【正文】 摘 要：在古詩詞中，有許多詩句被后學(xué)者引用，在文學(xué)創(chuàng)作中造成了一種用成句現(xiàn)象。如南朝蕭子顯在其《燕歌行》中有一句“洛陽梨花如落雪”，把梨花比作雪，后人便常常襲用。而且菊花花瓣多長、多垂，色澤以黃色為基調(diào)，與“瘦”易于聯(lián)系。如李清照在其《醉花陰詩中有一聯(lián)“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，于整首詩的蒼黯蘊蓄中含有了一種清雅靈秀?；?，也稱作暗用，即化其意而用之?！逼渲小奥浠ㄈ霜毩?，微雨燕雙飛”即借用古人詩句，卻有著點鐵成金之妙。云破月來’之句，心與景會，落筆即是……”（沈際飛《草堂詩余正集》）“景物如畫，畫示不能至，絕倒絕倒！”（楊慎《詞品》）借用還有一種方式，就是全句挪用。如北宋與柳永并稱的張先，因其作有三處善用“影”字，被稱為“張三影”。故我作古體、近體（絕句、律詩）詩，在上述各方面一無依傍，全為己創(chuàng)，不愿蹈襲前人，如此才心中舒服。毛氏自幼至老讀書很雜很廣，且喜反復(fù)閱讀一書，晚年仍喜讀其少年時所讀啟蒙讀物《增廣賢文》。東坡的朝云果然死于隨東坡晚年流放途中，使東坡如失魂魄，不久亦逝。較之李白原句，實為升華。 秦少游《滿庭芳》詞名句：“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”，用宋蔡絳《鐵圍山叢談》所載隋煬帝詩：“寒鴉飛數(shù)點，流水繞孤村”。徐陵南朝梁陳時駢文、宮體詩大家，詩文風格雖“綺艷”，但文彩特出。帳中起，窗前咽。在此與詩文愛好者共賞！部隊文外摘錄：1 古詩詞中，常見有化用前人詩詞句意現(xiàn)象。之后又過了幾百年，北宋柳永《玉蝴蝶》中又想起宋玉：望處云收雨斷，憑欄悄悄，目送秋光。人面不知何處，綠波依舊東流。 春風、春雨外，還有春花的引用也很精彩。南宋的劉仙倫在《一剪梅》中有一句：杏花時節(jié)雨紛紛，山繞孤村，水繞孤村。長風幾萬里，吹度玉門關(guān)。曹操用典表明自己也有周公的襟懷，渴望天下歸心。這里曹操借用一女子在城樓等待戀人的焦急情緒表達自己求賢若渴的心跡。 山不厭高，海不厭深。 越陌度阡，枉用相存。 但為君故，沉吟至今。引用、化用前人詩作，還有一首不得不提，只要是上過初中的，都能慷慨激昂地背上兩句,這就是曹操那首“對酒當歌，人生幾何”的《短歌行》（其一），全詩抄錄如下： 對酒當歌，人生幾何？ 譬如朝露，去日苦多。顯然，周邦彥化用的是劉禹錫一首更為膾炙人口的《烏衣巷》：朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽下。登高遠眺，山重水復(fù)，天涯游子歸鄉(xiāng)不得，惆悵滿懷。接下來“山圍故國繞清江，髻鬟對起；怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際”來自唐朝劉禹錫的《石頭城》：山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅”。落葉隨風摧，一絕如流光。欲窮千里目，更上一層樓。真是“青山依舊在，幾度夕陽紅”！流水讓人想到時光飛逝、韶華不再，因此，除引發(fā)愁緒萬千外，還能催人奮發(fā)。斜陽欲落處，一望黯銷魂”。斷鴻聲里，立盡斜陽。無論何時唱起，心中都是帶著凄涼的溫暖和纏綿。兩處異曲同工，兩人心心相映，只是穿越了幾百年的時空。 月亮也總讓人聯(lián)想起純凈、高潔的品格。 明月總引起詩人不盡的遐想。其中第十九首寫道：明月何皎皎，照我羅床幃。毛澤東則在七律詩《人民解放軍占領(lǐng)南京》配出另一個對句“人間正道是滄?！保謱n愁化成了豪氣。李白在唐朝舉杯問月“青天有月來幾時？我今停杯一問之?！? 纏綿悱惻，無端端就會把人感動。恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。也許看到柔柔弱弱、一去不返的流水，人們會本能地產(chǎn)生一種憐愛、溫柔、不舍之情。”一改原句沉郁傷懷之情，用西風晨月、寒霜斷雁為英雄主義的豪情壯志做鋪墊，以引出下闋“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，此為欲揚先抑。這一聲聲梧桐雨滴到南宋，蔣捷在《》中化成了“悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明”，將思婦閨情大化為人世滄桑。 在某些狀物描寫的細節(jié)處，一些博覽群書的詩人也創(chuàng)造性地應(yīng)用了前人作品的表達法，比如寫綠荷在秋風中搖曳的景象，秦觀在《虞美人》中有詩云“綠荷多少夕陽中。劉希夷為保此句版權(quán)，不幸為其舅宋之問害死。古詩詞中詞句的引用、化用與創(chuàng)新 百花爭艷有雷同，詩詞一家總相似，古為今用本無心，豈可妙語不相逢！ 這幾天跟于丹重溫中國文學(xué)史上最美古詩詞，有很大的感觸，原來我們一直激賞、贊嘆不止的美麗詩文，很多都是引用、化用前人的一些文字和意象重新組合創(chuàng)作而成。 在感嘆好花不常，無人同賞時，唐代劉希夷在《代悲白頭翁》一詩中寫道：今年落花顏色改，明年花開復(fù)誰在？（最后一句更是了得“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”?！钡抢钋逭盏脑~寫得比歐陽修更真切感人，此句應(yīng)是青出于藍而勝于藍?！? 唐朝溫庭筠《更漏子》有一句“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，寫思婦聽到三更梧桐雨，孤枕難眠，聽雨到天明。“壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風”，毛澤東在《》中第一句就化用了這句詩詞，將其改為“西風烈，長空雁叫霜晨月。 用流水寫哀愁、柔情，自古有之?！? 曹雪芹的《紅豆曲》中的一句我們一定不陌生，甚至能唱得有滋有味：展不開的眉頭，捱不完的更漏。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 關(guān)于月亮，引用和化用的例子就多了。 唐朝李賀在《金銅仙人辭漢歌》中說“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老”，后一句一直縈繞在很多詩人心中，怎樣才能從情感、字句和音韻上對出一個下聯(lián)？到了北宋，一個叫石曼卿的詩人終于找到了圓滿的對句“月如無恨月長圓”。東漢有位無名氏留下《古詩十九首》，平白如話。情人怨遙夜，竟夕起相思?！币老】杀媲叭说挠白?。這些詩句讓人聯(lián)想起王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。黯相望。 隋煬帝楊廣有《野望》詩云“寒鴉飛數(shù)點，流水繞孤村?！眱扇讼喔粑灏倌?，竟能看到相同的景象，發(fā)出相同的感慨。這詩馬上讓人聯(lián)想起王之渙的《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流。百川到東海，何日復(fù)西歸？對時光的匆促感，西晉的傅玄也在《雜詩》如此中表達：?？趾?jié)至，凝氣結(jié)為霜。登京口北固亭有懷》中“千古興亡多少事？