中外電影特技發(fā)展歷程(編輯修改稿)
2024-08-23 13:04 本頁面
【文章內容簡介】 二次世界大戰(zhàn)之前最經典的特技影片，使用了模型、背景合成等技術手段，在此之后的17年，很少出現在特技上能與《金剛》相媲美的影片。1940年電影《巴哈達盜賊》和1947年《黑色的水仙》中都使用了遮罩繪畫技術。二、電影特技的工業(yè)標準化20世紀50年代是電影技術史上又一個重要時期，為了與電視抗衡，電影寬銀幕和大屏幕在這一時期被標準化。電影制作人希望通過大銀幕為觀眾帶來豐富多彩的影像。50年代電影技術的進步是全方位的。大畫幅攝影機研制成功，采用膠片為65mm、70mm、35mm橫走式規(guī)格，這些膠片使畫面的面積達到標準35mm底片面積的2到4倍，可以獲得精彩銳利的影像。精銳的影像對電影特技提出了更高的要求。50年代新式膠片研制成功，特技制作利用新膠片，出現了紅外幕合成、納光幕合成、藍屏幕合成技術。三、傳統(tǒng)電影特技的頂峰期1959年導演威廉惠勒重拍《賓虛》，影片獲得了巨大成功，宏大的羅馬競技場讓人震撼，使得在之后的40年里好萊塢無人再觸及羅馬競技場的題材。模型接景和繪畫接景是該片使用的主要特技手段。第一部用前景投影的電影是1966年斯坦利庫布里克導演的《2001太空漫游》達到了傳統(tǒng)特技制作的頂峰。20世紀70年代，Zoran Perisic引入了Zoptic前置投影系統(tǒng)。攝影機和投影儀的推拉同步。當初在理查德托馬斯的《超人》（1978）使用了這個系統(tǒng)。四、計算機特技的興起20世紀70年代以后，計算機技術開始進入電影制作領域。這一時期，從機械控制到計算機圖形技術的使用，一步步形成了今天特技制作的格局。在70年代早期，約翰懷特尼在信息國際公司（III），主要生產高分辨率掃描儀和圖像處理設備，其后懷特尼和蒂姆斯組成了電影集團，開始了為電影人提供計算機生成影像，使用該工具進行敘事。從今往后，影視圈才真正出現了科研人員。III公司為電影特技做過許多嘗試，例如《第三類接觸》（1976）和《王朝回歸》（1980），除此之外還創(chuàng)造了許多商業(yè)CG動畫。他們持續(xù)不斷對計算機圖像領域做出貢獻，在1973年的《西方世界》和《未來世界》中都第一次將3D的物體運用到電影中，比如一只3D的手或者皮特方達的頭。該公司也是電影工業(yè)中第一個完全用3D計算機圖形圖像和為《洛克》（1980）提供全三維數字人物制作的特技公司。當然，該公司最出名的是Tron（1982），該片的制作匯集了在電影圈和計算機科學領域中最具有創(chuàng)意的天才們來生產畫面效果。1977年喬治盧卡斯導演的《星球大戰(zhàn)》在電影特技方面做出了全方位的貢獻，大量計算機視頻技術引入電影制作，而且第一次使用了運動控制系統(tǒng)motion control，使特技合成的準確性和可重復性大大提高。五、虛擬和實拍合成在20世紀80年代，使用紫外線對拍攝物進行部分或全面曝光來對一些老舊的技術進行改造。如今這些微縮物品是用紅外線感光度光性較強的油漆（紅外線感光）來噴涂。這些技術很成功的被用在電影中，比如《火狐貍》（1982）。劃時代之作是由Petro Vlahos開發(fā)的色差技術。20世紀80年代CG技術又有了不小的發(fā)展。1982年皮克斯（Pixar）作為工業(yè)光魔（ILM）的一個部門為星際迷航開創(chuàng)了原版效果。數字技術為電影《最后的太空戰(zhàn)士》（1984）制作完成了成千上萬個鏡頭，這也是一次在視效史上的破冰之舉。因為這部電影中計算機圖形圖像生成的畫質極高、層次復雜，超越了以往任何一個時期，而且為計算機圖形圖像在電影中應用的未來發(fā)展搭建了一個寬廣的舞臺。1989年的《深淵》是特技史上又一個里程碑。工業(yè)光魔為影片創(chuàng)作了第一個計算機生成人物。該片有兩個突出的成就：一是3D計算機圖形與真實場景的完美結合，二是3D計算機圖形真實質感的實現。在《深淵》之前，3D計算機圖形也曾參與創(chuàng)作了許多角色，這些角色像卡通一樣沒有真實感。六、CGI全面發(fā)展時期20世紀90年代以后是CG技術在電影特技制作中全面應用和發(fā)展的年代。繼《深淵》之后，計算機圖形開始關注真實感問題，隨后工業(yè)光魔又在《終結者2》（1991）中創(chuàng)造了液態(tài)人物T1000。
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