【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 海舉辦，今年是最后一年，旨在提高全國(guó)昆曲院團(tuán)青年演員和藝術(shù)院校昆曲班學(xué)生的業(yè)務(wù)水平，為傳承昆曲藝術(shù)奠定扎實(shí)的基礎(chǔ)。上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院、上海昆劇團(tuán)和上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校光榮地承辦和協(xié)辦了這項(xiàng)任務(wù)，五年來(lái)每逢暑期承辦和協(xié)辦單位的有關(guān)人員都放棄休息、精心組織安排，為辦好培訓(xùn)班做了大量的工作，得到了藝術(shù)家和學(xué)員們的一致好評(píng)。從05到09年這五年，先后舉辦了旦行、小生行、生行、丑凈行等培訓(xùn)班，涵蓋了昆曲所有的主要行當(dāng)，聘請(qǐng)了來(lái)自全國(guó)各地的昆曲表演藝術(shù)家張洵澎、梁谷音、王芝泉、龔世葵、蔡正仁、岳美緹、汪世瑜、張靜嫻、張銘榮、計(jì)鎮(zhèn)華、張世錚、黃小午、李玉聲、劉異龍、方洋、汪世瑤、張寄蝶、雷子文、林繼凡、張繼青、侯少奎、華文漪等擔(dān)任主教老師，傳授了《牡丹亭驚夢(mèng)》等二十幾出經(jīng)典劇目，有近四百余名來(lái)自全國(guó)的昆曲青年演員參加了學(xué)習(xí)，其中有一級(jí)演員和二級(jí)演員，她們都把參加培訓(xùn)班視為一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。除了教學(xué)，藝術(shù)家們還對(duì)昆曲表演藝術(shù)進(jìn)行專(zhuān)門(mén)講座，讓學(xué)員們從理論上對(duì)昆曲藝術(shù)有更為深入的認(rèn)識(shí)與了解。承辦單位還以錄像，錄音等多媒體手段，把藝術(shù)家們的寶貴經(jīng)驗(yàn)記錄下來(lái)?！袄诋?dāng)下、功在千秋” ，全國(guó)昆曲演員培訓(xùn)班對(duì)昆曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展，將會(huì)產(chǎn)生不可估量的作用。 （戲校）戲曲學(xué)院《孽海記》應(yīng)邀赴京參演09全國(guó)大學(xué)生戲劇節(jié)本報(bào)訊 2009年8月，上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院戲曲導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)05級(jí)學(xué)生的畢業(yè)劇目小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)戲劇《孽海記》應(yīng)邀赴京參演09全國(guó)大學(xué)生戲劇節(jié)?！赌鹾Ｓ洝穭〗M由戲曲學(xué)院鄭穩(wěn)老師（該劇導(dǎo)演）帶隊(duì)赴京參演，榮獲09大學(xué)生戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”。本屆大戲節(jié)共有來(lái)自12省市、41所高校的58個(gè)劇目申請(qǐng)報(bào)名。大戲節(jié)評(píng)審委員會(huì)仔細(xì)閱讀了上報(bào)的所有劇本，集體觀看光盤(pán)實(shí)物資料，最終確定了19個(gè)演出劇目，其中來(lái)自中國(guó)戲曲學(xué)院等專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院校的劇目有5個(gè)劇目?！赌鹾Ｓ洝匪@獎(jiǎng)項(xiàng)為專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院校參演劇目的最好成績(jī)，并且是本次大戲節(jié)唯一一出帶有京昆藝術(shù)形式并充滿(mǎn)中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的劇目。8月21日、22日上演于北京市朝陽(yáng)“9劇場(chǎng)”之TNT劇場(chǎng)，兩天的演出非常成功，觀眾爆滿(mǎn)反響強(qiáng)烈。由于《孽海記》的演出使得TNT劇場(chǎng)達(dá)到了前所未有的上座率，更有有一些觀眾是站著看完全劇的。劇組演職人員在演出之后與觀眾還進(jìn)行了交流座談。本屆大戲節(jié)組委會(huì)主席楊乾武老師對(duì)《孽海記》的演出作出很高的評(píng)價(jià)。他說(shuō)：“小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)戲劇《孽海記》的創(chuàng)作充滿(mǎn)了對(duì)于戲劇舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)性的探索，包含了主創(chuàng)人員對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考。更為可貴的是該劇對(duì)于中國(guó)戲曲及本民族傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)和再創(chuàng)作，并向觀眾強(qiáng)調(diào)在接受西方文化的同時(shí)要格外尊重、認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要性?！逼渌麩崆榈挠^眾朋友們也發(fā)表了自己的感受。如：整部作品充滿(mǎn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之美，該劇沒(méi)有拘泥于傳統(tǒng)戲曲的程式表演， 而是很好的融入了許多新藝術(shù)元素和現(xiàn)代思想。引發(fā)了中西方戲劇的影響與共存和對(duì)于感情和欲望的態(tài)度等方面的思考。同時(shí)，觀眾們對(duì)于上戲戲曲導(dǎo)演的培養(yǎng)及其創(chuàng)作能力表示驚訝，對(duì)于戲曲導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)又有了一次重新的認(rèn)識(shí)。 （戲曲學(xué)院 劉聰）戲曲學(xué)校、青年京昆劇團(tuán)暑期東北巡演獲圓滿(mǎn)成功本報(bào)訊 為進(jìn)一步加大青少年拔尖人才的舞臺(tái)實(shí)踐，讓他們?cè)凇瓣J碼頭”巡演中提升自身的表演能力和藝術(shù)修養(yǎng)，上海戲校與上海青年京昆劇團(tuán)在上海文化發(fā)展基金會(huì)項(xiàng)目資助下，由戲曲學(xué)校副校長(zhǎng)、青年京昆劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)田恩榮老師帶隊(duì)，組織學(xué)生和青年演員于7月21日至30日赴大連、哈爾濱巡回演出。本次巡演豐富了學(xué)生與青年演員的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，提升他們的演出水準(zhǔn)，同時(shí)擴(kuò)大戲曲學(xué)校和青年京昆劇團(tuán)在全國(guó)的影響。戲校和青年劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和師生對(duì)本次巡回展演活動(dòng)十分重視，徐幸捷校長(zhǎng)，孫秋紅副書(shū)記分批到演出現(xiàn)場(chǎng)，給師生鼓勵(lì)，貢獻(xiàn)國(guó)副校長(zhǎng)更是三次到東北為演職人員服務(wù)。此次演出劇目都是戲校和青年京昆劇團(tuán)排演的多個(gè)劇目基礎(chǔ)上精選出來(lái)加以排演提高，展演的《扈家莊》、《遇皇后》、《打龍袍》、《一箭仇》、《挑滑車(chē)》、《宇宙鋒》、《雁蕩山》、《虹橋贈(zèng)珠》等十幾出折子戲及《龍鳳呈祥》、《紅鬃烈馬》兩臺(tái)大戲，是學(xué)生所學(xué)劇目的精選，可謂行當(dāng)齊全、流派紛呈。唱功戲《宇宙鋒》、《遇皇后》等唱腔韻味醇厚，盡顯流派特色。武戲《雁蕩山》、《一箭仇》、《挑滑車(chē)》等，翻跌撲打，基本功扎實(shí)，長(zhǎng)短跟斗，又險(xiǎn)又絕，舞臺(tái)呈現(xiàn)讓人眼花繚亂，目不暇接。此次參加巡演的既有03京劇班毛藝錸、張博恩、籍興凱、王勝男、高楓、吳倩、喬一夢(mèng)、沈紅和07京劇班張少良等全國(guó)“小梅花”金獎(jiǎng)得主，也有青年教師、第十九屆上海白玉蘭獎(jiǎng)新人主角獎(jiǎng)獲得者楊淼和梅派弟子、CCTV第六屆全國(guó)青年京劇演員電視大獎(jiǎng)賽優(yōu)秀表演獎(jiǎng)得主田慧等優(yōu)秀青年演員，他們的演出獲得觀眾和專(zhuān)家的好評(píng)，盛贊此次巡演對(duì)京劇演員的培養(yǎng)、院團(tuán)建設(shè)具有標(biāo)桿作用，大連京劇院與哈爾濱京劇院還主動(dòng)購(gòu)票讓本團(tuán)演員觀摩學(xué)習(xí)，《黑龍江晨報(bào)》、《哈爾濱日?qǐng)?bào)》、《大連晚報(bào)》等當(dāng)?shù)孛襟w報(bào)道了此次巡演情況。 （戲曲學(xué)校 黃墩偉）我校組織思政課教師暑期赴山西考察本報(bào)訊 根據(jù)中宣部、教育部組織全國(guó)高校思想政治理論課骨干教師分赴各地參觀考察的有關(guān)文件規(guī)定，我校于8月12日至18日由黨委宣傳部和公教部聯(lián)合組織了思政課教師赴山西進(jìn)行了考察學(xué)習(xí)。在黃河壺口、平遙古城、雁門(mén)要塞以及太原晉祠等地，老師們親身感受了中華文明發(fā)源地的偉大壯觀，了解了晉商文化的特征，認(rèn)識(shí)了當(dāng)年八路軍在山西抗戰(zhàn)歲月的艱苦卓越。大家表示：一定要把實(shí)地感受和切身體會(huì)融會(huì)貫通好，并且結(jié)合到思政課教學(xué)過(guò)程中去，為培養(yǎng)好新一代大學(xué)生做貢獻(xiàn)。組織教師參觀考察，是新形勢(shì)下加強(qiáng)高校思想政治理論課教師隊(duì)伍建設(shè)的一項(xiàng)重要舉措。從今年起，中宣部、教育部將有計(jì)劃、分層次地組織高校思想政治理論課骨干教師進(jìn)行參觀考察，促進(jìn)理論與實(shí)踐相結(jié)合。 （白水）音樂(lè)話(huà)劇《瞬間不是永遠(yuǎn)》劇本研討會(huì)在我校召開(kāi)本報(bào)訊 8月20日，由我校扶持的導(dǎo)05創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)——上海惜戲文化公司與上海市大學(xué)生科技創(chuàng)業(yè)基金會(huì)共同創(chuàng)作的音樂(lè)話(huà)劇《瞬間不是永遠(yuǎn)》（暫定名）劇本研討會(huì)在佛西樓會(huì)議室召開(kāi)。我校黨委書(shū)記樓巍，上海市大學(xué)生科技創(chuàng)業(yè)基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)張德旺，我校宣傳部部長(zhǎng)張生泉，導(dǎo)演系黨支部書(shū)記睢慕蛟，學(xué)生處副處長(zhǎng)徐詠，演藝中心副主任、教務(wù)處副處長(zhǎng)張軍，導(dǎo)演系副教授石俊等老師出席會(huì)議。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)真聽(tīng)取了領(lǐng)導(dǎo)、老師和多名創(chuàng)業(yè)大學(xué)生的意見(jiàn)和建議，紛紛表示一定要認(rèn)真吸取大家好的點(diǎn)子和建議，進(jìn)一步把劇本修改等創(chuàng)作工作做好。此劇由戲文系郭晨子老師擔(dān)當(dāng)編劇，導(dǎo)05創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)的謝迪擔(dān)任導(dǎo)演、馬達(dá)擔(dān)任作曲等工作。全劇講述了大學(xué)生在創(chuàng)業(yè)過(guò)程中的酸、甜、苦、辣和不斷成長(zhǎng)、歷練的故事。充滿(mǎn)了青春的氣息和濃郁的時(shí)代特點(diǎn)。劇本朗讀后，與會(huì)老師對(duì)劇本的風(fēng)格、人物、細(xì)節(jié)等方面提出了建設(shè)性意見(jiàn)，為一度、二度創(chuàng)作開(kāi)拓了思路。本劇將于9月正式進(jìn)入排練，作為09年上海市創(chuàng)業(yè)周開(kāi)幕大戲，它將于11月中旬與觀眾見(jiàn)面。導(dǎo)05創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)的同學(xué)們表示將全身心的投入到此次創(chuàng)作當(dāng)中。 （學(xué)生處 文佳）第3版文藝體制改革的重大成果榮廣潤(rùn)上海文化發(fā)展基金會(huì)受政府委托，面向全社會(huì)開(kāi)展文化藝術(shù)項(xiàng)目資助已經(jīng)整整五年了。當(dāng)初為深化文化體制改革，加大對(duì)公益性文化扶持力度而搭建起來(lái)的這一資助平臺(tái)，以一種全新的理念和資助模式，呈現(xiàn)在人們面前。如今，五年過(guò)去了，通過(guò)專(zhuān)家評(píng)審而獲得資助的文化藝術(shù)項(xiàng)目達(dá)1677項(xiàng)（截止到2009年第一期），資助、獎(jiǎng)勵(lì)的文化藝術(shù)人才為530個(gè)，資助金額超過(guò)4．1億元。日前，在基金會(huì)召開(kāi)的項(xiàng)目資助專(zhuān)家座談會(huì)上，與會(huì)同志發(fā)言踴躍，認(rèn)為上海有關(guān)文化項(xiàng)目的資助機(jī)制和模式，為弘揚(yáng)先進(jìn)文化，優(yōu)化上海文化發(fā)展環(huán)境，促進(jìn)上海文化創(chuàng)新繁榮，發(fā)揮了積極的作用。同時(shí)，與會(huì)同志圍繞進(jìn)一步完善這一機(jī)制和運(yùn)作模式熱情地諫言獻(xiàn)策，提出了不少富有建設(shè)性的意見(jiàn)和建議。上海文化發(fā)展基金會(huì)項(xiàng)目資助的現(xiàn)行運(yùn)作機(jī)制已有五年了。作為一個(gè)親歷者，我深感它是上海文藝體制改革的最大成果之一，對(duì)上海的文藝事業(yè)起著重要的推動(dòng)作用。這一新機(jī)制的意義在于它是與國(guó)際接軌的重大改革?，F(xiàn)今國(guó)際上文化基金會(huì)有兩大類(lèi)，一類(lèi)是私人或民間的基金會(huì)，一類(lèi)是政府的文化資金交由非贏利機(jī)構(gòu)通過(guò)專(zhuān)家評(píng)審來(lái)實(shí)施的組織。美國(guó)的體制主要是前一類(lèi)，而歐洲與許多亞太國(guó)家則大都屬于后一類(lèi)，如英國(guó)的大不列顛藝術(shù)委員會(huì)，澳大利亞的國(guó)家和各州的藝術(shù)基金會(huì)，以及香港特區(qū)的藝術(shù)發(fā)展局，都已運(yùn)行了幾十年。目前的上海文化發(fā)展基金會(huì)與它們的模式十分接近，我接觸到的海外藝術(shù)界人士都對(duì)上海的這個(gè)基金會(huì)給予很高的評(píng)價(jià)。在國(guó)內(nèi)，上海的這一改革無(wú)疑是領(lǐng)先的，也很令各地的藝術(shù)界同行羨慕。上海文化發(fā)展基金會(huì)的成功主要體現(xiàn)為幾方面的特點(diǎn)。一是它項(xiàng)目資助的開(kāi)放性。二是它的公正性。三是它的導(dǎo)向性，基金會(huì)明確資助的重點(diǎn)是原創(chuàng)的文藝項(xiàng)目，對(duì)藝術(shù)作品的一度創(chuàng)作予以特別的關(guān)注。同時(shí)劃出專(zhuān)項(xiàng)基金保障對(duì)民族藝術(shù)和高雅藝術(shù)資助的適度傾斜，這十分有利于提升上海的藝術(shù)原創(chuàng)力，體現(xiàn)發(fā)展先進(jìn)文化的政策引領(lǐng)，促進(jìn)文化大都市的建設(shè)。五年來(lái)的實(shí)踐結(jié)果表明，由于基金會(huì)的各部門(mén)認(rèn)真貫徹這項(xiàng)工作的宗旨，項(xiàng)目資助工作取得了很好的成效。五年里基金會(huì)共提供文化資助4億多元，上海近年來(lái)成功的文藝作品無(wú)不得到基金會(huì)的支持，有意義、有影響的公共文化項(xiàng)目有了更穩(wěn)定的支撐。同時(shí)，因?yàn)榛饡?huì)的制度比較嚴(yán)謹(jǐn)，評(píng)審辦公室的作風(fēng)正派負(fù)責(zé)，基金會(huì)已在文藝界和社會(huì)上贏得了良好的口碑。經(jīng)過(guò)五年的工作，基金會(huì)已積累了相當(dāng)多的成功經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然有些方面也還可以進(jìn)一步完善：一是五年來(lái)基金會(huì)的資助資金一直保持穩(wěn)定，但也無(wú)多少增長(zhǎng)，根據(jù)國(guó)家的文化政策與上海財(cái)政收入的增長(zhǎng)情況，建議基金會(huì)與市財(cái)政協(xié)商，確定資金的相應(yīng)遞增比例，以適應(yīng)未來(lái)上海文化發(fā)展的需要。二是加速培養(yǎng)青年藝術(shù)人才是保障上海文化可持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)，建議專(zhuān)設(shè)一項(xiàng)青年藝術(shù)項(xiàng)目基金，資助各藝術(shù)門(mén)類(lèi)的35歲以下年輕人的原創(chuàng)藝術(shù)項(xiàng)目。三是適當(dāng)控制對(duì)節(jié)慶文藝活動(dòng)的資助額度。（作者系上海戲劇學(xué)院教授，原載《文匯報(bào)》2009年8月30日8版）藝術(shù)學(xué)的悖論——研究與創(chuàng)作的割裂與結(jié)合——關(guān)于《欲采蘋(píng)花不自由——藝術(shù)學(xué)文論》孫惠柱上海戲劇學(xué)院誕生于1945年，是亞太地區(qū)最老的戲劇學(xué)院，近年來(lái)發(fā)展成為一所涵蓋了影視、戲曲、舞蹈、美術(shù)、設(shè)計(jì)、民樂(lè)等門(mén)類(lèi)的綜合性藝術(shù)大學(xué)。上戲?qū)W者的研究深入到藝術(shù)學(xué)諸多領(lǐng)域的歷史和理論，然而一直還沒(méi)有一本書(shū)能夠比較全面地反映我校這方面的研究成果，《欲采蘋(píng)花不自由——藝術(shù)學(xué)文論》可以說(shuō)填補(bǔ)了這個(gè)空白。藝術(shù)學(xué)研究藝術(shù)創(chuàng)作，本來(lái)就是天經(jīng)地義之事；但在近半個(gè)多世紀(jì)來(lái)的中國(guó)大學(xué)里，卻成了稀罕的現(xiàn)象。上世紀(jì)50年代大學(xué)的院系調(diào)整把專(zhuān)業(yè)分工推到了極端的地步，研究藝術(shù)史論者大多集中在中文系、哲學(xué)系，那些以做學(xué)問(wèn)為主的綜合性大學(xué)完全排除了藝術(shù)創(chuàng)作課程；創(chuàng)作只能在獨(dú)立的藝術(shù)院校里教授，而國(guó)家級(jí)的藝術(shù)院校又全都是按單一門(mén)類(lèi)設(shè)置的，那里的教師和學(xué)者研究的多半只是一個(gè)藝術(shù)品種的歷史和理論，往往偏重于藝術(shù)創(chuàng)作的技術(shù)性層面。與這種專(zhuān)業(yè)的人為割裂同時(shí)出現(xiàn)的另一個(gè)怪現(xiàn)象是，學(xué)者和藝術(shù)家之間老死不相往來(lái)，甚至相互不屑。大多數(shù)學(xué)者不會(huì)創(chuàng)作，往往也瞧不起當(dāng)代的創(chuàng)作；大多數(shù)學(xué)創(chuàng)作的學(xué)生則對(duì)以經(jīng)典為主的歷史和哲理層面的學(xué)問(wèn)敬而遠(yuǎn)之，甚至逃而避之，認(rèn)為那是老皇歷和空頭理論。為什么會(huì)這樣？專(zhuān)業(yè)設(shè)置的問(wèn)題固然是盲目照搬當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)高等院校模式的結(jié)果，但學(xué)問(wèn)和創(chuàng)作的割裂還有一個(gè)重要原因，就是一部分學(xué)者中的一種偏見(jiàn)——最典型地表現(xiàn)在某位北京大學(xué)前中文系主任的一句廣泛流傳的名言：中文系不培養(yǎng)作家。據(jù)說(shuō)其理由是：古往今來(lái)的大作家，很少是在大學(xué)里培養(yǎng)出來(lái)的。多年來(lái)相信并廣為傳播這條戒律的人竟然都忘了一些常識(shí)。中國(guó)古代本來(lái)就無(wú)所謂“大學(xué)”，所以就連學(xué)問(wèn)家也不是“大學(xué)”里培養(yǎng)出來(lái)的。英國(guó)倒是早就有了大學(xué)，牛津和劍橋大學(xué)早在16世紀(jì)就出了一批寫(xiě)劇本的學(xué)者，文學(xué)史上叫做“大學(xué)才子”（University Wits）劇作家，包括和莎士比亞同年生的克利斯托弗馬洛等六個(gè)人。沒(méi)上過(guò)大學(xué)的莎士比亞還是跟在他們后面寫(xiě)起來(lái)的，雖然莎士比亞的劇本后來(lái)超過(guò)了所有的大學(xué)才子，但英國(guó)人并沒(méi)有因此說(shuō)大學(xué)從此不許培養(yǎng)劇作家了。在中國(guó)有了現(xiàn)代大學(xué)以后的頭幾十年里，其實(shí)也出過(guò)不少學(xué)貫中西、創(chuàng)作與研究兼通的“大學(xué)才子”，如魯迅、胡適、老舍、沈從文、馮至、卞之琳、曹禺、洪深等等，有的是在大學(xué)時(shí)代開(kāi)始了寫(xiě)作，有的則在大學(xué)教課。雖然他們未必是在大學(xué)里直接學(xué)或者教創(chuàng)作課，但大學(xué)的文藝氛圍對(duì)他們的創(chuàng)作有著極大的幫助，而他們的創(chuàng)作也吸引和影響了大批的青年學(xué)子。大學(xué)和文藝創(chuàng)作的人為絕緣是從上世紀(jì)50年代才開(kāi)始的，也正是在那個(gè)時(shí)候，沈從文、馮至、卞之琳、洪深等創(chuàng)作高手一個(gè)個(gè)金盆洗手，埋頭做起了學(xué)問(wèn)，有的干脆離開(kāi)了大學(xué)－－那難道是健康的現(xiàn)象嗎？可喜的是，那種不正常的政治氣候早已成為歷史，“中文系不培養(yǎng)作家”、“藝術(shù)學(xué)系不培養(yǎng)藝術(shù)家”這類(lèi)長(zhǎng)期以來(lái)被誤以為是歷史傳統(tǒng)的戒律，也已經(jīng)開(kāi)始被一點(diǎn)一點(diǎn)地打破了。上海戲劇學(xué)院應(yīng)該算是十分幸運(yùn)的，因?yàn)槠渌囆g(shù)院校的特點(diǎn)，創(chuàng)作從來(lái)沒(méi)有被排斥在外；又因?yàn)閼騽∈且婚T(mén)綜合藝術(shù)，上戲教師對(duì)各門(mén)類(lèi)藝術(shù)的創(chuàng)作都比較熟悉；再加上近年來(lái)多門(mén)類(lèi)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的發(fā)展，我校的藝術(shù)學(xué)研究在厚度和廣度兩方面愈益顯出其獨(dú)到之處。當(dāng)然，我們?cè)谘芯颗c創(chuàng)作的結(jié)合上也還有很多需要進(jìn)一步探索、改善的地方，這就是本書(shū)關(guān)于藝術(shù)教育的下編的基本主題。（原載《文匯報(bào)》2009年9月4日11版）警惕話(huà)劇向“文明戲”倒退丁羅男近日，我校戲文系教授、博士生導(dǎo)師、中國(guó)當(dāng)代話(huà)劇史專(zhuān)家丁羅男老師在接受《新民晚報(bào)》記者朱光的采訪時(shí)，就如何看待當(dāng)前話(huà)劇舞臺(tái)拼命追求的時(shí)尚風(fēng)發(fā)表了意見(jiàn)。他認(rèn)為，這有點(diǎn)像七八十年前“文明戲”的回潮。丁羅男說(shuō)，上一輪如此熱鬧的局面出現(xiàn)在上世紀(jì)二三十年代中國(guó)話(huà)劇產(chǎn)生初期。當(dāng)時(shí)，話(huà)劇作為舶來(lái)品在滬落地，但還未完全融入本土文化，成為“不中不西，亦中亦西”的文明戲。當(dāng)時(shí)商人覺(jué)得文明戲有利可圖，于是新劇團(tuán)林立，新劇目出籠。當(dāng)時(shí)最泛濫的就是媚俗的“家庭劇”，最后走向展現(xiàn)男女私情。當(dāng)時(shí)缺乏戲劇劇本的積淀，流行“幕表制”——沒(méi)有劇本，按照“大綱”上臺(tái)“發(fā)揮”，以至于滿(mǎn)臺(tái)插科打諢。目前雖然流行的內(nèi)容不同，然而形式上有些類(lèi)似。應(yīng)該提醒戲劇界不要重蹈覆轍。音樂(lè)、驚悚、搞笑之類(lèi)的元素充斥當(dāng)今話(huà)劇舞臺(tái)，是因?yàn)橛幸慌靶“最I(lǐng)”觀眾喜歡看。而且，目前話(huà)劇的作者也呈現(xiàn)低齡化的趨勢(shì)。能不能請(qǐng)成熟的作