【文章內(nèi)容簡介】 者從湖水單純的美感帶回到現(xiàn)實(shí)生活中，從而給純粹的風(fēng)光攝影增加了很多信息。二、抓住透視線 攝影是平面的藝術(shù)，雖然照片看起來是有深度和透視感的，但是你用手摸一下，它確實(shí)是純平面的一張紙。在拍攝構(gòu)圖的時(shí)候，為了營造畫面的深度，最常用的手法就是尋找一些透視線營造近大遠(yuǎn)小的透視效果。比方說，拍攝一座橋，如果你從純正面拍攝的話，一座橋不過就是由橫豎的幾條平面的線組成，但如果你從半側(cè)面45176。角的位置拍攝。橋梁就會(huì)是一條斜向的透視線，一個(gè)個(gè)大小一樣的橋墩也會(huì)呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的透視效果。很多人造的景物都具備透視線的功能。然而自然界中的可以作為透視線的景物更多，比如河流和路都是不錯(cuò)的選擇，很多情況下透視線同時(shí)也是視覺引導(dǎo)線。橫空出世 清晨的一縷陽光照亮高原，一座橫空出世的大橋橫跨在當(dāng)雄附近的當(dāng)曲河上。這條穿越眾多名山大川、河谷深澗的青藏鐵路，將成為我國橋梁最多的鐵路之一，其獨(dú)特的地貌和生態(tài)環(huán)境也將催生出中國鐵路建設(shè)史上最亮麗的“橋梁風(fēng)景線”。 三月的青藏高原依舊荒涼而寒冷，毫無生機(jī)和綠意，但是空氣的透明度卻非常高。我們在凌晨5點(diǎn)左右從拉薩出發(fā)，大約8點(diǎn)正好到達(dá)當(dāng)雄附近，這時(shí)太陽剛剛升起，光線還非常溫暖。我們決定停車拍攝這座鐵路橋，我爬上一個(gè)小山坡，遠(yuǎn)處的念青唐古拉山露出了一點(diǎn)雪峰，一條大橋橫跨在整個(gè)土黃色的河谷中，這正是我想要的光線和構(gòu)圖，一切的元素都恰到好處。我采用中央重點(diǎn)測光對準(zhǔn)較明亮的土黃色的地面測光，制造濃重的陰影效果，并采用較小的光圈制造較大的景深。另外，我還用陰天的白平衡模式強(qiáng)化溫暖的光線感覺。在構(gòu)圖的時(shí)候，這座鐵路橋就成了最好的透視線，它使缺少顏色和景物的畫面顯現(xiàn)出縱深感和空間感。三、跟著視覺引導(dǎo)線走 在我們的日常生活中有很多東西都可以作為畫面中的視覺引導(dǎo)線，引導(dǎo)我們?nèi)ブ鲃?dòng)地觀看你要拍攝的主題。但是我們在選取視覺引導(dǎo)線的時(shí)候要遵循一個(gè)原則：在人文攝影中，我們應(yīng)該讓畫面中的所有元素都產(chǎn)生意義，并為主題服務(wù)或者是豐富你要表現(xiàn)的主題信息。比如：晾曬的小麥堆可以引導(dǎo)觀者關(guān)注農(nóng)夫，路邊攤上堆滿的商品后面露出小販的臉，蜿蜒的河水可以流向河邊釣魚的人，發(fā)現(xiàn)這些視覺引導(dǎo)線的意義，讓他們不只是一條線，而成為畫面中的重要元素。邊境小村 新疆北部邊境地區(qū)的禾木村地處中蒙俄哈四國交界地，優(yōu)美的自然景觀和豐富的物產(chǎn)使這里仿佛成為一個(gè)世外桃源。這里的圖瓦人和哈薩克族人過著無憂無慮的悠閑生活，隨著附近喀納斯湖區(qū)的旅游開發(fā)，像禾木村這樣的小村子也正經(jīng)受著前所未有的市場沖擊。每年的9月10日至9月底是來這里攝影的黃金季節(jié)，我在拍攝這張照片的時(shí)候采用豎構(gòu)圖，把當(dāng)?shù)剞r(nóng)民晾曬的小麥作為充滿整個(gè)畫面的前景，金黃的小麥粒被農(nóng)民用耙子勾出一道道圓形曲線，這些圓形的曲線因?yàn)閺V角鏡頭的夸張而形成引導(dǎo)線指向畫面上部正在晾曬衣服的農(nóng)婦，遠(yuǎn)處層林盡染的山坡和晾曬的小麥相互呼應(yīng)，同時(shí)增加了畫面的欣賞趣味和信息含量。使這張照片同時(shí)表現(xiàn)出這個(gè)村子的地理特點(diǎn)、人物的特征、居住的環(huán)境和生活方式等多方面的內(nèi)容。四、壓縮空間 在風(fēng)光攝影中，視角很大的廣角鏡頭不見得是一成不變的最好選擇。很多攝影師偏愛用中焦或望遠(yuǎn)鏡頭來拍攝風(fēng)景，因?yàn)橥h(yuǎn)鏡頭可以加強(qiáng)和突出我們頭腦中對于構(gòu)圖的設(shè)想，也可以去除不必要的視覺元素，而將你要表現(xiàn)的主體填滿畫面，并且能夠成功壓縮前景和背景的距離，使畫面中的所有視覺元素之間的關(guān)系變得很緊湊。 比如你要拍攝一個(gè)遠(yuǎn)處山峰的險(xiǎn)峻，用廣角鏡頭拍攝的效果只能使這個(gè)山峰看起來更矮小，而如果你使用望遠(yuǎn)鏡頭拍攝山峰的局部，山峰就會(huì)看起來很逼真和險(xiǎn)峻，從而達(dá)到你想要的效果。高原故城 這張照片拍攝于新疆帕米爾高原塔什庫爾干縣城附近的石頭城遺址，我用100mm的中長焦鏡頭和較小的光圈進(jìn)行拍攝。由于鏡頭造成的景物壓縮，使得前景中斑駁殘破的古老城墻和中景遠(yuǎn)處溝壑縱橫的山脈以及遠(yuǎn)處一道剪影似的遠(yuǎn)山幾乎出現(xiàn)在同一個(gè)平面上，立刻凸現(xiàn)出古城所在地理位置的險(xiǎn)峻和一種山外有山、崇山峻嶺、連綿不絕的視覺感受，頂部的一線藍(lán)天更增添了畫面的壓迫感和空間感。畫面中三個(gè)緊密相連的層次豐富了畫面的內(nèi)容，濃烈的色彩和大景深造成的逼真質(zhì)感增添了戲劇化效果，喚起了觀者的無限遐想。五、完美的錯(cuò)覺 我們在欣賞很多攝影作品的時(shí)候，常常會(huì)被充滿錯(cuò)覺感的畫面吸引，因?yàn)槲覀兘?jīng)常被自己頭腦中的固有常識(shí)所欺騙。比如我們會(huì)對一個(gè)人有好幾只手，或者某人的頭部變成了一條魚所吸引，這樣的畫面在我們的視覺習(xí)慣里不常出現(xiàn)，所以也就會(huì)吸引我們駐足觀看，在驚嘆這不可能發(fā)生的同時(shí)又折服于攝影師的想象力和創(chuàng)造力。其實(shí)在我們的日常生活中有很多這樣的場景出現(xiàn)：千手觀音這個(gè)節(jié)目的表演就是利用了我們的錯(cuò)覺，某人的頭是一條魚很可能就是一個(gè)人剛好走過一條掛著的魚下面，而他的頭部剛好被遮擋而已。人魚交錯(cuò) 在江西省婺源縣的江灣村里，當(dāng)?shù)厝藭?huì)把從河里捕獲的鯉魚從肚子中間拋開，去掉容易腐爛的內(nèi)臟，然后把這條魚刨開掛在長長的竹竿上晾曬，經(jīng)過若干天后風(fēng)干成魚干，再收藏起來慢慢食用。這是當(dāng)?shù)鬲?dú)特的生活方式和飲食習(xí)慣，為了表現(xiàn)這種食物和當(dāng)?shù)厝说年P(guān)系，我就在掛著一條條魚的竹竿旁邊尋找有趣的畫面。這時(shí)候其中一條魚的后面出現(xiàn)了一個(gè)男人的背影，從一個(gè)特定的角度看去，這個(gè)男人的頭變成了一條魚，這正是我想要的完美的錯(cuò)覺效果。為了制造最超現(xiàn)實(shí)的視覺效果，我沒有把掛魚的竹竿取進(jìn)畫面，而又通過地面上的投影交待了這條魚是和其他的好幾條魚一起掛在一條竹竿上的。在拍攝的時(shí)候要留意這樣的細(xì)節(jié)，有時(shí)候看似極其平常的場景，只要你稍稍移動(dòng)腳步，哪怕是10cm，可能就會(huì)出現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的畫面。展開自己的想象，不要被固有的觀念束縛住，多做新鮮的嘗試，一定會(huì)拍出吸引人視線而又充滿內(nèi)涵的作品。六、建筑和人的關(guān)系 我們在拍攝建筑的時(shí)候往往會(huì)被它們雄偉的外觀、精巧的結(jié)構(gòu)或者鮮艷的色彩所吸引，但是一張照片有時(shí)候只表現(xiàn)一個(gè)建筑本身還不夠，你還應(yīng)該在一張照片中加入更多元素以體現(xiàn)更多信息，把與這個(gè)建筑有密切關(guān)系的人納入畫面是個(gè)不錯(cuò)的方法，比如你要拍一座寺廟的建筑，就可以把穿僧衣的僧侶也一同拍進(jìn)去，你要拍攝一個(gè)教堂就把去做禮拜的人一同拍進(jìn)去，這樣可以使觀看這張照片的人一下子就能體會(huì)到這是什么地方的建筑，以及這個(gè)建筑和人的關(guān)系。另外，在建筑照片中加入人的元素也可以體現(xiàn)出建筑和人的比例，從而表現(xiàn)出建筑物的真實(shí)大小。清真古寺 格爾木西關(guān)清真寺在傍晚的光線下頗顯壯觀，高聳的宣禮塔在藍(lán)天的映襯下顯得更加神圣。這個(gè)清真寺是格爾木規(guī)模最大的清真寺。 我在寺內(nèi)院子的一角采用廣角鏡頭拍攝，但我并沒有用常規(guī)的構(gòu)圖方式把兩座對稱的宣禮塔放在畫面的正中央，而是稍稍偏離了中心，如果是這樣的話，整個(gè)畫面會(huì)顯得不那么呆板而又充滿了趣味。雖然這是一座典型的清真寺的建筑，但是很多觀眾如果不看圖片說明還是不能了解這是一座清真寺，所以我等到一個(gè)觀眾會(huì)比較熟悉的帶白帽的回族人走進(jìn)畫面中才按下了快門，回族人的出現(xiàn)既告訴了觀眾這是一座清真寺，也很好地體現(xiàn)了建筑物的大小，在構(gòu)圖的時(shí)候我把人物安排在畫面的一角，與遠(yuǎn)景的建筑形成很好的對應(yīng)關(guān)系，并使他從陰暗的背景中凸現(xiàn)出來，而飄著白云的大面積藍(lán)天也使畫面顯得生動(dòng)。七、纜車上的視角 你可能認(rèn)為坐露天纜車的時(shí)候一定要收好相機(jī)，其實(shí)不然，我有很多照片就是在各種纜車上拍攝的。我們在很多地方拍照的時(shí)候都需要拍攝全景照片來對一個(gè)地方進(jìn)行整體的描述，那么利用坐纜車的時(shí)間來拍照是個(gè)不錯(cuò)的注意。在纜車上，尤其是露天纜車上，視野會(huì)非常開闊，在平地上看不到的遠(yuǎn)景隨著高度的攀升而變得清晰，因?yàn)槔|車運(yùn)行得比較平緩，所以非常適合拍攝。只是有些時(shí)候視線會(huì)由于角度的原因被遮擋，這時(shí)候用廣角鏡頭拍攝可能會(huì)把雜亂的纜車線也納入鏡頭，試試用長鏡頭拍攝遠(yuǎn)處的景物，比如層層疊疊的群山，也許會(huì)有不錯(cuò)的效果。當(dāng)然你也可以只把對面與你逆向而行的纜車和里面坐著的人納入鏡頭，也能表現(xiàn)出不一樣的感覺和氣氛