劉建軒：宋徽宗的書(shū)畫(huà)藝術(shù)(編輯修改稿)
2025-08-28 20:27 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 《秾芳詩(shī)》較為著名。宋徽宗的“瘦金體”書(shū)法流傳甚廣，影響頗大。他在位時(shí)便喜于將自己的書(shū)法題各處，如當(dāng)時(shí)所用錢(qián)幣上的字也是他御筆親題。此外宋徽宗在草書(shū)上也是成就斐然。他四十歲時(shí)所書(shū)《草書(shū)千字文》卷筆法精熟、氣勢(shì)飛動(dòng)，十余米長(zhǎng)卷一氣呵成猶如江水奔騰，堪稱(chēng)曠世杰作?；兆诓輹?shū)筆法體勢(shì)與唐代懷素狂草一脈相承，但在用筆上加入了自己“瘦金書(shū)”意味，起收處皆以露鋒為之。因此，比之懷素多了幾分俊麗。與宋徽宗書(shū)法作品風(fēng)格統(tǒng)一較易辨識(shí)相比，其繪畫(huà)作品面貌多樣，既有雍容典雅的重彩工筆，也有古拙樸茂的粗筆水墨。所以歷來(lái)對(duì)其真?zhèn)螝w屬多有爭(zhēng)論，一般認(rèn)為工麗細(xì)致的院體風(fēng)格是他人代筆或是御題畫(huà)，而樸拙一路則是徽宗親筆真跡。但筆者認(rèn)為宋徽宗看似迥異的畫(huà)風(fēng)背后其實(shí)并不矛盾，回顧當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)發(fā)展，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)徽宗是有存在兩種繪畫(huà)風(fēng)格的可能性的。宋代院體畫(huà)傳承了五代花鳥(niǎo)大家黃荃的精工典雅風(fēng)格，對(duì)于物像的描繪力求逼真，四時(shí)草木、飛禽走獸觀察細(xì)致入微，再作于筆下。南宋鄧椿《畫(huà)繼》中說(shuō)：“宣和殿前植荔枝，既結(jié)實(shí)，喜動(dòng)天顏。偶孔雀在其下，亟召畫(huà)院眾史令各圖之；各極其思，華采爛然。但孔雀欲升墩，先舉右腳，上曰：‘未也’。眾史愕然莫測(cè)。后數(shù)日，再呼問(wèn)之，不知所對(duì)。則降旨曰：‘孔雀升高必先選左?！娛否敺薄闹锌梢钥闯鲎鳛橐怀熳拥乃位兆谮w佶對(duì)于畫(huà)院畫(huà)
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