酒店大堂的設(shè)計原則(編輯修改稿)
2025-07-27 09:00 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 店大堂中的精致木雕壁畫，除具有上佳的觀賞性外，還使大堂空間顯得更為精美和富有文化意味?！ 【€ 線的類型很多，有直有曲，直線又可細(xì)分為垂直、水平和各種角度的斜線；曲線也可細(xì)分為幾何形、有機形和自由形三種。而線與線相連接又會形成更復(fù)雜的線型，比如折線是直線的接合，波形線則是弧線的接合等。在酒店大堂設(shè)計過程中，有些線被刻意強調(diào) 出來，如作為裝飾的線腳和結(jié)構(gòu)的線條等；也有些線被有意隱蔽起來，如被吊頂遮擋的梁柱、設(shè)備的管線等?！ ∶妗 ≡诰频甏筇每臻g設(shè)計中，最常見的面莫過于頂面、墻面和基面。大堂的頂面既可以是房頂面——保護(hù)酒店建筑免受氣候的影響，又可以是吊頂面——大堂空間中的遮蔽或裝飾構(gòu)件。作為一種全新的吊頂形式，有些酒店將大堂頂面設(shè)計成象征天穹的曲面，或升起或下降以改變大堂空間的高度；或者用來限定大堂中的局部區(qū)域，如總臺接待區(qū)域、大堂吧區(qū)域等；也可以用來控制大堂空間中的光線和音響質(zhì)量等?！ 〈筇玫膲γ妫鳛橐粋€設(shè)計要素，應(yīng)與頂面和基面共同發(fā)揮作用。大堂的基面，作為大堂設(shè)計中又一要素，其形式、圖案、材質(zhì)以及色彩等將決定大堂的空間界線被限定到何種程度，也起到視覺背景的作用，并能襯托出大堂空間中的其他要素?！ ◇w 通常，線的軌跡或面的平移，就形成三維的有實感的體，它是由從不同角度看到的不同視覺印象疊加而成的綜合感覺。在大堂設(shè)計中，體既可以是規(guī)則的幾何形體，也可以是無規(guī)則的自由形體，它常常與“量”和“塊”等相聯(lián)系。體的重量感與其造型及各部分之間的比例、材質(zhì)及色彩相關(guān)。例如酒店大堂中粗大的立柱，設(shè)計時表面貼石材或者包上鏡面不銹板，其重量感會有差異。同時，體表面的裝飾處理亦會使視覺效果得到一定程度的改變。若在設(shè)計時，將柱子表面作些垂直劃分，改變柱身尺度比例，其視覺效果會顯得輕盈纖秀，而無當(dāng)初的粗笨感覺。因為從視覺和心理效果看，體的分量足以壓倒線和面而成為主導(dǎo)，所以設(shè)計時應(yīng)多加關(guān)注?！ ⌒螤睢 ⌒螤钜跃€為邊緣，參照一個面的外輪廓或一個三維立體的邊界而形成。對形狀的感知，應(yīng)靠形式和背景之間視覺對比的程度而形成。在大堂空間中，通常涉及的形狀有：圍起大堂的界面(頂、墻、地)、構(gòu)件、家具、綠化、水體、雕塑、燈具及陳設(shè)等。形狀一般可 分為自然形、非具象形和幾何形三類。 (1) 自然形 它表現(xiàn)出自然界中的各種形象，其形狀可以被人為抽象化，但仍保留著天然來源的特點?！ ?2) 非具象形 它往往按照某一程式化演變而來，如書法或符號，蘊含著某種象征性意義。也有些是依據(jù)它們的純視覺的幾何性和誘發(fā)而生成。 (3) 幾何形 它幾乎主宰了大堂空間設(shè)計的環(huán)境，形成了兩種截 然不同的種類——直線型與曲線型。在所有形態(tài)中，最易被人記住的是圓形、正方形和三角形，反映到三維中，就形成了球體、圓柱體和立方體等。 方位 它是形式與環(huán)境以及人的觀察視域相關(guān)的位置。形式方位的確定，對于大堂的整體格局以及空間的分隔、組織有著很大的影響。當(dāng)一主題雕塑在大堂空間中處于區(qū)域大堂的中心位置時，它是穩(wěn)固、安定的，容易引起客人的視覺注意，且能將周圍其他要素組織起來；即使它由中心位置被挪開，仍將保留這種獨立的性質(zhì)，而且具有動態(tài)效果，使大堂空間富有變化與靈活?！ 〔晒狻 」馐谴筇没盍Φ闹饕獊碓?。采光設(shè)計的首要任務(wù)即要適度照亮大堂的空間，方便對客服務(wù)。特定的采光可選用不同發(fā)光體的組合來實現(xiàn)。選用何種發(fā)光體，如何布置，光源的視覺效果(點狀的、線狀的、平面的或立體的)以及布置圖案等，均應(yīng)視采光空間的性質(zhì)及所要達(dá)到的效果而設(shè)計。 質(zhì)感 所謂質(zhì)感，是指材料表面組織構(gòu)造所形成的視覺感受，以形容實體表面的相對粗糙或平滑程度，亦可形容實體表面的特殊品質(zhì)，如大堂石材的粗糙面、木材的紋理等。不同的質(zhì)感，給人以不同的觸覺和視覺，如光潔的花崗巖表面，常令人感到生硬而無人情味；金屬材料常令人感到有現(xiàn)代感、堅固而不笨重；地板則是溫暖舒適的。所有材料在一定程度上都具有一種質(zhì)感，而材料的肌理愈細(xì)，則其表面所呈現(xiàn)的效果就愈光潔平滑。甚至很粗的質(zhì)地，從遠(yuǎn)處看去，也會呈現(xiàn)相對平整的效果。因此，大堂設(shè)計選用材料時，有些位置不必非選用高檔、豪華材料不可；相反，一些適宜而又普通的材料反而顯得恰如其分、相得益彰，并將局部的高檔材料襯托出來。在設(shè)計時，除考慮材料本身的特性外，亦要考慮組合效果，以及施工等實際問題，做到統(tǒng)籌兼顧?！ ∩省 ∩?，來源于光，沒有光，色彩不復(fù)存在。色彩有三類屬性： (1) 色相 其固有屬性，有助于辨認(rèn)出某種顏色，如紅色、綠色或黃色等?！ ?2) 明度 即色彩的明暗程度，黑和白是明度的兩個端點?！ ?3) 純度 即色彩的純凈程度或飽和程度?！ ∷猩实膶傩远际窍嗷リP(guān)聯(lián)的。而且，實體色彩的明顯變化，除光照效果外，還由于環(huán)境色和背景色的并列效果而產(chǎn)生。這就需要在設(shè)計時考慮色彩在光照作用下的相互關(guān)系。同時，色彩運用的恰當(dāng)與否還取決于是否適合于色彩方案中的配色，即調(diào)和的和對比的兩大類。因此，在大堂空間制定色彩方案時，應(yīng)認(rèn)真考慮將要設(shè)定的色彩、基調(diào)及色塊的分布，不僅要滿足空間的應(yīng)用，還應(yīng)顧及大堂的性格及其個性張揚。比如，某酒店將色彩明亮的萬國旗與紅燈籠作為大堂共享空間的裝飾吊件，于是改變了原空間的空曠感與堅硬感使整個大堂環(huán)境變得活潑、豐富熱烈?！ ?二) 大堂空間的統(tǒng)一與變化 如何把握好上述實體要素的“形”在大堂中的狀態(tài)，使之理念化，共同形成大堂的整體環(huán)境，既統(tǒng)一又變化，這就涉及具體的形式美方面的內(nèi)容，包括平衡、和諧和韻律等?！ ∑胶狻 〈筇每臻g及其圍合物、家具、陳設(shè)及照明等通常是包含著造型、尺寸、色彩和材質(zhì)等諸要素的一種綜合體。如何組織這些要素，使之達(dá)到視覺上的平衡，這是大堂設(shè)計的功能需要和審美需要?！ 〕Ｒ姷钠胶庑问接校簩ΨQ式、放射式和非對稱式三類?！ 。?）對稱式 沿一條公共軸線安排相同的要素、統(tǒng)一的造型、同樣的尺寸及對應(yīng)的方位，即形成對稱式平衡。它往往顯現(xiàn)出寧靜與穩(wěn)定的平衡狀態(tài)。依據(jù)空間關(guān)系，對稱式布局既可突出中區(qū)，又可強調(diào)軸線終端。由于限于功能與客觀條件，一個完全的對稱是難以實現(xiàn)的，有時，局部的對稱就足夠了?！ 。?）放射式 將部件圍繞中心點布置，以形成一種向心構(gòu)圖，將中央地帶作為焦點予以強調(diào)。部件既可以向中心內(nèi)聚，亦可背向中心面向外圍，或簡單地環(huán)繞一個中心部件予以布置，以形成平衡。（3）非對稱式 是指不同要素的有效組合，以獲得一種微妙的視覺平衡。非對稱式構(gòu)圖應(yīng)考慮視覺分量以及每個要素的“力場”，并運用杠桿原理去布局。通常，有獨特造型、強烈色彩、沉重色調(diào)尤其有色質(zhì)、肌理等特點的要素，往往有強烈的視覺效果并能引人注意；而與其相抗衡的，則是體塊較大、距中心較遠(yuǎn)、視覺效果較弱的要素。與對稱式平衡相比，非對稱式平衡更具有視覺能動性及主觀性，能表現(xiàn)出動感、變化以及生機勃勃之感，而且更具靈活性，因此是大堂設(shè)計中常用的手法。但也應(yīng)注意控制一定的“度”，否則，會導(dǎo)致大堂構(gòu)圖的松散、零亂及無序?！ 『椭C 諧可理解成協(xié)調(diào)；為體現(xiàn)
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