【正文】 摘 要：在古詩(shī)詞中，有許多詩(shī)句被后學(xué)者引用，在文學(xué)創(chuàng)作中造成了一種用成句現(xiàn)象。如南朝蕭子顯在其《燕歌行》中有一句“洛陽(yáng)梨花如落雪”，把梨花比作雪，后人便常常襲用。而且菊花花瓣多長(zhǎng)、多垂，色澤以黃色為基調(diào)，與“瘦”易于聯(lián)系。如李清照在其《醉花陰詩(shī)中有一聯(lián)“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花”，于整首詩(shī)的蒼黯蘊(yùn)蓄中含有了一種清雅靈秀。化用，也稱作暗用，即化其意而用之?！逼渲小奥浠ㄈ霜?dú)立，微雨燕雙飛”即借用古人詩(shī)句，卻有著點(diǎn)鐵成金之妙。云破月來(lái)’之句，心與景會(huì)，落筆即是……”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）“景物如畫，畫示不能至，絕倒絕倒！”（楊慎《詞品》）借用還有一種方式，就是全句挪用。如北宋與柳永并稱的張先，因其作有三處善用“影”字，被稱為“張三影”。故我作古體、近體（絕句、律詩(shī)）詩(shī)，在上述各方面一無(wú)依傍，全為己創(chuàng)，不愿蹈襲前人，如此才心中舒服。毛氏自幼至老讀書很雜很廣，且喜反復(fù)閱讀一書，晚年仍喜讀其少年時(shí)所讀啟蒙讀物《增廣賢文》。東坡的朝云果然死于隨東坡晚年流放途中，使東坡如失魂魄，不久亦逝。較之李白原句，實(shí)為升華。 秦少游《滿庭芳》詞名句：“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”，用宋蔡絳《鐵圍山叢談》所載隋煬帝詩(shī)：“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”。徐陵南朝梁陳時(shí)駢文、宮體詩(shī)大家，詩(shī)文風(fēng)格雖“綺艷”，但文彩特出。帳中起，窗前咽。在此與詩(shī)文愛(ài)好者共賞！部隊(duì)文外摘錄：1 古詩(shī)詞中，常見(jiàn)有化用前人詩(shī)詞句意現(xiàn)象。之后又過(guò)了幾百年，北宋柳永《玉蝴蝶》中又想起宋玉：望處云收雨斷，憑欄悄悄，目送秋光。人面不知何處，綠波依舊東流。 春風(fēng)、春雨外，還有春花的引用也很精彩。南宋的劉仙倫在《一剪梅》中有一句：杏花時(shí)節(jié)雨紛紛，山繞孤村，水繞孤村。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門關(guān)。曹操用典表明自己也有周公的襟懷，渴望天下歸心。這里曹操借用一女子在城樓等待戀人的焦急情緒表達(dá)自己求賢若渴的心跡。 山不厭高，海不厭深。 越陌度阡，枉用相存。 但為君故，沉吟至今。引用、化用前人詩(shī)作，還有一首不得不提，只要是上過(guò)初中的，都能慷慨激昂地背上兩句,這就是曹操那首“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”的《短歌行》（其一），全詩(shī)抄錄如下： 對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？ 譬如朝露，去日苦多。顯然，周邦彥化用的是劉禹錫一首更為膾炙人口的《烏衣巷》：朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)下。登高遠(yuǎn)眺，山重水復(fù)，天涯游子歸鄉(xiāng)不得，惆悵滿懷。接下來(lái)“山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起；怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際”來(lái)自唐朝劉禹錫的《石頭城》：山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅”。落葉隨風(fēng)摧，一絕如流光。欲窮千里目，更上一層樓。真是“青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅”！流水讓人想到時(shí)光飛逝、韶華不再，因此，除引發(fā)愁緒萬(wàn)千外，還能催人奮發(fā)。斜陽(yáng)欲落處，一望黯銷魂”。斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)。無(wú)論何時(shí)唱起，心中都是帶著凄涼的溫暖和纏綿。兩處異曲同工，兩人心心相映，只是穿越了幾百年的時(shí)空。 月亮也總讓人聯(lián)想起純凈、高潔的品格。 明月總引起詩(shī)人不盡的遐想。其中第十九首寫道：明月何皎皎，照我羅床幃。毛澤東則在七律詩(shī)《人民解放軍占領(lǐng)南京》配出另一個(gè)對(duì)句“人間正道是滄?！?，又將憂愁化成了豪氣。李白在唐朝舉杯問(wèn)月“青天有月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之?！? 纏綿悱惻，無(wú)端端就會(huì)把人感動(dòng)。恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。也許看到柔柔弱弱、一去不返的流水，人們會(huì)本能地產(chǎn)生一種憐愛(ài)、溫柔、不舍之情?！币桓脑涑劣魝麘阎?，用西風(fēng)晨月、寒霜斷雁為英雄主義的豪情壯志做鋪墊，以引出下闋“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，此為欲揚(yáng)先抑。這一聲聲梧桐雨滴到南宋，蔣捷在《》中化成了“悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明”，將思婦閨情大化為人世滄桑。 在某些狀物描寫的細(xì)節(jié)處，一些博覽群書的詩(shī)人也創(chuàng)造性地應(yīng)用了前人作品的表達(dá)法，比如寫綠荷在秋風(fēng)中搖曳的景象，秦觀在《虞美人》中有詩(shī)云“綠荷多少夕陽(yáng)中。劉希夷為保此句版權(quán)，不幸為其舅宋之問(wèn)害死。古詩(shī)詞中詞句的引用、化用與創(chuàng)新 百花爭(zhēng)艷有雷同，詩(shī)詞一家總相似，古為今用本無(wú)心，豈可妙語(yǔ)不相逢！ 這幾天跟于丹重溫中國(guó)文學(xué)史上最美古詩(shī)詞，有很大的感觸，原來(lái)我們一直激賞、贊嘆不止的美麗詩(shī)文，很多都是引用、化用前人的一些文字和意象重新組合創(chuàng)作而成。 在感嘆好花不常，無(wú)人同賞時(shí)，唐代劉希夷在《代悲白頭翁》一詩(shī)中寫道：今年落花顏色改，明年花開(kāi)復(fù)誰(shuí)在？（最后一句更是了得“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。”但是李清照的詞寫得比歐陽(yáng)修更真切感人，此句應(yīng)是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)?！? 唐朝溫庭筠《更漏子》有一句“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，寫思婦聽(tīng)到三更梧桐雨，孤枕難眠，聽(tīng)雨到天明?！皦涯曷?tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)”，毛澤東在《》中第一句就化用了這句詩(shī)詞，將其改為“西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。 用流水寫哀愁、柔情，自古有之?！? 曹雪芹的《紅豆曲》中的一句我們一定不陌生，甚至能唱得有滋有味：展不開(kāi)的眉頭，捱不完的更漏。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 關(guān)于月亮，引用和化用的例子就多了。 唐朝李賀在《金銅仙人辭漢歌》中說(shuō)“衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老”，后一句一直縈繞在很多詩(shī)人心中，怎樣才能從情感、字句和音韻上對(duì)出一個(gè)下聯(lián)？到了北宋，一個(gè)叫石曼卿的詩(shī)人終于找到了圓滿的對(duì)句“月如無(wú)恨月長(zhǎng)圓”。東漢有位無(wú)名氏留下《古詩(shī)十九首》，平白如話。情人怨遙夜，竟夕起相思?！币老】杀媲叭说挠白?。這些詩(shī)句讓人聯(lián)想起王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺”。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。黯相望。 隋煬帝楊廣有《野望》詩(shī)云“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村?！眱扇讼喔粑灏倌?，竟能看到相同的景象，發(fā)出相同的感慨。這詩(shī)馬上讓人聯(lián)想起王之渙的《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流。百川到東海，何日復(fù)西歸？對(duì)時(shí)光的匆促感，西晉的傅玄也在《雜詩(shī)》如此中表達(dá)：?？趾?jié)至，凝氣結(jié)為霜。登京口北固亭有懷》中“千古興亡多少事？