路邊野餐觀后感-一部清奇的國(guó)產(chǎn)電影(編輯修改稿)
2025-07-25 20:54 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 時(shí)候，就可以拿手臂擋一下，不至于猝不及防。第三部分，鎮(zhèn)遠(yuǎn)的故事。陳升到了鎮(zhèn)遠(yuǎn)，在一輛貼著“鐘表修理”廣告的面包車旁邊，見到了花和尚。花和尚說衛(wèi)衛(wèi)學(xué)校的手工課要買紐扣，還說開學(xué)了就會(huì)把衛(wèi)衛(wèi)送回凱里，讓他不用擔(dān)心。陳升把一把紐扣扔進(jìn)了花和尚的車?yán)?，又用摩的小伙衛(wèi)衛(wèi)的望遠(yuǎn)鏡看了看自己的小侄子衛(wèi)衛(wèi)，然后就離開了。陳升也找到了老醫(yī)生舊情人的兒子，那位會(huì)唱山歌會(huì)吹蘆笙的苗人已經(jīng)過世了。陳升把花襯衫和照片交給了苗人兒子，至于那盤磁帶，他說在路上丟了。陳升坐在回凱里的火車上，當(dāng)兩輛列車相遇時(shí)，出現(xiàn)了倒轉(zhuǎn)的時(shí)鐘。我想絕大多數(shù)觀眾在看《路邊野餐》的過程中，都會(huì)注意到這幾個(gè)關(guān)鍵元素，詩/音樂/野人/時(shí)鐘/長(zhǎng)鏡頭。在看完電影之后的第一時(shí)間，也會(huì)感覺到影片中的很多細(xì)節(jié)都充滿了設(shè)計(jì)感，也能體會(huì)到似乎是講了一些關(guān)于宿命論的東西。影片中有很多首詩，都是導(dǎo)演畢贛自己寫的。這些讓觀眾懵懵懂懂的詩通過主人公陳升的貴州方言念出來，恰如其分的配合了影片故事發(fā)生地亞熱帶黔東南那種陰郁潮濕的氣候。本片的配樂是由侯孝賢的御用配樂林強(qiáng)在做完《聶隱娘》之后免費(fèi)制作完成的，影片也選用了多首臺(tái)灣音樂，或許是因?yàn)橥瑯觼碜詠啛釒夂虻牡貐^(qū)，這些音樂用在影片中都非常合適，也讓影片呈現(xiàn)出一種跟侯孝賢的《南國(guó)，再見南國(guó)》非常相似的調(diào)調(diào)。野人，這個(gè)帶有魔幻色彩的元素在影片中多次出現(xiàn)。第一次，街邊小店的酒鬼用野人來嚇唬小衛(wèi)衛(wèi)，說他會(huì)被野人抓走。第二次，陳升躺在沙發(fā)上，收音機(jī)里播放的是一則9年前的野人新聞，說的是有一起交通事故，肇事司機(jī)說是因?yàn)閺暮笠曠R里看到后面有一只野人，紅紅眼睛很嚇人，所以才撞了人。第三次，是廣播播報(bào)的實(shí)時(shí)新聞，就是前面講過的那個(gè)由野人引發(fā)的交通事故。第四次，是摩的司機(jī)衛(wèi)衛(wèi)囑咐即將離開蕩麥去鎮(zhèn)遠(yuǎn)的陳升要注意防范野人從背后襲擊，并讓他雙臂綁上木棍。關(guān)于野人要表達(dá)什么，不妨聽聽導(dǎo)演自己的說法——電影是非線性敘事，野人在新聞里的播報(bào)和人物口中的敘述，都是一個(gè)時(shí)間的標(biāo)記，便于觀眾感知電影里各個(gè)段落的時(shí)間點(diǎn)。你甚至可以將后面的42分鐘長(zhǎng)鏡頭視為野人的視角。因?yàn)橛捌懊嫣岬竭^野人會(huì)跟蹤人，這可以讓觀眾在體驗(yàn)長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候有個(gè)心理依靠。影片最重要的一個(gè)元素是各種無處不在的時(shí)鐘，以及影片中錯(cuò)亂的時(shí)間概念。陳升的侄子小衛(wèi)衛(wèi)有個(gè)習(xí)慣就是在手臂上/墻上畫鐘表，陳升在蕩麥遇到的摩的司機(jī)大衛(wèi)衛(wèi)也在手臂上畫鐘表。大衛(wèi)衛(wèi)還認(rèn)為如果時(shí)間可以倒流，他的心上人洋洋就不會(huì)去凱里了，因此要把去凱里相反方向的貨運(yùn)車廂上都畫上時(shí)鐘。陳升在影片最后也在火車上看到了對(duì)面相反方向火車上倒轉(zhuǎn)的時(shí)鐘。影片的敘事本身就是打亂時(shí)間概念的，有很多倒敘和插敘。還有很多特別關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，更是讓觀眾
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