富春山居圖鑒賞及感受(編輯修改稿)
2025-09-01 05:05 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 峰巒疊翠、松石挺秀、云山煙樹、沙汀村舍，畫中的峰巒曠野、叢林村舍、漁舟小橋，或雄渾蒼茫、或推潔飄逸，布局疏密有致，變幻無窮，都生動(dòng)的展示了江南的優(yōu)美風(fēng)光，可謂景隨人遷，人隨景移，達(dá)到了步步可觀的藝術(shù)效果 。山峰多用長披麻皴，準(zhǔn)確地表現(xiàn)江南丘陵的特征；平沙則用淡墨勾勒，恰如其分地做到了文人畫所推崇的“惜墨如金”審美要求。在布局上采用積樹成林，壘石為山的方法?；旧鲜菑慕隙?、巨兩家的演變與傳承。但黃公望把宋人的“深遠(yuǎn)”以“闊遠(yuǎn)”代之。宋畫的構(gòu)圖，通常是由近景到遠(yuǎn)景層疊上升，正是這一“闊遠(yuǎn)”使宋畫成為元畫。對(duì)宋人傳統(tǒng)的繼承上，還包括了“思”與“景”兩方面的有機(jī)聯(lián)系。對(duì)黃公望而言，董源的程式語言和風(fēng)格特點(diǎn)，使他自然地聯(lián)想到故鄉(xiāng)常熟虞山的景觀特征。從心理學(xué)角度看，這是最能引起共鳴的。而富春江兩岸的風(fēng)光，又恰好進(jìn)入到他以往的審美理想之中。所以，師傳統(tǒng)與師造化在這幅杰作中完美地結(jié)合在一起。2. 筆法和墨色
雖然黃公望出于董源、巨然一派，但是《富春山居圖》用筆利落，更簡約，更少概念化，因而也就更詳盡了表現(xiàn)了山水樹石的靈氣和神韻。畫中皴筆線條略長，平行交錯(cuò)、亂而有序、條理清晰、線條疏松。筆法既有濕筆披麻皴，另施長短干筆皴擦。用墨或擦或染，濃淡相間、干濕有別，山水多以干枯的線條描繪，樹葉用濃墨、濕墨，顯得山淡樹濃，在披峰之間還用了近似米點(diǎn)的筆法。濃淡迷蒙的橫點(diǎn)，逞足筆力、唯情是求。更為難得的是，畫家在為山水傳神的同時(shí)，并未脫離山川形質(zhì)，將客觀物象是自然狀態(tài)表現(xiàn)得恰如其分。整卷作品幾經(jīng)簡約、空靈疏秀、墨色清潤、揮灑自如，堪稱展示山水畫筆墨意蘊(yùn)的佳作，被后人譽(yù)為“畫中之蘭亭”。
黃公望極其注意層次感，前山后水的關(guān)系改變了傳統(tǒng)屏風(fēng)式的排列，而是由近而遠(yuǎn)的自然消失。并不夸張?zhí)摼澈蛯?shí)境的對(duì)比，而是在虛實(shí)之間，用微妙的過渡層次加以渲染。畫中的樹木盡管未做細(xì)致的刻畫，但是不同樹木的質(zhì)感和空間對(duì)比都表現(xiàn)的幾位充分，連座位點(diǎn)綴的草亭人物，也都描
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