【文章內(nèi)容簡介】 海舉辦，今年是最后一年，旨在提高全國昆曲院團(tuán)青年演員和藝術(shù)院校昆曲班學(xué)生的業(yè)務(wù)水平，為傳承昆曲藝術(shù)奠定扎實(shí)的基礎(chǔ)。上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院、上海昆劇團(tuán)和上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校光榮地承辦和協(xié)辦了這項(xiàng)任務(wù)，五年來每逢暑期承辦和協(xié)辦單位的有關(guān)人員都放棄休息、精心組織安排，為辦好培訓(xùn)班做了大量的工作，得到了藝術(shù)家和學(xué)員們的一致好評。從05到09年這五年，先后舉辦了旦行、小生行、生行、丑凈行等培訓(xùn)班，涵蓋了昆曲所有的主要行當(dāng)，聘請了來自全國各地的昆曲表演藝術(shù)家張洵澎、梁谷音、王芝泉、龔世葵、蔡正仁、岳美緹、汪世瑜、張靜嫻、張銘榮、計鎮(zhèn)華、張世錚、黃小午、李玉聲、劉異龍、方洋、汪世瑤、張寄蝶、雷子文、林繼凡、張繼青、侯少奎、華文漪等擔(dān)任主教老師，傳授了《牡丹亭驚夢》等二十幾出經(jīng)典劇目，有近四百余名來自全國的昆曲青年演員參加了學(xué)習(xí)，其中有一級演員和二級演員，她們都把參加培訓(xùn)班視為一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會。除了教學(xué)，藝術(shù)家們還對昆曲表演藝術(shù)進(jìn)行專門講座，讓學(xué)員們從理論上對昆曲藝術(shù)有更為深入的認(rèn)識與了解。承辦單位還以錄像，錄音等多媒體手段，把藝術(shù)家們的寶貴經(jīng)驗(yàn)記錄下來?！袄诋?dāng)下、功在千秋” ，全國昆曲演員培訓(xùn)班對昆曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展，將會產(chǎn)生不可估量的作用。 （戲校）戲曲學(xué)院《孽海記》應(yīng)邀赴京參演09全國大學(xué)生戲劇節(jié)本報訊 2009年8月，上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院戲曲導(dǎo)演專業(yè)05級學(xué)生的畢業(yè)劇目小劇場實(shí)驗(yàn)戲劇《孽海記》應(yīng)邀赴京參演09全國大學(xué)生戲劇節(jié)?！赌鹾Ｓ洝穭〗M由戲曲學(xué)院鄭穩(wěn)老師（該劇導(dǎo)演）帶隊(duì)赴京參演，榮獲09大學(xué)生戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎”。本屆大戲節(jié)共有來自12省市、41所高校的58個劇目申請報名。大戲節(jié)評審委員會仔細(xì)閱讀了上報的所有劇本，集體觀看光盤實(shí)物資料，最終確定了19個演出劇目，其中來自中國戲曲學(xué)院等專業(yè)藝術(shù)院校的劇目有5個劇目?！赌鹾Ｓ洝匪@獎項(xiàng)為專業(yè)藝術(shù)院校參演劇目的最好成績，并且是本次大戲節(jié)唯一一出帶有京昆藝術(shù)形式并充滿中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的劇目。8月21日、22日上演于北京市朝陽“9劇場”之TNT劇場，兩天的演出非常成功，觀眾爆滿反響強(qiáng)烈。由于《孽海記》的演出使得TNT劇場達(dá)到了前所未有的上座率，更有有一些觀眾是站著看完全劇的。劇組演職人員在演出之后與觀眾還進(jìn)行了交流座談。本屆大戲節(jié)組委會主席楊乾武老師對《孽海記》的演出作出很高的評價。他說：“小劇場實(shí)驗(yàn)戲劇《孽海記》的創(chuàng)作充滿了對于戲劇舞臺實(shí)驗(yàn)性的探索，包含了主創(chuàng)人員對現(xiàn)實(shí)生活的思考。更為可貴的是該劇對于中國戲曲及本民族傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)和再創(chuàng)作，并向觀眾強(qiáng)調(diào)在接受西方文化的同時要格外尊重、認(rèn)識中國傳統(tǒng)文化的重要性?！逼渌麩崆榈挠^眾朋友們也發(fā)表了自己的感受。如：整部作品充滿了中國傳統(tǒng)藝術(shù)之美，該劇沒有拘泥于傳統(tǒng)戲曲的程式表演， 而是很好的融入了許多新藝術(shù)元素和現(xiàn)代思想。引發(fā)了中西方戲劇的影響與共存和對于感情和欲望的態(tài)度等方面的思考。同時，觀眾們對于上戲戲曲導(dǎo)演的培養(yǎng)及其創(chuàng)作能力表示驚訝，對于戲曲導(dǎo)演專業(yè)又有了一次重新的認(rèn)識。 （戲曲學(xué)院 劉聰）戲曲學(xué)校、青年京昆劇團(tuán)暑期東北巡演獲圓滿成功本報訊 為進(jìn)一步加大青少年拔尖人才的舞臺實(shí)踐，讓他們在“闖碼頭”巡演中提升自身的表演能力和藝術(shù)修養(yǎng)，上海戲校與上海青年京昆劇團(tuán)在上海文化發(fā)展基金會項(xiàng)目資助下，由戲曲學(xué)校副校長、青年京昆劇團(tuán)副團(tuán)長田恩榮老師帶隊(duì)，組織學(xué)生和青年演員于7月21日至30日赴大連、哈爾濱巡回演出。本次巡演豐富了學(xué)生與青年演員的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，提升他們的演出水準(zhǔn)，同時擴(kuò)大戲曲學(xué)校和青年京昆劇團(tuán)在全國的影響。戲校和青年劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和師生對本次巡回展演活動十分重視，徐幸捷校長，孫秋紅副書記分批到演出現(xiàn)場，給師生鼓勵，貢獻(xiàn)國副校長更是三次到東北為演職人員服務(wù)。此次演出劇目都是戲校和青年京昆劇團(tuán)排演的多個劇目基礎(chǔ)上精選出來加以排演提高，展演的《扈家莊》、《遇皇后》、《打龍袍》、《一箭仇》、《挑滑車》、《宇宙鋒》、《雁蕩山》、《虹橋贈珠》等十幾出折子戲及《龍鳳呈祥》、《紅鬃烈馬》兩臺大戲，是學(xué)生所學(xué)劇目的精選，可謂行當(dāng)齊全、流派紛呈。唱功戲《宇宙鋒》、《遇皇后》等唱腔韻味醇厚，盡顯流派特色。武戲《雁蕩山》、《一箭仇》、《挑滑車》等，翻跌撲打，基本功扎實(shí)，長短跟斗，又險又絕，舞臺呈現(xiàn)讓人眼花繚亂，目不暇接。此次參加巡演的既有03京劇班毛藝錸、張博恩、籍興凱、王勝男、高楓、吳倩、喬一夢、沈紅和07京劇班張少良等全國“小梅花”金獎得主，也有青年教師、第十九屆上海白玉蘭獎新人主角獎獲得者楊淼和梅派弟子、CCTV第六屆全國青年京劇演員電視大獎賽優(yōu)秀表演獎得主田慧等優(yōu)秀青年演員，他們的演出獲得觀眾和專家的好評，盛贊此次巡演對京劇演員的培養(yǎng)、院團(tuán)建設(shè)具有標(biāo)桿作用，大連京劇院與哈爾濱京劇院還主動購票讓本團(tuán)演員觀摩學(xué)習(xí)，《黑龍江晨報》、《哈爾濱日報》、《大連晚報》等當(dāng)?shù)孛襟w報道了此次巡演情況。 （戲曲學(xué)校 黃墩偉）我校組織思政課教師暑期赴山西考察本報訊 根據(jù)中宣部、教育部組織全國高校思想政治理論課骨干教師分赴各地參觀考察的有關(guān)文件規(guī)定，我校于8月12日至18日由黨委宣傳部和公教部聯(lián)合組織了思政課教師赴山西進(jìn)行了考察學(xué)習(xí)。在黃河壺口、平遙古城、雁門要塞以及太原晉祠等地，老師們親身感受了中華文明發(fā)源地的偉大壯觀，了解了晉商文化的特征，認(rèn)識了當(dāng)年八路軍在山西抗戰(zhàn)歲月的艱苦卓越。大家表示：一定要把實(shí)地感受和切身體會融會貫通好，并且結(jié)合到思政課教學(xué)過程中去，為培養(yǎng)好新一代大學(xué)生做貢獻(xiàn)。組織教師參觀考察，是新形勢下加強(qiáng)高校思想政治理論課教師隊(duì)伍建設(shè)的一項(xiàng)重要舉措。從今年起，中宣部、教育部將有計劃、分層次地組織高校思想政治理論課骨干教師進(jìn)行參觀考察，促進(jìn)理論與實(shí)踐相結(jié)合。 （白水）音樂話劇《瞬間不是永遠(yuǎn)》劇本研討會在我校召開本報訊 8月20日，由我校扶持的導(dǎo)05創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)——上海惜戲文化公司與上海市大學(xué)生科技創(chuàng)業(yè)基金會共同創(chuàng)作的音樂話劇《瞬間不是永遠(yuǎn)》（暫定名）劇本研討會在佛西樓會議室召開。我校黨委書記樓巍，上海市大學(xué)生科技創(chuàng)業(yè)基金會秘書長張德旺，我校宣傳部部長張生泉，導(dǎo)演系黨支部書記睢慕蛟，學(xué)生處副處長徐詠，演藝中心副主任、教務(wù)處副處長張軍，導(dǎo)演系副教授石俊等老師出席會議。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)真聽取了領(lǐng)導(dǎo)、老師和多名創(chuàng)業(yè)大學(xué)生的意見和建議，紛紛表示一定要認(rèn)真吸取大家好的點(diǎn)子和建議，進(jìn)一步把劇本修改等創(chuàng)作工作做好。此劇由戲文系郭晨子老師擔(dān)當(dāng)編劇，導(dǎo)05創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)的謝迪擔(dān)任導(dǎo)演、馬達(dá)擔(dān)任作曲等工作。全劇講述了大學(xué)生在創(chuàng)業(yè)過程中的酸、甜、苦、辣和不斷成長、歷練的故事。充滿了青春的氣息和濃郁的時代特點(diǎn)。劇本朗讀后，與會老師對劇本的風(fēng)格、人物、細(xì)節(jié)等方面提出了建設(shè)性意見，為一度、二度創(chuàng)作開拓了思路。本劇將于9月正式進(jìn)入排練，作為09年上海市創(chuàng)業(yè)周開幕大戲，它將于11月中旬與觀眾見面。導(dǎo)05創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)的同學(xué)們表示將全身心的投入到此次創(chuàng)作當(dāng)中。 （學(xué)生處 文佳）第3版文藝體制改革的重大成果榮廣潤上海文化發(fā)展基金會受政府委托，面向全社會開展文化藝術(shù)項(xiàng)目資助已經(jīng)整整五年了。當(dāng)初為深化文化體制改革，加大對公益性文化扶持力度而搭建起來的這一資助平臺，以一種全新的理念和資助模式，呈現(xiàn)在人們面前。如今，五年過去了，通過專家評審而獲得資助的文化藝術(shù)項(xiàng)目達(dá)1677項(xiàng)（截止到2009年第一期），資助、獎勵的文化藝術(shù)人才為530個，資助金額超過4．1億元。日前，在基金會召開的項(xiàng)目資助專家座談會上，與會同志發(fā)言踴躍，認(rèn)為上海有關(guān)文化項(xiàng)目的資助機(jī)制和模式，為弘揚(yáng)先進(jìn)文化，優(yōu)化上海文化發(fā)展環(huán)境，促進(jìn)上海文化創(chuàng)新繁榮，發(fā)揮了積極的作用。同時，與會同志圍繞進(jìn)一步完善這一機(jī)制和運(yùn)作模式熱情地諫言獻(xiàn)策，提出了不少富有建設(shè)性的意見和建議。上海文化發(fā)展基金會項(xiàng)目資助的現(xiàn)行運(yùn)作機(jī)制已有五年了。作為一個親歷者，我深感它是上海文藝體制改革的最大成果之一，對上海的文藝事業(yè)起著重要的推動作用。這一新機(jī)制的意義在于它是與國際接軌的重大改革。現(xiàn)今國際上文化基金會有兩大類，一類是私人或民間的基金會，一類是政府的文化資金交由非贏利機(jī)構(gòu)通過專家評審來實(shí)施的組織。美國的體制主要是前一類，而歐洲與許多亞太國家則大都屬于后一類，如英國的大不列顛藝術(shù)委員會，澳大利亞的國家和各州的藝術(shù)基金會，以及香港特區(qū)的藝術(shù)發(fā)展局，都已運(yùn)行了幾十年。目前的上海文化發(fā)展基金會與它們的模式十分接近，我接觸到的海外藝術(shù)界人士都對上海的這個基金會給予很高的評價。在國內(nèi)，上海的這一改革無疑是領(lǐng)先的，也很令各地的藝術(shù)界同行羨慕。上海文化發(fā)展基金會的成功主要體現(xiàn)為幾方面的特點(diǎn)。一是它項(xiàng)目資助的開放性。二是它的公正性。三是它的導(dǎo)向性，基金會明確資助的重點(diǎn)是原創(chuàng)的文藝項(xiàng)目，對藝術(shù)作品的一度創(chuàng)作予以特別的關(guān)注。同時劃出專項(xiàng)基金保障對民族藝術(shù)和高雅藝術(shù)資助的適度傾斜，這十分有利于提升上海的藝術(shù)原創(chuàng)力，體現(xiàn)發(fā)展先進(jìn)文化的政策引領(lǐng)，促進(jìn)文化大都市的建設(shè)。五年來的實(shí)踐結(jié)果表明，由于基金會的各部門認(rèn)真貫徹這項(xiàng)工作的宗旨，項(xiàng)目資助工作取得了很好的成效。五年里基金會共提供文化資助4億多元，上海近年來成功的文藝作品無不得到基金會的支持，有意義、有影響的公共文化項(xiàng)目有了更穩(wěn)定的支撐。同時，因?yàn)榛饡闹贫缺容^嚴(yán)謹(jǐn)，評審辦公室的作風(fēng)正派負(fù)責(zé)，基金會已在文藝界和社會上贏得了良好的口碑。經(jīng)過五年的工作，基金會已積累了相當(dāng)多的成功經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然有些方面也還可以進(jìn)一步完善：一是五年來基金會的資助資金一直保持穩(wěn)定，但也無多少增長，根據(jù)國家的文化政策與上海財政收入的增長情況，建議基金會與市財政協(xié)商，確定資金的相應(yīng)遞增比例，以適應(yīng)未來上海文化發(fā)展的需要。二是加速培養(yǎng)青年藝術(shù)人才是保障上海文化可持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)，建議專設(shè)一項(xiàng)青年藝術(shù)項(xiàng)目基金，資助各藝術(shù)門類的35歲以下年輕人的原創(chuàng)藝術(shù)項(xiàng)目。三是適當(dāng)控制對節(jié)慶文藝活動的資助額度。（作者系上海戲劇學(xué)院教授，原載《文匯報》2009年8月30日8版）藝術(shù)學(xué)的悖論——研究與創(chuàng)作的割裂與結(jié)合——關(guān)于《欲采蘋花不自由——藝術(shù)學(xué)文論》孫惠柱上海戲劇學(xué)院誕生于1945年，是亞太地區(qū)最老的戲劇學(xué)院，近年來發(fā)展成為一所涵蓋了影視、戲曲、舞蹈、美術(shù)、設(shè)計、民樂等門類的綜合性藝術(shù)大學(xué)。上戲?qū)W者的研究深入到藝術(shù)學(xué)諸多領(lǐng)域的歷史和理論，然而一直還沒有一本書能夠比較全面地反映我校這方面的研究成果，《欲采蘋花不自由——藝術(shù)學(xué)文論》可以說填補(bǔ)了這個空白。藝術(shù)學(xué)研究藝術(shù)創(chuàng)作，本來就是天經(jīng)地義之事；但在近半個多世紀(jì)來的中國大學(xué)里，卻成了稀罕的現(xiàn)象。上世紀(jì)50年代大學(xué)的院系調(diào)整把專業(yè)分工推到了極端的地步，研究藝術(shù)史論者大多集中在中文系、哲學(xué)系，那些以做學(xué)問為主的綜合性大學(xué)完全排除了藝術(shù)創(chuàng)作課程；創(chuàng)作只能在獨(dú)立的藝術(shù)院校里教授，而國家級的藝術(shù)院校又全都是按單一門類設(shè)置的，那里的教師和學(xué)者研究的多半只是一個藝術(shù)品種的歷史和理論，往往偏重于藝術(shù)創(chuàng)作的技術(shù)性層面。與這種專業(yè)的人為割裂同時出現(xiàn)的另一個怪現(xiàn)象是，學(xué)者和藝術(shù)家之間老死不相往來，甚至相互不屑。大多數(shù)學(xué)者不會創(chuàng)作，往往也瞧不起當(dāng)代的創(chuàng)作；大多數(shù)學(xué)創(chuàng)作的學(xué)生則對以經(jīng)典為主的歷史和哲理層面的學(xué)問敬而遠(yuǎn)之，甚至逃而避之，認(rèn)為那是老皇歷和空頭理論。為什么會這樣？專業(yè)設(shè)置的問題固然是盲目照搬當(dāng)時蘇聯(lián)高等院校模式的結(jié)果，但學(xué)問和創(chuàng)作的割裂還有一個重要原因，就是一部分學(xué)者中的一種偏見——最典型地表現(xiàn)在某位北京大學(xué)前中文系主任的一句廣泛流傳的名言：中文系不培養(yǎng)作家。據(jù)說其理由是：古往今來的大作家，很少是在大學(xué)里培養(yǎng)出來的。多年來相信并廣為傳播這條戒律的人竟然都忘了一些常識。中國古代本來就無所謂“大學(xué)”，所以就連學(xué)問家也不是“大學(xué)”里培養(yǎng)出來的。英國倒是早就有了大學(xué)，牛津和劍橋大學(xué)早在16世紀(jì)就出了一批寫劇本的學(xué)者，文學(xué)史上叫做“大學(xué)才子”（University Wits）劇作家，包括和莎士比亞同年生的克利斯托弗馬洛等六個人。沒上過大學(xué)的莎士比亞還是跟在他們后面寫起來的，雖然莎士比亞的劇本后來超過了所有的大學(xué)才子，但英國人并沒有因此說大學(xué)從此不許培養(yǎng)劇作家了。在中國有了現(xiàn)代大學(xué)以后的頭幾十年里，其實(shí)也出過不少學(xué)貫中西、創(chuàng)作與研究兼通的“大學(xué)才子”，如魯迅、胡適、老舍、沈從文、馮至、卞之琳、曹禺、洪深等等，有的是在大學(xué)時代開始了寫作，有的則在大學(xué)教課。雖然他們未必是在大學(xué)里直接學(xué)或者教創(chuàng)作課，但大學(xué)的文藝氛圍對他們的創(chuàng)作有著極大的幫助，而他們的創(chuàng)作也吸引和影響了大批的青年學(xué)子。大學(xué)和文藝創(chuàng)作的人為絕緣是從上世紀(jì)50年代才開始的，也正是在那個時候，沈從文、馮至、卞之琳、洪深等創(chuàng)作高手一個個金盆洗手，埋頭做起了學(xué)問，有的干脆離開了大學(xué)－－那難道是健康的現(xiàn)象嗎？可喜的是，那種不正常的政治氣候早已成為歷史，“中文系不培養(yǎng)作家”、“藝術(shù)學(xué)系不培養(yǎng)藝術(shù)家”這類長期以來被誤以為是歷史傳統(tǒng)的戒律，也已經(jīng)開始被一點(diǎn)一點(diǎn)地打破了。上海戲劇學(xué)院應(yīng)該算是十分幸運(yùn)的，因?yàn)槠渌囆g(shù)院校的特點(diǎn)，創(chuàng)作從來沒有被排斥在外；又因?yàn)閼騽∈且婚T綜合藝術(shù)，上戲教師對各門類藝術(shù)的創(chuàng)作都比較熟悉；再加上近年來多門類藝術(shù)專業(yè)的發(fā)展，我校的藝術(shù)學(xué)研究在厚度和廣度兩方面愈益顯出其獨(dú)到之處。當(dāng)然，我們在研究與創(chuàng)作的結(jié)合上也還有很多需要進(jìn)一步探索、改善的地方，這就是本書關(guān)于藝術(shù)教育的下編的基本主題。（原載《文匯報》2009年9月4日11版）警惕話劇向“文明戲”倒退丁羅男近日，我校戲文系教授、博士生導(dǎo)師、中國當(dāng)代話劇史專家丁羅男老師在接受《新民晚報》記者朱光的采訪時，就如何看待當(dāng)前話劇舞臺拼命追求的時尚風(fēng)發(fā)表了意見。他認(rèn)為，這有點(diǎn)像七八十年前“文明戲”的回潮。丁羅男說，上一輪如此熱鬧的局面出現(xiàn)在上世紀(jì)二三十年代中國話劇產(chǎn)生初期。當(dāng)時，話劇作為舶來品在滬落地，但還未完全融入本土文化，成為“不中不西，亦中亦西”的文明戲。當(dāng)時商人覺得文明戲有利可圖，于是新劇團(tuán)林立，新劇目出籠。當(dāng)時最泛濫的就是媚俗的“家庭劇”，最后走向展現(xiàn)男女私情。當(dāng)時缺乏戲劇劇本的積淀，流行“幕表制”——沒有劇本，按照“大綱”上臺“發(fā)揮”，以至于滿臺插科打諢。目前雖然流行的內(nèi)容不同，然而形式上有些類似。應(yīng)該提醒戲劇界不要重蹈覆轍。音樂、驚悚、搞笑之類的元素充斥當(dāng)今話劇舞臺，是因?yàn)橛幸慌靶“最I(lǐng)”觀眾喜歡看。而且，目前話劇的作者也呈現(xiàn)低齡化的趨勢。能不能請成熟的作