高三語文小說寫作復(fù)習(xí)(編輯修改稿)
2024-12-16 07:02 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 泛的興趣；三是要有一個(gè)好的開頭。所謂好的開頭，不僅僅是個(gè)結(jié)構(gòu)的問題，實(shí)際上是小說如何截取生活片斷、恰 當(dāng)?shù)亍扒腥搿钡膯栴}，是小說的總體構(gòu)思的問題。好的開頭必須直截了當(dāng)，引進(jìn)人物，展開故事。 至于結(jié)尾，在短篇小說寫作中同樣重要。這是因?yàn)楹玫慕Y(jié)尾可以提高和深化作品的的思 想意義、加強(qiáng)作品的感染力和藝術(shù)效果 .優(yōu)秀短篇小說的結(jié)尾，或給人以人生哲理的思索，或給人以希望和鼓舞，或使人掩卷深思 …… 對(duì)于整個(gè)作品的敘述的技巧 ——寫的技巧，同樣要給予足夠的重視。 第三節(jié) 微型小說的寫作 ? 一、什么是微型小說（小小說）？ ? 微型小說是一種通過對(duì)細(xì)節(jié)、場(chǎng)面的描寫， 以小見大地表現(xiàn)人物及反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。 ? 二、特點(diǎn)和要求 ： ? (一 )以微知著，以近知遠(yuǎn)。 ? 明顯特點(diǎn)是“小”，字?jǐn)?shù)千字左右，人物少，情節(jié)簡(jiǎn)單。但要小而精，微而妙，以少勝多，并成為社會(huì)某一方面的縮影，以微觀反映宏觀?，F(xiàn)實(shí)感強(qiáng)，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術(shù)境界的“遠(yuǎn)”，使人聯(lián)類無窮。 第三節(jié) 微型小說的寫作 ? (二 )博采眾長(zhǎng)，不拘一格。 ? 微型小說廣泛吸取其它文章和藝術(shù)體裁的長(zhǎng)處，可以稱為“模糊小說”。①吸收新聞長(zhǎng)處， 及時(shí)敏銳地反映社會(huì)生活，適合報(bào)紙選載。②吸收影視特長(zhǎng)， 在同一時(shí)間結(jié)構(gòu)起一組生活畫面。如 《 !—?》 ，寫在深夜城市中， A司機(jī)惡作劇地長(zhǎng)時(shí)間按喇叭， B將軍被驚醒， C作家打斷思路， D病孩被折磨 …… ③吸收寓言特長(zhǎng)，結(jié)尾道出哲理。如 《 杰克和水手 》 。 ④吸收小品特長(zhǎng)，具有較強(qiáng)的諷刺性。⑤吸收散文特長(zhǎng)，多采用第一人稱，淡化情節(jié)，體現(xiàn)一種思想寄托和藝術(shù)追求。如 《 永遠(yuǎn)的蝴蝶 》 。 微型小說還吸收了詩歌、論文、神話、科幻故事等特長(zhǎng)，是作者進(jìn)行藝術(shù)探索的廣闊天地。 二、特點(diǎn)和要求 ： ? (三 )取材精確，鏡頭小說。 ? 短篇小說寫橫斷面如 《 孔乙己 》 ，盡管只有二千來字，但寫出了一個(gè)社會(huì)橫斷面， 除代表舊時(shí)代鄉(xiāng)村知識(shí)分子階層的孔乙己外，還有丁舉人、酒店老板、 學(xué)徒和看客等各階層人物，孔乙己坎坷的命運(yùn)也得到反映。微型小說寫的是面上的一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)是運(yùn)動(dòng)展開的，可以稱作影視中的“鏡頭”。 ? 如 《 一件小事 》 ，寫的是一件小事，一個(gè)場(chǎng)面，三個(gè)人物。 鏡頭在微型小說中的組成有三種。一是生活一鏡頭，即一個(gè)場(chǎng)面。二是組合鏡頭，以一個(gè)場(chǎng)面為背景，接連疊印多個(gè)局部鏡頭。 三是“閃回”鏡頭，用眼前場(chǎng)面帶出以前的鏡頭。一般短篇小說中的倒敘和補(bǔ)敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長(zhǎng)敘述和說明。 二、特點(diǎn)和要求 ： ? (四 )寫特殊點(diǎn)，重情緒化。 ? 微型小說人物描寫的特點(diǎn)是， 寫主要人物的性格的某一側(cè)面，或?qū)懼饕宋锏那榫w心態(tài)。①一般來說應(yīng)刻劃出鮮明性格，具體方法是寫 性格的閃光點(diǎn)。 ? 一是集中一點(diǎn)，突出強(qiáng)調(diào)。 ? 如 《 瞎說 》 ，抓住一個(gè)教師膽小逢迎這一點(diǎn)。此人見人就笑，“文革”后更善于重復(fù)別人的話并連稱“對(duì)對(duì)”。在一次報(bào)告會(huì)上，勞模對(duì)他謙稱“我那是瞎說”，他應(yīng)聲附和：“對(duì)對(duì)， 瞎說，瞎說 !”引起人們驚詫，他也驚出一身冷汗。 ? 二是勾勒輪廓，重在神似。 ? 即白描手法，以敘代描，寫人物內(nèi)在和外在的主要特點(diǎn)。 ? 三是顯微放大，夸而不誣。 ? 抓住人物特殊點(diǎn)進(jìn)行夸張， 甚至涂上荒誕色彩，只要對(duì)準(zhǔn)生活的焦點(diǎn)和本質(zhì)都是可以的。 ? 如王蒙的 《 雄辯證 》 ，醫(yī)生說“請(qǐng)坐”，病人卻說“為什么要坐呢 ?難道你要?jiǎng)儕Z我的不坐權(quán)嘛”，如是等等。對(duì)“文革”中盛行的強(qiáng)辭奪理、 咄咄逼人的“病癥”進(jìn)行了藝術(shù)的夸張。 ? 契訶夫的 《 一個(gè)小公務(wù)員的死 》 也是這樣。 ② 注重情緒化描寫。 這是微型小說創(chuàng)作的一個(gè)趨向， 反映了西方現(xiàn)代派手法的影響。不重視性格刻劃的傳統(tǒng)寫法，避免明晰性。人物往往只用“他”、“她”等代詞稱呼， 寫出來也是縹緲的影子，大都是生活中的平常人。情緒氣氛籠罩全篇， 有意識(shí)地作深層意識(shí)的剖析和細(xì)微感覺的刻劃，產(chǎn)生一種朦朧而又深刻的意境。 ② 注重情緒化描寫。 如 《 永遠(yuǎn)的蝴蝶 》 ，沒有描寫事件過程，反復(fù)地寫懷戀之情，刻劃細(xì)微感覺和幻覺，蘊(yùn)含著生死、愛情的永恒哲理意味。 情緒心態(tài)要盡量帶有普遍性。 如 《 那團(tuán)云霧 》 ， “他”游黃山買了高價(jià)茶葉便敗了游興，即使認(rèn)識(shí)到這種心理的低下也無法快樂， 只有在看到同伴也吃了虧時(shí)才莫名歡悅，峰頂那團(tuán)云霧都不見了。這種情緒心態(tài)概括了人們慣熟而又可笑的“阿 Q精神”，揭示出人類的劣根性。 三、小小說的寫作模式： ? （一）、 【 開頭 】 要使人“一見鐘情”。方式有三種： ? ▲造成懸念，引起興趣。如 《 那團(tuán)云霧 》 ，開頭就寫不知怎的沒了游興，連山頂上也罩上一團(tuán)云霧。 ? ▲開門見山，進(jìn)入情節(jié)。往往開頭就是人物對(duì)話。 ? ▲含蓄蘊(yùn)藉，曲徑通幽。往往描寫景物，烘托鋪墊并有照應(yīng)和伏筆。 ? （二） 【 中間 】 結(jié)構(gòu)主要有三種基本類型： ? ▲曲折生致式。 ? ①單線曲折，一波三折。 ? 如王任叔的 《 河豚子 》 ，寫一農(nóng)民在二三十年代的社會(huì)背景中，因窮困而自殺的過程：弄回毒魚， 卻看到孩子們興高采烈；怕見慘象而出外， 回來后卻見妻兒歡笑等待；吃后等死，卻因魚
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