文化類建筑設(shè)計(jì)開題報(bào)告(編輯修改稿)
2024-12-16 01:29 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 前 廣場空間，形成了從大尺度城市廣場到建筑物內(nèi)廣場的有效過渡。三座建筑之間圍合成了一個尺度親切的內(nèi)廣場，成為了整個建筑群的核心空間。三座建筑均面向這一內(nèi)廣場，圍繞該廣場 設(shè)置主入口，而將次要入口設(shè)置在鄰近主要街道的外側(cè)，妥善解決了三座建筑 復(fù)雜的功能流線和入口關(guān)系 (圖 5)。 減法空間、統(tǒng)一基座 ,塑造建筑組群造型的整體感在緊湊布局的基礎(chǔ)上，為了避免布 局的零散，我們通過對城市空間的分析和解讀，采取規(guī)整建筑外邊界的原則，將三座建筑外輪廓組合為一個矩形。進(jìn)而通過在該矩形內(nèi)部的切分、扭轉(zhuǎn)和空間雕刻，使三者相對 獨(dú)立，同時留出三者之間的廣場空間 (圖6)。 這種先從外部確立秩序，再由外向內(nèi)向心建造的方式可稱為減法空間模式。它是基于城市尺度有關(guān)的大前提，在對整體構(gòu)成規(guī)模及內(nèi)部布置方法充分研究的基礎(chǔ)上，按照某一體系在內(nèi)部去充實(shí)空間。減法空間具有整體性強(qiáng)、均衡性好的特點(diǎn)。它是一個擁有內(nèi)部空間邏輯的形式，是一個向內(nèi)的決定性場所 (圖 7)。 此外，我們還將三座建筑通過統(tǒng)一的平臺加以連接，進(jìn)一步強(qiáng)化建筑群體造型的整體感。三座建筑共用的平臺層完全貫通，平臺下除去三座建筑直接落地的功能，空間的部分則可靈活設(shè)置休閑商業(yè)空間和半開敞車庫。 在這個空間之內(nèi)還分別安排了不同的內(nèi)部和輔助入 口，通過垂直分層進(jìn)行內(nèi)外及動靜的區(qū)分。而作為建筑組群主要使用者的市民和游客則可通過東側(cè)的大臺階上到平臺，繼而由平臺中心廣場進(jìn)入不同的建筑物，這樣的流線組織也進(jìn)一步強(qiáng)化了建筑的整體感和儀式感。這種設(shè)置既強(qiáng)化了建筑組群的整體感，也滿足了不同方向人流和視線穿越的要求，同時還暗合了信陽市三省通衢，文化薈萃、兼容并蓄的城市特色 (圖 8)。 統(tǒng)一的形體構(gòu)成邏輯與多樣的單體建筑形態(tài) 三座建筑的造型是在同一套形體邏輯的基礎(chǔ)上加以演繹形成。將嚴(yán)整而理性的基座象折 紙一樣進(jìn)行開口切割和折疊，模擬自然山體的變化，使平臺與屋頂形成整體連續(xù)的起伏形體，并將圖書館、文化藝術(shù)中心等功能置于該形體之下 (圖9)。每一座建筑的具體造型和內(nèi)部公共空間則依據(jù)自身的使用特點(diǎn)自由變化，不拘泥于屋頂平臺體形的限制，營造出一個邏輯清晰、空間形態(tài)豐富的建筑場所。博物館的體量則相對獨(dú)立、坐落在地景建筑之中，仿佛山間草叢中隱藏著的一具寶匣。博物館建筑根據(jù)其使用功能的需要，外立面以實(shí)墻為主；圖書館和文化藝術(shù)中心建筑按照功能的需要則以玻璃幕墻和采光窗為外立面的主要組成部分。本來這是兩種互相對立的建筑風(fēng)格， 但是經(jīng)過起伏頂平面的協(xié)調(diào)處理，卻使兩者得到了有機(jī)的統(tǒng)一（圖 10）。 統(tǒng)一的符號提煉與細(xì)部處理 信陽是“立中原而通八方，居腹地而達(dá)九州”的交通要地，楚風(fēng)豫韻在此交融，人文景觀和自然風(fēng)光交相輝映。城市風(fēng)光山水秀麗，更以“中國茶都”著稱于世。作為信陽市最大的公共文化建筑綜合體，自然要將這些城市特色通過適當(dāng)?shù)男问揭唤ㄖZ言來進(jìn)行演繹表達(dá)。 在設(shè)計(jì)的過程中，我們反復(fù)尋找能夠代表信陽城市文化特色的意向載體，并作了多輪的方案比較，尋找適宜的建筑表達(dá)。經(jīng)過多次比較優(yōu)選，我們最后選擇了自然起伏的茶山印象、清香回味的 信陽毛尖、精美絕倫的青銅器和戰(zhàn)國編鐘、古樸厚重的楚墓竹簡以及意趣盎然的皮影藝術(shù)等作為意向載體，通過物質(zhì)形態(tài)的抽象在整體景觀營造、建筑形態(tài)與布局、表皮處理、直至細(xì)部構(gòu)造中加以再現(xiàn)，從而不斷強(qiáng)化地方的山水風(fēng)貌和文化特色，形成建筑的整體文化品位（表 1）， (圖 11)。需要指出的是，這些符號的提煉與不同層次的建筑表達(dá)在建筑形態(tài)布局
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