【文章內(nèi)容簡介】 位 勒柯布西耶(Le Corbusier)的現(xiàn)代建筑觀：新建筑是新時(shí)代的建筑。 工業(yè)化的建造方法 。設(shè)計(jì)方法：由內(nèi)而外，平面是設(shè)計(jì)的發(fā)動機(jī)，功能合適。運(yùn)用基本形式和 有比例的幾何體，超脫個(gè)人情感，反對裝飾。新建筑的五個(gè)特點(diǎn)：底層架空、屋頂花園、自由平面、帶形長窗和自由立面。 城市集中主義者，大城市是現(xiàn)代文明的象征。城市的四大功能：居住、工作、游憩和交通。勒柯布西耶(Le Corbusier)思想介紹： 倡導(dǎo)新建筑 在第一次世界大戰(zhàn)后的大規(guī)模重建工作中，現(xiàn)代主義建筑在歐洲興起，勒?柯布西耶是主要倡導(dǎo)者。1920年起，他發(fā)表了一系列鼓吹建筑創(chuàng)新的文章，后來匯集出版《走向新建筑》(1923)一書。他認(rèn)為輪船、汽車和飛機(jī)是表現(xiàn)新時(shí)代精神的產(chǎn)品，但是建筑和建筑師落后了。他說“建筑藝術(shù)被習(xí)慣勢力所束縛”，必須創(chuàng)造新時(shí)代的新建筑，建筑要走工業(yè)化的道路；甚至說“住房是居住的機(jī)器”，建筑師要向工程師的理性學(xué)習(xí)。但他同時(shí)又把建筑看作“純粹的精神創(chuàng)造”，一再強(qiáng)調(diào)建筑師是造型藝術(shù)家。勒?柯布西耶的革新思想和獨(dú)特見解對當(dāng)時(shí)的學(xué)院派建筑思想是有力的沖擊。 “新建筑的五個(gè)特色”1926年，勒?柯布西耶從現(xiàn)代建筑采用框架結(jié)構(gòu)這一條件出發(fā)，提出了“新建筑的五個(gè)特色”：①房屋底層采用獨(dú)立支柱。②屋頂花園；③自由的平面。④橫向長窗。⑤自由的立面。他在兩次世界大戰(zhàn)之間的代表作品如庫克住宅(1926)、薩伏伊別墅、巴黎大學(xué)瑞士學(xué)生宿舍以及他參與設(shè)計(jì)的巴西教育衛(wèi)生部大廈(1936～1945)等，都反映了他的建筑觀點(diǎn)。這些作品比較符合現(xiàn)代技術(shù)和社會經(jīng)濟(jì)條件，造型活潑新穎，對現(xiàn)代建筑影響很大。 城市規(guī)劃思想 勒?柯布西耶主張采用新的城市規(guī)劃原則和建筑方案。1922年他提出一個(gè)300萬人口的城市規(guī)劃方案(見“現(xiàn)代城市”設(shè)想)。設(shè)想城市中有可以應(yīng)用現(xiàn)代交通工具的整齊的道路網(wǎng),中心區(qū)有摩天樓,外圍是高層和多層樓房，高樓之間有寬闊的綠地。1925年，他又為巴黎市中心區(qū)改建提出了稱為“伏瓦生規(guī)劃”的方案。以后又為安特衛(wèi)普、斯德哥爾摩和阿爾及爾等城市制訂改建規(guī)劃。這些規(guī)劃都貫徹城市功能分區(qū)的原則，采用高層建筑以減少建筑占地面積，增加游憩、體育活動用的城市綠地。道路按功能分級布置，有立體交叉等設(shè)施。這些方案，當(dāng)時(shí)往往被認(rèn)為帶有空想性質(zhì)而被擱置。直到50年代，勒?柯布西耶主持制定印度昌迪加爾規(guī)劃時(shí)，他的城市規(guī)劃的原則才得到了實(shí)現(xiàn)。 第二次世界大戰(zhàn)以后的作品 戰(zhàn)后時(shí)期，國際建筑界探索新的建筑理論和方法的思潮非?；钴S。勒?柯布西耶又走在前面，他的建筑風(fēng)格也有明顯變化。他設(shè)計(jì)的馬賽公寓大樓（1952年建成，見圖馬賽公寓大樓，1946～1952年建，勒?柯布西耶設(shè)計(jì)）是一座綜合性的、有各種生活福利設(shè)施的高層建筑。大樓的外墻面是脫模以后不加修飾的粗糙的混凝土面,造型粗獷沉重,被稱為“粗野主義”的建筑風(fēng)格。1955年建成的法國朗香教堂是座形象獨(dú)特并具有神秘的象征性的小型宗教建筑。這些作品對現(xiàn)代建筑的演變產(chǎn)生重要影響。有人甚至說現(xiàn)代主義建筑的任何東西都可在勒?柯布西耶的作品、草圖中找到。勒柯布西耶作品選 勒柯布西耶(Le Corbusier)：馬塞公寓 朗香教堂（Notre Dame du Haut） 巴黎郊區(qū)薩伏伊別墅 柯布終結(jié)人生的南法尼斯地中海馬丁岬的休閑小屋(cabanon) 印度昌迪加爾城市規(guī)劃 巴黎瑞士學(xué)生公寓 拉吐亥修道院 昌迪加爾法院現(xiàn)代建筑派大師之三：瓦爾特格羅皮烏斯（WalterGropius18831969）瓦爾特格羅皮烏斯（Walter Gropius，18831969）簡介：　　現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。1883年5月18日生，1969年7月5日卒。[藝術(shù)中國網(wǎng) ]　　原籍德國，1903～1907年就讀于慕尼黑工學(xué)院和柏林夏洛滕堡工學(xué)院。1907～。1910～1914年自己開業(yè)，：法古斯工廠和1914年在科隆展覽會展出的示范工廠和辦公樓。1915年開始在魏瑪實(shí)用美術(shù)學(xué)校任教。1919年任校長，將實(shí)用美術(shù)學(xué)校和魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為“包豪斯”。，1929～1959年任副會長。1934年離德赴英開業(yè)。1937年到美國定居，任哈佛大學(xué)建筑系教授、主任。1952 年起任榮譽(yù)教授，參與創(chuàng)辦該校的設(shè)計(jì)研究院。格羅皮烏斯在美國廣泛傳播包豪斯的教育觀點(diǎn)、教學(xué)方法和現(xiàn)代主義建筑學(xué)派理論，促進(jìn)了美國現(xiàn)代建筑的發(fā)展。他在美國還從事設(shè)計(jì)實(shí)踐。最初同學(xué)生合作成立建筑事務(wù)所，設(shè)計(jì)住宅；1945年又同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所，發(fā)展成為美國最大的以建筑師為主的設(shè)計(jì)事務(wù)所之一。第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑理論和實(shí)踐為各國建筑學(xué)界所推崇。50～60年代，他獲得英國、聯(lián)邦德國、美國、巴西、澳大利亞等國建筑師組織、學(xué)術(shù)團(tuán)體和大學(xué)授予的榮譽(yù)獎、榮譽(yù)會員稱號和榮譽(yù)學(xué)位?！　?建筑理論及實(shí)踐 格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。這些觀點(diǎn)首先體現(xiàn)在法古斯工廠和1914年科隆展覽會展出的辦公樓中。兩幢建筑均為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻。法古斯鞋楦廠的幕墻由大面積玻璃窗和下面的金屬板裙墻組成，室內(nèi)光線充足，縮小了同室外的差別；房屋的四角沒有角柱，充分發(fā)揮了鋼筋混凝土樓板的懸挑性能。展覽會辦公樓正面兩端各有一個(gè)全玻璃幕墻的圓塔。里面的螺旋形樓梯與上下樓梯的人全部暴露出來。這些作法在后來的現(xiàn)代建筑中，特別是在百貨商店和療養(yǎng)院之類的公共建筑中廣為應(yīng)用。上述兩座建筑不僅提出了新的功能和表現(xiàn)出新的美學(xué)觀點(diǎn)，并且說明功能和美觀是同現(xiàn)代材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)分不開的。[藝術(shù)中國網(wǎng) ] 格羅皮烏斯在他設(shè)計(jì)的包豪斯校舍的實(shí)驗(yàn)工廠中更充分地運(yùn)用玻璃幕墻。這座四層廠房，二、三、四層有三面是全玻璃幕墻，成為后來多層和高層建筑采用全玻璃幕墻的先聲?！?把大量光線引進(jìn)室內(nèi)是當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點(diǎn)的一個(gè)主要方面。歐洲傳統(tǒng)建筑大多室內(nèi)幽暗，陽光很少，而格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的房屋有較大的窗戶，有陽臺。在總體布局上，為了保證陽光照明和通風(fēng)，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來決定它們之間的合理間距，以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間。這些觀點(diǎn)在格羅皮烏斯1929～?！?他對建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等。這些觀點(diǎn)充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍，（1936），他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心（1949～1950）以及西柏林漢莎區(qū)的高層公寓（1957）。 　 格羅皮烏斯力主用機(jī)械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法。早在包豪斯學(xué)校任教時(shí)期，他便致力研究使家具器皿等日用品和建筑設(shè)計(jì)適應(yīng)工業(yè)化大生產(chǎn)的要求，認(rèn)為只有這樣才能進(jìn)行大規(guī)模建筑并降低造價(jià)。他還提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和辦法。40年代初?！?評價(jià) 70年代以來，西方建筑界新的建筑流派和理論不斷涌現(xiàn)，出現(xiàn)了批判現(xiàn)代主義建筑千篇一律、枯燥無味的傾向，認(rèn)為這是偏重功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益，忽視人的精神要求造成的。這種批判波及格羅皮烏斯。對于格羅皮烏斯在建筑理論和實(shí)踐上的作用評價(jià)不一，但對于他創(chuàng)立包豪斯學(xué)校等在現(xiàn)代建筑教育上的貢獻(xiàn)則是一致肯定的。格羅皮烏斯參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到一定作用?，F(xiàn)代建筑派大師之四：密斯凡德羅（LudwigMies、VanderRohe1886－1969）密斯凡德羅（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）簡介： 1886年，密斯生于德國亞琛，原名 Maria Ludwig Michael ，建立自己的實(shí)驗(yàn)室之后便更名為密斯凡德羅（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母親的姓。密斯原本為一石匠，年輕時(shí)苦學(xué)出身，甚至沒有正式的高中學(xué)歷。但是它對現(xiàn)代建筑的影響，已很難有人能超越。 密斯凡德羅是同弗蘭克勞埃德賴特（Frank Lloyd Wright）、勒柯布西耶（Le Corbusier）齊名的著名建筑師之一。對于建筑本身而言，三人在風(fēng)格上還是不盡相同，但在建筑理念上，總體還是差不多的。與柯布西耶一樣，密斯在1908－1911年間與著名建筑大師彼得貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來，他又采納了鮑豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾特格羅皮尤斯（Walter Gropius）遺留的風(fēng)格。這位德國土生土長的建筑師于1937年移居美國，1938－1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任。 [藝術(shù)中國網(wǎng) ] 密斯凡德羅是現(xiàn)代主義的奠基者之一，二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，包浩斯第三任校長。因包浩斯的烏扥邦傾向及社會主義色彩不容于納粹當(dāng)局。而被迫關(guān)閉。密斯與創(chuàng)校人格羅皮烏斯等人流亡到美國，任伊利諾理工學(xué)院建筑系主任。密斯凡德羅（Ludwig Mies、Van der Rohe）設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)風(fēng)格： 密斯凡德羅堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。西格蘭姆大樓為世界上第一棟高層的玻璃帷幕大樓。展現(xiàn)了密斯所提出的「少即是多」原則。內(nèi)部不少設(shè)施也由密斯與他的徒弟菲利浦約翰遜一手包辦。大樓前的廣場約占地基一半，這在當(dāng)時(shí)也是創(chuàng)舉?，F(xiàn)代主義被帶到美國后，結(jié)合資本家的力量，實(shí)踐了許多作品。由于形式上的精簡，容易模仿，因此很快影響到世界各地，也影響了其它 領(lǐng)域的設(shè)計(jì)。因此稱為「國際風(fēng)格」。然國際風(fēng)格卻已缺乏早期現(xiàn)代主義烏扥邦式的社會理想及批判精神。并且后來的模仿者未必如密斯一 般注重對細(xì)部結(jié)構(gòu)的處理。但現(xiàn)代主義卻至此達(dá)到一個(gè)高峰。 密斯范德羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。密斯從事建筑設(shè)計(jì)的思路是通過建筑系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。同時(shí)，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。密斯范德羅運(yùn)用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計(jì)中，他采用對稱、正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；而對于居民住宅等，則主要選用不對稱、流動性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)。 密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上帝”，這歸功于他父親對其技術(shù)的教導(dǎo)。雖然他從 未受過正規(guī)的建筑學(xué)習(xí)，但他很小隨其父學(xué)石工，對材料的性質(zhì)和施工技藝有所認(rèn)識，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。同時(shí)，他用極為大膽、簡單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實(shí)完美地結(jié)合在一起。密斯并不是特別關(guān)注裝飾原料的選擇，但是他特別注意室內(nèi)架構(gòu)的穩(wěn)固性。像 弗蘭克勞埃德賴特、 勒 柯布西耶一樣，密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化與建筑融合在一個(gè)共同的單元里面。由他所設(shè)計(jì)的郊外別墅、展廳、工廠、博物館以及紀(jì)念碑等建筑均體現(xiàn)了這一點(diǎn)。與此同時(shí)，密斯也重新定義了墻壁、窗口、圓柱、橋墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的設(shè)計(jì)理念。 [藝術(shù)中國網(wǎng) ] 密斯建立了一種當(dāng)代大眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，他的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚(yáng)名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯提出的“少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色，也影響了全世界。密斯在很多領(lǐng)域中都起了相當(dāng)?shù)淖饔?，他在自傳中說道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學(xué)院工作之際，由他設(shè)計(jì)的湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技時(shí)代的建筑天才。直到1969年去世，密斯 一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設(shè)計(jì)工作?，F(xiàn)代建筑派大師之五：諾曼福斯特（NormanFoster）諾曼福斯特（Norman Foster）簡介： 諾曼福斯特于1935年出生在曼徹斯特，1961年自曼徹斯特大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院畢業(yè)后，獲得耶魯大學(xué)亨利獎學(xué)金而就讀于Jonathan Edwards學(xué)院，取得建筑學(xué)碩士學(xué)位。1967年福斯特成立了自己的事務(wù)所，至今其工程遍及全球，并獲得190余項(xiàng)評獎，贏得50個(gè)國內(nèi)及國際設(shè)計(jì)競賽。諾曼福斯特因其建筑方面的杰出成就，于1983年獲得皇家金質(zhì)獎?wù)拢?990年被冊封為騎士，1997年被女皇列入杰出人士名冊，1999年獲終身貴族榮譽(yù)，并成為泰晤士河岸的領(lǐng)主。諾曼福斯特（Norman Foster）榮譽(yù)：　　諾曼?福斯特是英國皇家建筑師協(xié)會成員、皇家藝術(shù)學(xué)會成員、英格蘭皇家院士、美國建筑師協(xié)會名譽(yù)會員；皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師；特許設(shè)計(jì)師協(xié)會榮譽(yù)會員；Bund Deutscher Architekten榮譽(yù)成員。保加利亞國際建筑學(xué)會成員；瑞典皇家藝術(shù)學(xué)會外籍會員；建筑工程師協(xié)會榮譽(yù)會員；皇家工程協(xié)會榮譽(yù)會員；Kent設(shè)計(jì)學(xué)會榮譽(yù)會員；美國藝術(shù)科學(xué)協(xié)會外籍榮譽(yù)會員；Acad233。mie Royale de Belgique理事；theOrdre des Architectes Fran?ais會員；Akademie der K252。nste，建筑協(xié)會成員。他擁有下列大學(xué)的榮譽(yù)博士頭銜： 皇家藝術(shù)學(xué)院、Eindhoven技術(shù)大學(xué)、倫敦大學(xué)、巴斯大學(xué)、East Anglia大學(xué)、亨伯賽德大學(xué)、曼徹斯特大學(xué)、牛津大學(xué) 和瓦倫西亞大學(xué)。