大學(xué)語(yǔ)文離線作業(yè)(編輯修改稿)
2025-08-31 13:46 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 、 說(shuō)書似的語(yǔ)言張愛(ài)玲的小說(shuō)語(yǔ)言有些像說(shuō)評(píng)書，喜歡小說(shuō)開頭加一段引子。而傳統(tǒng)小說(shuō)每段書開頭說(shuō)書人總是這么一句：“上回書說(shuō)到……”，而每一個(gè)新故事的起始更是要說(shuō)上一段開場(chǎng)白。張也喜歡在小說(shuō)開頭加一段引子。例如《沉香屑*第一爐香》的開頭：“請(qǐng)您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沉香屑，聽我說(shuō)一支戰(zhàn)前香港的故事。您這一爐沉香屑點(diǎn)完了，我的故事也該完了?！?又如《茉莉香片》的開頭：“我給您沏的這一壺茉莉香片，也許是太苦了一點(diǎn)。我將要說(shuō)給您的一段香港傳奇，恐怕也是一樣的苦……香港是一個(gè)華美的但是悲哀的城?！薄诙?、《紅樓夢(mèng)》和《金鎖記》]張的小說(shuō)中有明顯受到紅樓夢(mèng)影響的痕跡，尤以《金鎖記》為甚。二者不光都是描寫閨閣瑣事，連書中人物的語(yǔ)言動(dòng)作說(shuō)話辦事都與《紅樓夢(mèng)》如出一轍：“小雙說(shuō)道：‘告訴你，你可別告訴你們小姐去！咱們二奶奶家里是開麻油店的?！P簫喲了一聲道：‘開麻油店！打哪想起的？像你們大奶奶，也是公侯人家的小姐，我們那一位雖比不上大奶奶，也還不是低三下四的人……’”（《金鎖記》）一段段的對(duì)白仿佛就是紅樓夢(mèng)的翻版。一樣的家長(zhǎng)里短，一樣的活生生的語(yǔ)言，聽到那人物的語(yǔ)言，想到那人物的神態(tài)，你能不想起《紅樓夢(mèng)》里的平兒或者晴雯嗎？又如描寫曹七巧出場(chǎng)的那一段：“那曹七巧且不坐下，一只手撐著門，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線鑲滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：‘人都齊了。今兒想必我又晚了！怎怪我不遲到……誰(shuí)教我的窗戶沖著后院子呢？單單就派了那么間房給我，橫豎我們那位眼看是活不長(zhǎng)的，我們凈等著做孤兒寡婦了……不欺負(fù)我們欺負(fù)誰(shuí)？’”活脫脫一個(gè)鳳丫頭！那濃墨重彩的出場(chǎng)，細(xì)致入微不厭其煩的服飾描寫，潑辣刁鉆的舉止話語(yǔ)，無(wú)不像從鳳姐那里脫胎出來(lái)的。第三、悲劇意識(shí)地繼承形成語(yǔ)言的悲涼氛圍。《紅樓夢(mèng)》是一出悲劇，張愛(ài)玲的作品也是一出出的悲劇。讀張的作品，會(huì)使人沉浸在一種“深長(zhǎng)的蒼涼”中。她的語(yǔ)言是晦暗的，使她的作品全篇籠罩著悲涼之風(fēng)。有人說(shuō)：“張愛(ài)玲無(wú)疑是近于紅樓夢(mèng)的，她作品中荒涼的基調(diào)是建立在對(duì)于日常生活的描述上的，而且是對(duì)日常細(xì)節(jié)的不厭其煩的描述上的。‘細(xì)節(jié)往往中和美暢快，引人入勝的，而主題永遠(yuǎn)悲觀。一切對(duì)于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無(wú)?！薄八奈淖殖３Ａ饕缰蚕礈觳蝗サ臐庵乇钆c苦澀，它們往往像霧氣一樣既清晰又飄忽不定，令人難解其原因?！?《沉香屑》的兩爐香是悲?。蛔钪摹督疰i記》是悲?。弧栋肷墶肥潜瘎 挥小秲A城之戀》有個(gè)完滿的結(jié)局，但那卻是建立在世界被毀滅，文明被毀滅的前提下，而在這種情況下，范柳原的神經(jīng)也只不過(guò)是在麻痹之上多加了一些疲倦。“他不過(guò)是個(gè)自私的男子，她不過(guò)是一個(gè)自私的女子。在這兵荒馬亂的年代，個(gè)人主義是無(wú)處容身的?？墒强傆械胤饺莸孟乱粚?duì)平凡的夫妻?！笔菓?zhàn)爭(zhēng)使范柳原恢復(fù)了一些人性，使把婚姻當(dāng)職業(yè)看的流蘇有一些轉(zhuǎn)變。這是不是也是一出三、 對(duì)象征、意象詩(shī)美的執(zhí)意追求“一輛銜接一輛，像排了隊(duì)的小孩，嘈雜，叫囂，愉快地打著啞嗓子的鈴：“克林，克賴，克林，克賴！”—— “電車”，這個(gè)名詞曾經(jīng)反復(fù)出現(xiàn)在張愛(ài)鈴的文字里： “有時(shí)候，電車全進(jìn)了廠了，單剩下一輛，神秘地，像被遺棄似的，停在街心。”（《公寓生活記趣》）電車最初的意義只是一種穿行于城市的交通工具，一種載體。但在張愛(ài)玲的視野里，它逐漸升華為承載生命的容器。正是通過(guò)《封鎖》的創(chuàng)作，張愛(ài)玲開始了對(duì)“電車”象征意義的發(fā)掘?！叭绻慌龅椒怄i，電車的進(jìn)行是永遠(yuǎn)不會(huì)斷的。封鎖了。”（《封鎖》）電車突然不再在正常的軌道上像往常一樣往前走了，那么溢出正常生活軌道之后，人會(huì)出現(xiàn)一些怎樣的問(wèn)題呢？華茂銀行的會(huì)計(jì)師呂宗楨開始鼓起勇氣向身邊的吳翠遠(yuǎn)說(shuō)話了，只是聊聊，就開始了訴說(shuō)，慢慢的，在電車這個(gè)與外界隔絕的容器里，他開始掉進(jìn)了自己織的網(wǎng)中，說(shuō)著說(shuō)著，忽然就覺(jué)得戀愛(ài)了，斷定了翠遠(yuǎn)“是一個(gè)可愛(ài)的女人——白，稀薄，溫?zé)?，像冬天里你自己?
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