【文章內(nèi)容簡介】 摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有駐守觀望，漠視著這座城市的滄桑變遷。但是，外表看上去如一個(gè)巨大刺猬的城市，給予人的疏離感從來都不曾停止。一個(gè)點(diǎn)我非常羨慕在未來能有“書信師”的職業(yè)。像主人公一樣坐下來去訴說每個(gè)互通心靈者的感受，拉近彼此的疏離。身處于一座城市，尤其是當(dāng)你午夜孤獨(dú)，那個(gè)白日里行色匆匆的黑點(diǎn)，會(huì)在此時(shí)慢慢放大，消融彌散開來，融于整個(gè)夜色之中，然后四周的黑色都化作你內(nèi)心的孤獨(dú)。城市的冷漠，讓人抱怨與之相距太遠(yuǎn)，再強(qiáng)烈的渴望在這里也不過只是一個(gè)像素點(diǎn)。然而，我們贊美夜色，她讓燈光照亮、讓約會(huì)成雙，讓每一個(gè)孤獨(dú)者的心靈可以潛藏。電影中的語音系統(tǒng)源自于一個(gè)原點(diǎn)，她可以衍生出一個(gè)個(gè)性十足、情感豐滿的人類，也可以在無法維持的時(shí)候宣告崩潰。但人類不同，首先在于他無法忘記。這里是上海，這里是洛杉磯，這里也只是一個(gè)點(diǎn)。未來的洛杉磯，如今的上海，她們相遇于這部電影《her》?，F(xiàn)實(shí)的上海，每個(gè)人如黑色像素，在某一固定的時(shí)刻，隨著熙攘的人群流動(dòng)，從此到彼，步履匆匆。似乎城市從來不帶感情：永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)處在建的摩天樓，眼前永不熄滅的霓虹，以及從不停腳的陌生。浮華背后，是一種人與周圍世界巨大的疏離。就如現(xiàn)在，人們渴望從手中的電話尋找寄托，到頭來卻發(fā)現(xiàn)，整個(gè)世界都被孤獨(dú)占領(lǐng)。因?yàn)?，交流總在依靠于不相見。然而?dǎo)演斯派克瓊斯的眼里，似乎只有上海才配得上鏡頭中的未來之城。陸家嘴的摩天大樓、盤繞于城市中心的環(huán)狀天橋，科技館的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、一切都是他想要的未來構(gòu)想。于是，上海城的時(shí)代感，未來洛城的迷幻色，便統(tǒng)統(tǒng)融化在了這部電影中。銀灰電影用來表達(dá)生活，而生活則豐富多彩的，如你可以從《her》中看到紅黃藍(lán)白。信紙、燈光、筆跡……熟悉的現(xiàn)代之物在未來仍在使用，只是換了種方式，依靠著觸動(dòng)的智能。而未來科技，似乎只有也只有一種色彩：鋼鐵鑄就的銀灰。如《her》的設(shè)計(jì)師說，他喜愛浦東陸家嘴的人行天橋(在電影中，是男主人公上下班的“必經(jīng)之路”)，從一個(gè)摩天大樓走到另一個(gè)，中間沒有 間斷。那種不銹鋼扶手的曲線感，類似的場景在洛杉磯找不到，但這又恰恰是這部電影中 “未來城市”所需要的感覺。讓人頓覺，原來色彩也有觸感。每一處的銀灰，都透露著對科技未來的迷戀。憑欄望窗，灰色與城市的白晝?nèi)绱讼喾Q。如不是當(dāng)下人們抱怨污染的城市空氣，這色彩反而成為了屬于未來城市的天然。于是，男主與科技的愛情，便誕生的順其自然。夜色與歸家白日屬于工作，夜晚則歸于生活。每當(dāng)夜色來臨，屬于這城市的色彩便彌漫而出。城市的繁華喧囂，白晝的一切隱匿，便汩汩地從地下冒了出來。高樓霓虹閃爍，車道流光溢彩，商業(yè)區(qū)人聲鼎沸……似乎此時(shí)才開始一日的蘇醒。沒有了白日匆忙，這城市開始放慢腳步。電影中的夜色，似乎什么都可以發(fā)生。而不發(fā)生故事的夜色，才不會(huì)叫做電影。故事里，當(dāng)夜色沉浸于這座城，主人公才從“述信”的工作中離去。或許是從某封信件中讀出了憂傷，或許是這微微夜色中一個(gè)人獨(dú)自前行，一路上不斷地切換悲傷的歌曲，而那些與己無關(guān)的訂閱郵件也統(tǒng)統(tǒng)刪去，最后卻在地鐵上從手機(jī)偷看某個(gè)性感人兒的浴照而偷偷竊喜。于是，我們知道：在歸家的路上，他太孤單。歸家之后，沉浸于游戲的虛擬，口中謾罵著臟話，緩解城市帶來的壓抑。于是，“家”的定義才真正的顯現(xiàn)——可以肆無忌憚、可以隨意而為。但孤獨(dú)覷視人心。回憶趁夜色沉寂之時(shí)，鋪面而來。是一份愛情，關(guān)于他和她的美好回憶。但是，越是甜蜜的記憶，越會(huì)讓人傷悲，往事只能成為往事而已。人與機(jī)器城市、街道、地鐵，我們面對面全是陌生，背靠背各自孤獨(dú)。在這繁華而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。沒人知道主人公是誰，他不過是個(gè)旁觀者，正在觀看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道腳步該往哪里挪動(dòng)。一個(gè)人意志再頑強(qiáng)，對于孤單也無可奈何，整個(gè)世界都被孤獨(dú)占領(lǐng)。因?yàn)?，交流總在依靠于不相見。感?dòng)于導(dǎo)演劇本的安排，在科技發(fā)達(dá)的未來，讓人們保留了郵寄信件的交流方式。不是毫無緣由，而是出于對如今交流方式的反抗。透過電影，讓我們再去發(fā)現(xiàn)，在信件交流的時(shí)代，透過筆跡，所表達(dá)的這個(gè)世界的美好。主人公西奧多是一名書信師。如同在對著相識多年的愛人表達(dá)情意，西奧多所創(chuàng)作的每一封信件都飽含著人世美好。而也似乎依靠這樣感情的書寫，來排解他與戀人分手后的孤獨(dú)。薩曼莎的出現(xiàn)，讓這份孤獨(dú)寄托又重新得以分解，似乎失去戀人后的傷感空缺都讓她的話語理解給抹平了一般，他愛上了能與他對話的手機(jī)。然而機(jī)器的創(chuàng)造者是人而不是神，再智能的系統(tǒng)也不可能理解人類對于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真實(shí)的戀人失去后還可以相見，但作為操作系統(tǒng)的“語音人”在崩潰后，注定無法保存記憶、繼續(xù)重啟。人類使用機(jī)器的目的之一就是讓生活更加的方便智能，但任何事物總會(huì)有一個(gè)反面的存在：《機(jī)械公敵》中的機(jī)械法則用來約束機(jī)器人，但機(jī)器人擁有了情感后卻變成了悖論?！丁分兄悄茈娔X既要執(zhí)行人類的任務(wù)、卻又要保守人類秘密，于是就陷入了兩難。而假如未來的智能系統(tǒng)真能夠體會(huì)人類的情感，那么她的命運(yùn)便逃不過最終的死機(jī)。一件失敗的產(chǎn)品，也注定了他們愛情的悲劇。上海這里是上海，是一座不夜的城池。從上世紀(jì)30年代的“摩登”，到如今的國際大都會(huì)，上海似乎一直走在時(shí)代的前沿。由此來追問未來感的原因，或許就變得有跡可循。在《讓子彈飛》的最后，老三喊道：“上海就是浦東，浦東就是上海。”而從電影中看如今的上海，儼然成為了代表未來時(shí)代的化身。如同每座城市都有屬于自身的風(fēng)格，上海既有懷舊，也在不斷增添著新時(shí)代的摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有駐守觀望，漠視著這座城市的滄桑變遷。但是，外表看上去如一個(gè)巨大刺猬的城市，給予人的疏離感從來都不曾停止。一個(gè)點(diǎn)我非常羨慕在未來能有“書信師”的職業(yè)。像主人公一樣坐下來去訴說每個(gè)互通心靈者的感受，拉近