古詩(shī)詞中詞句的引用化用與創(chuàng)新(編輯修改稿)
2025-08-30 01:53 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 來(lái)奇怪，自先秦時(shí)代宋玉一首《九辯》有言“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”之后，好像后來(lái)的大詩(shī)人們寫(xiě)秋天首先就想到此句，例如杜甫《詠懷古跡五首》（其二）首聯(lián)就寫(xiě)到：搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。之后李商隱《楚吟》中寫(xiě)到：楚天長(zhǎng)短黃昏雨，宋玉無(wú)愁而自愁。之后又過(guò)了幾百年，北宋柳永《玉蝴蝶》中又想起宋玉：望處云收雨斷，憑欄悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼。 縱觀全文，我們看到，古代詩(shī)人們都喜歡引用、化用別人的詩(shī)句或使用典故加以創(chuàng)新，無(wú)論是李白、杜甫等文人，還是曹操、辛棄疾等武將（毛澤東更不待說(shuō)），無(wú)一不借用前人錦繡華章渲染氣氛，深化自己的思想情感，以獲得強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。無(wú)論是被引用的詩(shī)文還是引用別人的詩(shī)文后再加工的作品，我們今天體會(huì)起來(lái)都是意味無(wú)窮，品讀起來(lái)還是口齒生香。在此與詩(shī)文愛(ài)好者共賞！部隊(duì)文外摘錄：1 古詩(shī)詞中，常見(jiàn)有化用前人詩(shī)詞句意現(xiàn)象。 李白“落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚”，化用南朝徐陵《長(zhǎng)相思》中“柳絮飛還聚，游絲斷復(fù)結(jié)”兩句。徐的“長(zhǎng)相思”全詞：“長(zhǎng)相思，好春節(jié)。夢(mèng)里恒啼悲不泄。帳中起，窗前咽。柳絮飛還聚，游絲斷復(fù)結(jié)。欲見(jiàn)洛陽(yáng)花，如君隴頭雪。”情思凄惻，文彩斐然。徐陵南朝梁陳時(shí)駢文、宮體詩(shī)大家，詩(shī)文風(fēng)格雖“綺艷”，但文彩特出。其《玉臺(tái)新詠序》，后世譽(yù)為：“云中彩鳳，天上石麟”、“驚才艷艷，妙絕人寰”、“傾國(guó)傾城，無(wú)雙無(wú)對(duì)”。此文常讀，益人文彩。我每隔數(shù)日，難禁想讀。 秦少游《滿庭芳》詞名句：“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”，用宋蔡絳《鐵圍山叢談》所載隋煬帝詩(shī)：“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”。然秦詞加“斜陽(yáng)外”一句，則境界全出。 王勃《滕王閣序》千古名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，從庾子山《華林園馬射賦》“落花與芝蓋同飛，楊柳與春旗一色”化出，王句卻景色悠遠(yuǎn)，氣象宏闊，遠(yuǎn)勝庾句，是再創(chuàng)作，不愧“初唐四杰”奇才。 李白應(yīng)制《清平樂(lè)》詞“六宮羅綺三千”、“一笑皆生百媚”兩句，在白居易《長(zhǎng)恨歌》中，則化為“回頭一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”和“后宮佳麗三千人，三千寵愛(ài)在一身”四句生動(dòng)詩(shī)句，以狀楊妃容貌顰笑之美，冠絕后宮。較之李白原句，實(shí)為升華。 蘇東坡“人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕”兩句，我覺(jué)似從白居易《花非花》詞中“來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處”兩句化來(lái)。因東坡極慕白居易，其號(hào)“東坡”，即取自白居易之《東坡》詩(shī)。另東坡有愛(ài)妾朝云，甚有文才，其名東坡所取，當(dāng)然源自宋玉《高唐賦》中神女朝云之名，但肯定與白居易“去似朝云無(wú)覓處”一句關(guān)聯(lián)甚密。東坡的朝云果然死于隨東坡晚年流放途中，使東坡如失魂魄，不久亦逝?！叭ニ瞥茻o(wú)覓處”，在古人看來(lái)，似成“詩(shī)讖”。 化用前人詩(shī)，有套其全篇韻者；有化用其句意者；有用其原句者。毛澤東“一唱雄雞天下白”、“天若有情天亦老”，純用李賀句；“東方欲曉，莫道君行早”，用《增廣賢文》：“莫道君行早，更有早行人”句。毛氏自幼至老讀書(shū)很雜很廣，且喜反復(fù)閱讀一書(shū)，晚年仍喜讀其少年時(shí)所讀啟蒙讀物《增廣賢文》。 類似情況，不勝枚舉，此舉數(shù)例而已。 化用前人詩(shī)句，為古詩(shī)詞家慣例允許，就連詩(shī)圣杜甫詩(shī)仙李白等都未能免此，杜詩(shī)中多處化用何遜等前代詩(shī)人詩(shī)句。然此種作法名人可以，如非名人而行此，則有被外行者視為抄襲之嫌，為其所哂。故我作古體、近體（絕句、律詩(shī)）詩(shī)，在上述各方面一無(wú)依傍，全為己創(chuàng)，不愿蹈襲前人，如此才心中舒服。2 運(yùn)用“古詩(shī)化境”的手法，有四種：一曰借用，二曰化用，三曰比用，四曰反用。借用，也稱作襲用，即借其意而用之。用這種方法，一般不大變動(dòng)原句，只是在原句基礎(chǔ)上產(chǎn)生新意，為己所用。如北宋與柳永并稱的張先，因其作有三處善用“影”字，被稱為“張三影”。在其詞《天仙子（水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)）》中，有一名句“云破月來(lái)花弄影”，就是襲用了白居易《三游洞序》的“云破月出”之句，而且古樂(lè)府唐氏謠《暗別離》也有句“朱弦不見(jiàn)人，風(fēng)動(dòng)花枝月中影”，張先也是借用了此句句意。但其超過(guò)前者之處，有一字用得特好，即“花弄影”的“弄”字，一個(gè)“弄”字，意境全出。所以有人評(píng)道：“39。云破月來(lái)’之句，心與景會(huì)，落筆即是……”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）“景物如畫(huà)，畫(huà)示不能至，絕倒絕倒！”（楊慎《詞品》）借用還有一種方式，就是全句挪用。這一點(diǎn)，北宋晏幾道運(yùn)用最為自然。其有詞《臨江仙》：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。”其中“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”即借用古人詩(shī)句，卻有著點(diǎn)鐵成金之妙。此聯(lián)原出自五代翁宏《春殘》一詩(shī)：“又是春殘也，如何出翠情？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！北魂處椎佬攀帜閬?lái)，用于詞中，比起用在原詩(shī)中更為貼切、渾成、和諧，以致被評(píng)為“名句千古，不能有二”。讓后人只知此二句為晏幾道所作，而不知翁宏。化用，也稱作暗用，即化其意而用之。這種手法，要在變動(dòng)原句的基礎(chǔ)上發(fā)揮出新意，一般不留或稍微有些原句痕跡。如大詩(shī)人陸游，有一首歷來(lái)為人們稱道的七言律詩(shī)《臨安春雨初霽》就運(yùn)用了這種手法。這是一首用描繪生活細(xì)節(jié)襯托心情無(wú)聊，表示品格堅(jiān)貞，盼望早離京師（當(dāng)時(shí)陸游被召在京暫?。┰竿脑?shī)。詩(shī)中有一聯(lián)“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”，于整首詩(shī)的蒼黯蘊(yùn)蓄中含有了一種清雅靈秀。而此句正是化用了同朝詩(shī)人陳與義《懷天經(jīng)智老因訪之》中“杏花消息春雨中”的句意。陸詩(shī)把一句化為兩句，時(shí)空上加以延深，涵義、意境也更加深遠(yuǎn)了。比用，也稱作仿用，即用參照、仿照原詩(shī)描繪事物抒發(fā)感情的手法來(lái)寫(xiě)詩(shī)作文（主要是形式上的仿照）。如李清照在其《醉花陰九日》中有一句“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，一個(gè)“瘦”字，寫(xiě)絕了秋風(fēng)中相思的人兒，歷來(lái)為人稱道。其實(shí)她這一句也是仿用了同朝前人康與之詞作中“人瘦也，比梅花，瘦幾分”的比喻方式。只是李詞中黃花是眼前之物，即景設(shè)喻，極其自然。而且菊花花瓣多長(zhǎng)、多垂，色澤以黃色為基調(diào)，與“瘦”易于聯(lián)系。又時(shí)值重陽(yáng)，黃昏黃花，更顯憔悴，借本地風(fēng)光寫(xiě)“人比黃花瘦”，既新奇，又可見(jiàn)其形，傳其神，高了康詞許多?！肮旁?shī)化境”最后一種方式是反用，即反其意而用之。
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