宋代文學(xué)的概況(編輯修改稿)
2025-08-31 15:52 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 、詞、文皆善，詩(shī)歌成就最高，被譽(yù)為南宋中興四大詩(shī)人之一，大部分詩(shī)歌表現(xiàn)了自己赤誠(chéng)不變的愛(ài)國(guó)情懷。詩(shī)風(fēng)雄渾奔放，自然清新。陸游還擅長(zhǎng)詞，其詞風(fēng)格多樣，有的慷慨激昂，有的飄逸高妙，有的流麗綿密。? 著有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《放翁詞》等。今存詩(shī)9300余首，存詞140余首。 ? 秋波媚? 七月十六晚登高興亭望長(zhǎng)安南山? 秋到邊城角聲哀，烽火照高臺(tái)。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉。? 多情誰(shuí)似南山月，特地暮云開(kāi)。灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來(lái)。?? 陸游的一生，都懷有抗金救國(guó)的壯志?！肚锊摹繁闶惆l(fā)了這樣一種昂揚(yáng)激越的情感。此詞作于乾道八年（1172），時(shí)陸游在南鄭任四川宣撫使公署干辦公事兼檢法官，積極向宣撫使王炎獻(xiàn)策，籌劃收復(fù)長(zhǎng)安，得到了王炎的支持和激賞。這首詞是在南鄭登高望遠(yuǎn)時(shí)的即興之作，格調(diào)高昂，充滿了樂(lè)觀主義精神。 ? 卜算子詠梅? 驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。? 無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。?? 詠物詞就怕僅僅局限于詠物，為了詠物而詠物，詞的格調(diào)必然下之。而真正高妙的詠物詞都必須把作者自己的感情與個(gè)性都滲透進(jìn)詞作的藝術(shù)世界中去，陸游的這首詠梅詞就是一首極為成功的作品。 ? 訴衷情? 當(dāng)年萬(wàn)里覓封候，匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處，生暗舊貂裘。? 胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。?? 陸游是一個(gè)失意的英雄，他空懷抗金壯志卻報(bào)國(guó)無(wú)門，空有一腔雄略卻請(qǐng)纓無(wú)路，屢遭貶謫，寂然退隱，留給歷史一個(gè)落寞的背影。但即使是這樣，他依然心系家國(guó)，對(duì)復(fù)國(guó)念念不忘。這首《訴衷情》作于他晚年退居山陰之后，當(dāng)時(shí)他已年近70，真乃烈士暮年，壯心已不已。吟詠此詞，便覺(jué)風(fēng)骨凜然，蕩氣回腸。 ? 關(guān)于辛派詞人? 辛詞以其內(nèi)容上的愛(ài)國(guó)主義，藝術(shù)上的革新精神，在文學(xué)史上產(chǎn)生了很大影響。辛的以文為詞，進(jìn)一步開(kāi)拓了詞的境界。? 蔣捷，雖不是純正的辛派詞人，但風(fēng)格與之有相似之處。他雖仿效稼軒詞，卻在豪放中蘊(yùn)含著一股沉郁悲愴之氣，這也算是辛棄疾那慨然音色在南宋氣數(shù)將盡時(shí)所激射出的最后一縷剛勁鋒芒。? 蔣捷富有一定的創(chuàng)新和探索精神，亦吸收了婉約詞的清麗含蓄，形成了多樣的詞風(fēng)。蔣詞最擅長(zhǎng)的還是那種清新疏朗的白描之作，淡淡地、漫不經(jīng)心地幾筆點(diǎn)染，就能抒發(fā)出無(wú)限的感慨，正所謂深人無(wú)淺語(yǔ)。? 一剪梅舟過(guò)吳江? 一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。? 何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。? 全詞語(yǔ)言極其流暢以至通俗，但這是錘煉后的通俗，是包含著精美的通俗，特別是“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”幾句，只是輕輕點(diǎn)染，卻韻味悠長(zhǎng)，似有不盡之意。 ? 虞美人? 聽(tīng) 雨? 少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。? 而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明。 ? 讀此詞使我們更理解辛棄疾的《丑奴兒》，理解少年人為什么“愛(ài)上層樓”而老年時(shí)為什么“欲說(shuō)還休”。只不過(guò)辛詞更為含蓄，蔣詞更為分明而已。? 賀新郎 兵后寓吳? 深閨簾垂繡。記家人、軟語(yǔ)燈邊，笑渦紅透。萬(wàn)疊城頭哀怨角，吹落霜花滿袖。影廝伴、東奔西走。望斷鄉(xiāng)關(guān)知何處，羨寒鴉、到著黃昏后，一點(diǎn)點(diǎn)，歸楊柳。? 相看只有山如舊。嘆浮云、本是無(wú)心，也成蒼狗。明日枯荷包冷飯，又過(guò)前頭小阜。趁未發(fā)、且嘗村酒。醉探枵囊毛錐在個(gè)問(wèn)鄰翁、要寫(xiě)牛經(jīng)否。翁不應(yīng)，但搖手。? 只有失去的才是珍貴的、值得回憶的，戰(zhàn)爭(zhēng)就常常扮演這個(gè)角色。偉大的愛(ài)國(guó)主義詞人——辛棄疾 ? 藝術(shù)特色? （1）善于運(yùn)用爛漫主義的手法，創(chuàng)造生動(dòng)形象。a、常使用擬人的手法，使客觀的景物表現(xiàn)出感情。b、經(jīng)常把外界靜的景物，描寫(xiě)出動(dòng)人的情態(tài)，從而表現(xiàn)內(nèi)心的跳躍奔騰。（2）用典多而精當(dāng)。（3）語(yǔ)言上，a、大量的古典辭句直接入詞，顯得典雅古奧。b、大量的口語(yǔ)入詞，又顯得自然通俗。（4）風(fēng)格上：有的慷慨激昂，有的蒼涼沉郁，有的含蓄婉轉(zhuǎn)，有的清新明媚?？傦L(fēng)格是“深沉豪放”。 清空與綿密的騷雅詞派（南宋后期詞人） ? 姜夔，以他的清剛淳雅領(lǐng)起了騷雅一派，成為與辛詞并峙的另一座詞林高峰。? 姜夔工詩(shī)善書(shū)，精通音樂(lè)，是一位藝術(shù)全才。他以布衣終老，一直來(lái)往于達(dá)官貴人之家，過(guò)著清客的生活，但個(gè)性耿介清高，曾多次拒絕名公巨卿們政治上和經(jīng)濟(jì)上的資助。其人品之高潔，襟懷之灑落，給詞作注入了一股清勁之氣，使之韻味雋永，自成一格。? 在姜夔流傳至今的詞中，數(shù)量最多的是戀情詞和詠物詞。 ? 吳文英，是繼姜夔之后的又一位終身不仕的江湖游士，他一生足跡未離江、浙一帶。不遺余力地探索著新的藝術(shù)手法，最終成就斐然——他的詞走向了人工安排思索的極致，成為賦家之詞的終極代表。 第 四 章 宋 詩(shī)z 宋初的詩(shī)壇流派紛呈，主要有白體、晚唐體和西昆體。z 西昆體詩(shī)人詩(shī)學(xué)李商隱，辭采密麗精工，以朝廷館閣詩(shī)人為主，楊億、劉筠等為代表。zz 北宋初期，代表平易、簡(jiǎn)麗詩(shī)風(fēng)的王禹偁繼承晚唐詩(shī)風(fēng)，走隱士道路的代表——林逋zz 詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)z 歐陽(yáng)修領(lǐng)導(dǎo)的
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