【正文】 數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)?！白釉诖ㄉ显?，逝者如斯夫”，流水像日子一樣一去不返，我們還是抓緊手上的每一天，奮發(fā)努力，更上一層樓吧。 下闋中有一句“夜深月過女墻來，傷心東望淮水”，引用劉禹錫這首《石頭城》的三四句：淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。 契闊談讌，心念舊恩。李白小王之渙20歲，應(yīng)該是李白化用王之渙的詩(shī)。晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼。然秦詞加“斜陽(yáng)外”一句，則境界全出。2 運(yùn)用“古詩(shī)化境”的手法，有四種：一曰借用，二曰化用，三曰比用，四曰反用。這種手法，要在變動(dòng)原句的基礎(chǔ)上發(fā)揮出新意，一般不留或稍微有些原句痕跡。而唐岑參卻反用梨花如雪之喻，在《白雪歌送武判官歸京》中寫下了“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬(wàn)樹梨花開”的傳世佳句。淡煙疏雨落花天 (唐李商隱與韓的父親是同事．且是韓的長(zhǎng)輩親戚，韓自幼在李的眼前長(zhǎng)大，其熏陶亦深，前人曾說：韓詩(shī)繼承了李沉郁頓挫律對(duì)精切的文風(fēng)。 (蘇軾《滿庭芳》) (2)流水歌聲去不回．去年天氣舊亭臺(tái)。金陵懷古》，全詞用典，化用唐杜牧二首詩(shī)的詩(shī)意；周邦彥的(西河)及《滿庭芳》除集成句外，就有四處化用唐詩(shī)；朱孰儒的《減字木蘭花》全詞化用唐劉禹錫、崔護(hù)、張泌、自居易、杜甫等人的詩(shī)意。仔細(xì)品味，在秦詞中仍不難找出江淹《別賦》的影子。不過，需要指出的是，此前各主要杜詩(shī)注家卻無(wú)人提及此事，這有可能是其“尊杜”思想使然。其一》，作于乾元元年（758），關(guān)于其中詩(shī)句“江上小堂巢翡翠”，仇引庾信詩(shī)：“翡翠本微物，知愛巢高堂”加以注釋。謾贏得、青樓薄幸名存”，正是化用了杜牧的詩(shī)意。先進(jìn)》“由之瑟，奚為于丘之門”等等，不一而足。古人在作詩(shī)時(shí)，此時(shí)情景，感覺到某人的某句，甚至自己的舊作中某句詩(shī)，在此時(shí)更加貼田，就趁勢(shì)拿來。劉徹《秋風(fēng)辭》) 少壯幾時(shí)奈老何，向來衰樂何其多 (唐 (1)山上亂云隨手變，浙東飛雨過江來 (唐又時(shí)值重陽(yáng)，黃昏黃花，更顯憔悴，借本地風(fēng)光寫“人比黃花瘦”，既新奇，又可見其形，傳其神，高了康詞許多。此聯(lián)原出自五代翁宏《春殘》一詩(shī)：“又是春殘也，如何出翠情？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 類似情況，不勝枚舉，此舉數(shù)例而已。其《玉臺(tái)新詠序》，后世譽(yù)為：“云中彩鳳，天上石麟”、“驚才艷艷，妙絕人寰”、“傾國(guó)傾城，無(wú)雙無(wú)對(duì)”。換了一種場(chǎng)景，換了一種情緒，讀來也換了一種意味。 古詩(shī)詞中也有一些描寫不同季節(jié)景物、觸景生情的詞句，為后人在創(chuàng)作中引用、化用。 呦呦鹿鳴，食野之蘋。其中“髻鬟對(duì)起”，把山形比作女人的發(fā)髻，比他大十多歲的黃庭堅(jiān)在《雨中登岳陽(yáng)樓望君山二首》（其二）中有此一喻：滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄，綰結(jié)湘娥十二鬟。 李白在《古風(fēng)》中寫到：黃河走東溟，白日落西海。 夕陽(yáng)也被古人千百次借用，來抒發(fā)離愁、鄉(xiāng)愁。 杜牧在《寄揚(yáng)州韓綽判官》一詩(shī)中有句：二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？到了南宋，姜夔也來?yè)P(yáng)州吊古，想起杜牧詩(shī)句，面對(duì)歷經(jīng)幾百年滄桑的二十四橋和當(dāng)年那一輪不變的明月，不由得嗟嘆：二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲。 南唐后主李煜有一句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”廣為傳唱。）到了北宋，歐陽(yáng)修在《浪淘沙》里將其化用為“今年花勝去年紅?！憋@然，秦觀化用了杜牧《奇案郡中偶題二首》的兩句“多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。 我們吟唱的《月滿西樓》（其實(shí)李清照的詞牌名叫《一剪梅》）有兩句“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。這首詩(shī)在唐朝宰相張九齡心中久久激蕩，當(dāng)他面對(duì)海上一輪明月靜靜升起時(shí)，留下《望月懷遠(yuǎn)》的千古名句：海上生明月，天涯共此時(shí)?！傲⑿标?yáng)”在柳永的詞里便染上更多哀愁：念雙燕，難憑遠(yuǎn)信，指暮天，空識(shí)歸航。 類似的詩(shī)句還有編入漢樂府的無(wú)名氏所做《長(zhǎng)歌行》：?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。接下來的引用和化用更為尋常：酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里?！　≡旅餍窍。瑸貔o南飛。 杜牧的《清明》里有言：清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。 縱觀全文，我們看到，古代詩(shī)人們都喜歡引用、化用別人的詩(shī)句或使用典故加以創(chuàng)新，無(wú)論是李白、杜甫等文人，還是曹操、辛棄疾等武將（毛澤東更不待說），無(wú)一不借用前人錦繡華章渲染氣氛，深化自己的思想情感，以獲得強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。 王勃《滕王閣序》千古名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，從庾子山《華林園馬射賦》“落花與芝蓋同飛，楊柳與春旗一色”化出，王句卻景色悠遠(yuǎn)，氣象宏闊，遠(yuǎn)勝庾句，是再創(chuàng)作，不愧“初唐四杰”奇才。借用，也稱作襲用，即借其意而用之。如大詩(shī)人陸游，有一首歷來為人們稱道的七言律詩(shī)《臨安春雨初霽》就運(yùn)用了這種手法。此句取喻新穎，不但傳神地描繪了雪的皎潔、鮮潤(rùn)，而且充滿奇情妙想，將寒風(fēng)寫成春風(fēng)，將邊關(guān)雪寫成充滿春意的“梨花”，使人不覺塞外之苦，反而感到冷的新鮮，寒的風(fēng)趣。牟融《陳使君山莊》) 飛絮游絲芳草路，淡煙疏雨落花天 (宋二是被引用者的文氣大，名氣大，其文流傳廣遠(yuǎn)，后學(xué)者多．像前例中的漢武帝、杜甫、張籍、蘇軾等。(鄭谷《和知乙秋月傷懷》) 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。如果將時(shí)間再往后推，清人吳梅村的《臨江仙》化用唐人的詩(shī)句就更典型了。 作者簡(jiǎn)介：李文明(1956一)，男，安徽濉溪人．淮北衛(wèi)生學(xué)校講師。5 蘇軾的名句“不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓”就化用了石曼卿“月如無(wú)恨月長(zhǎng)圓”的句意；“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”就屬于用典，典故出自南朝謝莊的《月賦》：“隔千里兮共明月。杜甫《曲江二首當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。述爾》“丘也幸，茍有過，人必知之”、《淪語(yǔ)小山詞《臨江仙》中：“落花人獨(dú)立．微雨燕雙飛”句，被古人譽(yù)為“干古不能有二”的名句，可這二句詞的老家卻能從五代詩(shī)人翁宏的五言詩(shī)《閏怨》中找到，但由于晏幾道在《臨江仙》中配置得當(dāng)，就顯得通篇和協(xié)，而在翁的《閨怨》則是有句無(wú)篇。古詩(shī)詞的用成句，最標(biāo)準(zhǔn)的應(yīng)是借用一聯(lián)才算是成句，不應(yīng)只是一句，但筆者總是認(rèn)為，一首詩(shī)的空間太小，能借用前人一句詩(shī)用在本作中，已經(jīng)不算太少，故前文所舉事例皆是一句詩(shī)，現(xiàn)舉一些上下旬都基本