【文章內(nèi)容簡介】 度的變化，追求視覺的新穎，也會故意去突破軸線規(guī)則；或是無意中過了軸線拍攝，造成了畫面空間上的不一致、不連貫，這時就要采取補(bǔ)救措施。越軸的方法和補(bǔ)救措施一般有以下幾種形式： （一）利用拍攝對象的運(yùn)動改變軸線。 拍攝對象在畫面中改變了運(yùn)動的方向，利用拍攝對象改變運(yùn)動方向這一機(jī)會，下一鏡頭就可以按照新的軸線設(shè)置機(jī)位。 例如下圖（圖 ）：在人物 A和 B對話或活動的場景中， 1號攝像機(jī)和 2號攝像機(jī)機(jī)位分別處于人物 A和 B軸線的兩側(cè)，所以拍攝的鏡頭不能直接組接。但是如果在 1號攝像機(jī)開拍后的不久，讓人物 A活動走到（ A）的位置，對于變化后的軸線，兩臺攝像機(jī)處于兩個人物的同一側(cè)，在前一個鏡頭的后半部分畫面中，人物 A和 B的位置關(guān)系和后一個鏡頭中的位置關(guān)系相一致，鏡頭的組接不會產(chǎn)生越軸。 三、越軸的技巧 圖 利用拍攝對象的運(yùn)動改變軸線 另外，在拍攝一個運(yùn)動對象時，可以讓其中的一臺攝像機(jī)表現(xiàn)出該對象運(yùn)動方向的改變，然后再和軸線另一側(cè)的鏡頭相組接。 例如下圖（圖 ）， 1號攝像機(jī)所拍攝畫面一直等到被攝人物向左轉(zhuǎn)彎后再組接 2號攝像機(jī)機(jī)位的畫面。 三、越軸的技巧 圖 利用拍攝對象的運(yùn)動改變軸線 （二）利用攝像機(jī)的運(yùn)動直接越過軸線。 攝像機(jī)在拍攝過程中利用自身的移動來改變原來的軸線。建立新的軸線。這種越軸方式在畫面里會直接看見人物位置的改變、運(yùn)動方向的改變、人物視線的改變、空間背景的改變。 例如下圖（圖 ）： 1號攝像機(jī)在 1號機(jī)位開拍后不關(guān)機(jī)連續(xù)拍攝，并利用攝像機(jī)的運(yùn)動直接越過軸線到與 2號攝像機(jī)同側(cè)的位置，因為在一個鏡頭中是允許攝像機(jī)運(yùn)動越軸的，所以，觀眾從連續(xù)的額畫面中能夠清楚的看到這種由拍攝位置變化而引起的主體運(yùn)動方向和位置關(guān)系的變化，然后再與軸線同一側(cè)的 2號攝像機(jī)機(jī)位鏡頭相組接。就不會有“跳軸”的感覺了。 三、越軸的技巧 圖 利用攝像機(jī)的運(yùn)動直接越過軸線 另外例如下圖（圖 ），當(dāng)被攝主體的具有鮮明運(yùn)動方向時，也可以利用攝像機(jī)的運(yùn)動直接越過軸線。 三、越軸的技巧 圖 利用攝像機(jī)的運(yùn)動直接越過軸線 （三）利用雙軸線關(guān)系硬越軸。 運(yùn)動對象為兩個以上時，利用運(yùn)動軸線和運(yùn)動對象所產(chǎn)生的關(guān)系軸線，在越過一個軸線之后，由另一個軸線來完成空間的統(tǒng)一。 例如，下圖中（圖 ），并行行走的一男一女同向行走，兩人之間產(chǎn)生了運(yùn)動軸線和關(guān)系軸線兩條軸線。就關(guān)系軸線而言， 1號機(jī)位和 2號機(jī)位同在一側(cè)；以運(yùn)動軸線而言， 1號機(jī)位和 2號機(jī)位互為越軸關(guān)系。這時我們越過了運(yùn)動軸線，選擇兩人的關(guān)系軸線位主導(dǎo)軸線，完成鏡頭的調(diào)度和畫面空間的統(tǒng)一?？梢钥吹?，雖然因不遵循運(yùn)動軸線而產(chǎn)生了 2兩個鏡頭中運(yùn)動畫面方向的不一致，即畫面 1中兩人的行走方向是從左向右，畫面 2中兩人的行走方向是從又向左，但是卻保證了 2號兩個機(jī)位所拍攝的畫面中黑發(fā)人 A和白發(fā)人 B的位置關(guān)系相統(tǒng)一，即均是中黑發(fā)人 A在畫面左側(cè)而白發(fā)人 B在畫面右側(cè)，而我們?nèi)绻竭^關(guān)系軸線而遵循運(yùn)動軸線，把 2號機(jī)位設(shè)置在跨過關(guān)系軸線的兩個人物的身后，與 1號機(jī)位同在運(yùn)動軸線的一側(cè)，兩個鏡頭中的方向感是一樣的，在畫面中都是由左向右行走運(yùn)動，但是兩個畫面中黑發(fā)人 A和白發(fā)人 B的位置卻發(fā)生了互換，在視覺上會有一定的跳躍感。相比之下，前一種情形即遵循關(guān)系軸線所拍的畫面要比按照運(yùn)動軸線處理給觀眾帶來的視覺跳躍感小。 三、越軸的技巧 圖 以方向性軸線為主的越軸 （四）利用仰角和俯角硬越軸。 仰角和俯角在視覺上會形成向上的力和向下的視覺力，可以沖抵軸線關(guān)系產(chǎn)生的矛盾。 （五）利用景別的反差硬越軸。 利用中近景和遠(yuǎn)景在視覺上的反差來緩解軸線關(guān)系的矛盾。 例如下圖中（圖 ）左側(cè)是中景畫面，運(yùn)動方向由左下往右上并且十分明顯，組接的右側(cè)畫面采用遠(yuǎn)景，機(jī)車在畫面中所占比例很小，運(yùn)動方向是右下到往左上，與前一個畫面的運(yùn)動方向向背，但是由于采用了遠(yuǎn)景使得畫面的運(yùn)動感被大大減緩了，利用上下畫面景別反差來緩解軸線關(guān)系的矛盾。 三、越軸的技巧 圖 用景別反差硬越軸 （六）利用無明顯運(yùn)動方向的畫面來間隔越軸畫面。 在運(yùn)動對象的正面或背面拍攝，這些無明顯運(yùn)動方向的畫面，可以用來間隔具有方向矛盾的畫面。 例如下圖中（圖 ），摩托手的越軸是在 1號機(jī)位和 2號機(jī)位鏡頭中插入一個無方向性的摩托車手特寫鏡頭作為過渡，實際應(yīng)用中也可以采用插入一些環(huán)境空間中的實物特寫作為過渡鏡頭。 三、越軸的技巧 圖 用無明顯運(yùn)動方向畫面硬越軸 例如，下圖片中（圖 ）在碧波上劃船的一對情侶， 1號機(jī)位畫面是男右女左并向左劃去，越軸的 2號機(jī)位畫面是男左女右并向右劃去，如果在兩者之間借用水鳥雙飛的 3號機(jī)位的特寫畫面作為過渡不僅能給畫面語言賦予某種意境，同時也將越軸拍攝的鏡頭組接起來。 三、越軸的技巧 圖 用視線方向越軸 （七）利用無明顯觀看方向的觀眾畫面來間隔越軸畫面。 拍攝無明顯觀看方向的觀眾畫面和場面，用來間隔越軸畫面。 （八）利用觀眾的情緒來實現(xiàn)越軸的目的。 利用觀眾不同方向的觀看的畫面，特別是那些情緒化的畫面。 軸線規(guī)則是影視拍攝和表現(xiàn)中所特有的一個規(guī)則，違背了這個規(guī)則，輕則會給觀眾造成視覺上的怪異，重則會給觀眾造成理解上的障礙。如單人畫面越軸會給觀眾帶來視覺上的混亂，雙人畫面越軸會給觀眾帶來空間位置上的混亂。所以在拍攝當(dāng)中對軸線問題要給予足夠的注意，避免因越軸給后期的編輯剪輯帶來麻煩和困難。如果不慎越過了軸線，要注意及時發(fā)現(xiàn)并采取補(bǔ)救措施，避免留下更大的遺憾。 重要提示： 越軸技巧隨著現(xiàn)代影視觀念的發(fā)展，隨著現(xiàn)代人影視觀看感知的提升而不斷發(fā)展著 三、越軸的技巧 電視場面調(diào)度 第三節(jié) 一、場面調(diào)度 ? 場面調(diào)度，原是戲劇藝術(shù)的專業(yè)術(shù)語，后來電影和電視借鑒戲劇藝術(shù)場面調(diào)度的經(jīng)驗和做法，并依據(jù)影視藝術(shù)自身優(yōu)勢和特點(diǎn)將其不斷豐富和發(fā)展，形 ? 成了具有影視藝術(shù)自身點(diǎn)的場面調(diào)度。 ? 在電視劇拍攝過程中，電視攝像師在充分運(yùn)用前面幾章所講述的基本技能的基礎(chǔ)上，更應(yīng)充分運(yùn)用所掌握的一切造型表現(xiàn)技巧，積極恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行電視場面調(diào)度，將其作為深化劇情、反映現(xiàn)實生活、突出主題思想、完善畫面造型的一個重要手段。 一、場面調(diào)度 （一）場面調(diào)度的源流 ? 場面調(diào)度一詞出自法文，其原意是 “ 擺在適當(dāng)?shù)奈恢?” 或 “ 放在場景中 ” 。場面調(diào)度用在舞臺劇中，有 “ 人在舞臺上的位置 ” 之意，主要是指導(dǎo)演按照劇本的情節(jié)和劇中人物的性格、情緒，對一個場景內(nèi)演員的行動路線、站位姿態(tài)、手勢、上場下場等表演活動所進(jìn)行的藝術(shù)處理。比如，演員是站在舞臺中央，還是走到前臺邊緣，是站著表演，還是坐著表演，等等，這些舞臺表演動作的總和即為戲劇藝術(shù)中的場面調(diào)度。 ? 影視藝術(shù)中的場面調(diào)度，則在舞臺戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上得到了廣泛而深入的補(bǔ)充和發(fā)展。就電影藝術(shù)而言，電影場面調(diào)度．是指演員的位置、動作、行動路線及攝像機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動方式。電影場面調(diào)度的方法多種多樣，常見的有縱深場面調(diào)度、重復(fù)性場面調(diào)度、對比性場面調(diào)度、象征性場面調(diào)度等，以此形成電影畫面的不同造型、不同景別，揭示出劇惻人物關(guān)系及其情緒變化，獲得不同的銀幕效果。電影場面調(diào)度的內(nèi)容和范圍，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了舞臺場面調(diào)度的局限。電影場面調(diào)度的核心是演員調(diào)度，但它又是通過鏡頭調(diào)度來體現(xiàn)的，目目的是以畫面中的人物表演，表現(xiàn)一場戲的內(nèi)容和主題。 ? 電視藝術(shù)自誕生的那一天起，就繼承和發(fā)揚(yáng)了戲劇舞臺電影場面調(diào)度的優(yōu)良傳統(tǒng)，并在實踐中逐漸形成了適合電視藝術(shù)自身特點(diǎn)的操作方式。在電視節(jié)目的諸種形態(tài)中，占有相當(dāng)比例的電視新聞紀(jì)實類節(jié)目、現(xiàn)場直播節(jié)目等與電影相比有習(xí)明顯不同的特點(diǎn)和性質(zhì)，因而在場面調(diào)度上也產(chǎn)生一定的區(qū)別。 一、場面調(diào)度 ? 我們不能因為影視場面調(diào)度的一些共同特點(diǎn)而忽略了這些區(qū)別，盲目搬用電影故事片的調(diào)度方法，對生活中的事物大加擺布，搞違背生活真實的“導(dǎo)演”和“調(diào)度”。電視場面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面，借助于攝像機(jī)鏡頭所包含的畫面范圍、攝像機(jī)的機(jī)位、角度和運(yùn)動方式等，對畫框內(nèi)所要表現(xiàn)的對象加以調(diào)度和拍攝。紀(jì)實性的電視新聞節(jié)目 (包括電視新聞消息、電視新聞專題 )、現(xiàn)場直播節(jié)目等強(qiáng)調(diào)真實性、客觀性，我們在拍攝過程中，不能隨意調(diào)度或擺布拍攝場景中的人物和實景，但我們可以借助攝像機(jī)的機(jī)位調(diào)整，找到最佳拍攝角度，實現(xiàn)對畫框內(nèi)所要表現(xiàn)對象的調(diào)度和拍攝。就電視節(jié)目的整體內(nèi)容來說，電視場面調(diào)度往往更注重于通過積極主動的鏡頭調(diào)度，彌補(bǔ)人物調(diào)度的不便、不足或具體調(diào)度上的困難。特別是在電視新聞、紀(jì)錄片等節(jié)目中，對所拍對象的人為導(dǎo)演和有意擺布是與其真實性原則格格不入的，自然不能劃人所謂“電視場面調(diào)度”的范疇。但電視劇則不完全相同，它和戲劇舞臺藝術(shù)和電影藝術(shù)場面調(diào)度卻有較強(qiáng)的共性。電視劇中的場面調(diào)度除了保持電視本身“紀(jì)實”性的特點(diǎn)外，仍然是在藝術(shù)創(chuàng)作，特別是造型藝術(shù)表現(xiàn)的范疇之中。既然是藝術(shù)創(chuàng)作，允許有一定程度的、合理的想象和虛構(gòu)，允許對表演人員和拍攝場景的調(diào)度，只要達(dá)到電視劇情所需要的實際效果就行。 ? 在這里，我們應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)的是，電視場面調(diào)度和電視畫面構(gòu)圖不能等而論之。應(yīng)該說，場面調(diào)度是對拍攝現(xiàn)場中的人物和鏡頭 (如機(jī)位、角度、景別等 )的總體設(shè)計和安排；而畫面構(gòu)圖則總是在拍攝現(xiàn)場確定的，是在已確定后的場面調(diào)度基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，是對調(diào)度停當(dāng)后的被拍攝對象的視覺表現(xiàn)形式。可以說，構(gòu)圖要最終體現(xiàn)和反映場面調(diào)度的結(jié)果，場面調(diào)度最終會落實到視覺形象的構(gòu)圖安排中。當(dāng)然，這些并不排除在拍攝現(xiàn)場的構(gòu)圖過程中，對場面調(diào)度的即興改動以及對某些突發(fā)情況的緊急應(yīng)變。但電視場面調(diào)度和電視畫面構(gòu)圖不應(yīng)混為一談，要注意它們兩者的區(qū)別和聯(lián)系。 （二）電視劇場面調(diào)度 電視攝像在造型表現(xiàn)上的功能和作用，要借助于攝像人員對這些特點(diǎn)和表現(xiàn)手段的合理和充分的運(yùn)用，這樣才能在畫面中把被攝對象表現(xiàn)得簡潔明快而又鮮明突出，也才有可能把主題思想和創(chuàng)作意圖加以可視化的表現(xiàn)和延伸。 電視場面調(diào)度可以按照攝像人員的意圖，調(diào)動有利于內(nèi)容和主題表現(xiàn)的各種積極因素 (人物、鏡頭 )，簡練而突出地表現(xiàn)出人物和事件相互聯(lián)系的時間和空間，創(chuàng)造出典型化、富有概括力的視覺形象，并且能夠使這種畫面表現(xiàn)形式更加真實自然、富有創(chuàng)意，從而活躍和推動觀眾的聯(lián)想和想象，滿足觀眾的審美享受和欣賞要求。有人說，電影場面調(diào)度是導(dǎo)演和攝影師“對畫框內(nèi)事物的安排”。從某種程度上說，電視場面調(diào)度也是對可能或已經(jīng)進(jìn)人框