攝影構(gòu)圖的創(chuàng)意(參考版)
2025-07-01 14:38本頁面
【正文】 專業(yè)整理分享 。這種構(gòu)圖方法使少年的形象更顯得孤獨和無助，整張照片的色調(diào)和構(gòu)圖以及少年憂郁的神情契合得非常好，一下就點明了這張照片的主題，也定下了整篇報道的基調(diào)。這個少年沒有見過真正的汽車，只能用藥盒自己做一個汽車玩，這個非常具有戲劇化的細節(jié)給這張照片增添了更多的現(xiàn)實意義。 黃昏時分，一個憂郁的納西少年拿著自己用藥盒做的汽車在石頭城殘破的古城墻上徘徊，當旅游開發(fā)變成被高山峽谷阻隔的泡沫，當離此不遠的麗江古城已經(jīng)失去往日的寧靜，成為人們熙來攘往的自由市場的時候，這個深藏在金沙江腹地的村落卻仍然堅守著自己的節(jié)奏生活，它也許就是納西人的隔世家園。憂郁少年這需要攝影師對媒體版面設(shè)計的深入了解和鑒賞水平的不斷提高，多看美國《國家地理》雜志等圖片類雜志的優(yōu)秀版面設(shè)計會對如何拍攝開篇圖有非常大的幫助。 人文攝影師或者為雜志或報紙拍攝的報道攝影師和普通攝影愛好者最大的不同就是：在拍攝任何題材的時候，他們都會時刻想到照片在媒體上刊登出來的效果，并有意地按照媒體刊登的標準去思考畫面構(gòu)圖的效果。拍攝開篇圖但是畫面中好像太靜態(tài)了，還缺少點什么，所以我在等到一個穿紅衣的工人走進畫面的時候才按下了快門。 我在一個晴朗的下午來到這里，藍色的天空和金色的佛塔組成了完美的畫面，但唯一的問題是很難在畫面中體現(xiàn)出這座佛塔的高大，因為周邊沒有什么可利用的參照物來表現(xiàn)它的大小。建于1556年的塔鑾寺，是老撾最雄偉壯觀的一座佛塔，佛塔全身用真金覆蓋，在陽光的照射下分外耀眼奪目，即便是陰天也能夠在大路上遠遠地望見它的身影。讀者與金塔我最常用的手法就是尋找可以作為剪影的前景，大面積的黑色可以襯托出你要拍攝主題的顏色和精美的結(jié)構(gòu)裝飾，也給畫面營造較強的透視感，而且還能夠體現(xiàn)出建筑物的真實大小和比例。例如你要拍攝的是個知名建筑物或者紀念物，圖書和明信片上都充斥著關(guān)于它的各種照片，有些是你要學習的，有些是你要刻意避免的。但是我卻看中這座山峰柔和的線條和旁邊的山體所形成的很好的幾何圖形，注意看我在構(gòu)圖的時候是怎么利用山體雪峰的邊緣來分割空間的，把整個畫面處理成了一幅平面的抽象畫，幾乎完全放棄了透視感，但是正是這種非常極端的拍攝手法才會使觀者感覺到高原特有的純凈和神奇。我拍攝的那天天氣非常晴朗，藍色的天空一絲云都沒有。唐古拉山藏語意為“高原上的山”，又稱“當拉山”。高山如父拍攝這樣的作品要注意構(gòu)圖的時候把握好整個畫面的結(jié)構(gòu)感，你可以讓畫面由很簡單的元素構(gòu)成，但也要有令人興奮的興趣點和層次，有時候多欣賞一下抽象繪畫大師們的作品，看看這些名作好在哪里，學習一下名作的構(gòu)圖方式，會讓你受益匪淺。因為用望遠鏡頭可以去除多余而雜亂的視覺元素，而且可以發(fā)現(xiàn)平時很難一見的視角。 都說拍攝風景最好使用廣角鏡頭。讓風景抽象起來我趴在三樓的露臺邊上，使用24mm的廣角鏡頭拍攝了這個畫面。位于拉薩市老城區(qū)里的大昭寺是每個去拉薩旅行的人必須要去的地方，也是攝影師們最常光顧的地方。 從大昭寺的金頂上望下去，在寺前磕長頭的信徒此起彼伏，形成一幅壯觀的畫面。朝圣終點拍攝垂直俯視的照片一定要找到有趣的拍攝對象，還需要注意的是，不要使用角度太廣的廣角鏡頭。原本在平視的角度看起來雜亂無章、平淡無味的事物，從空中看去就像一個個精美圖案，一排排的房子仿佛棋盤一般，田地看起來就像是綠色的繡花地毯一樣。 鳥瞰照片非常具有形式上的美感，就好像從天上看著人間大地上的蕓蕓眾生一般。從天上看人間藝匠之島在印度尼西亞的巴厘島上，一個木雕藝術(shù)家正在雕刻一件藝術(shù)品，旁邊還有兩個青年在下棋，這是一個恬靜而又悠閑的場景，它突顯了印尼巴厘島的諸多特性：藝術(shù)氣息和人們悠閑的生活?，F(xiàn)實中往往就充滿著有趣的視覺組合，仔細思考畫面中事物之間的關(guān)系和他們之間存在的關(guān)聯(lián)性，并且在畫面中把具有這種相似性和關(guān)聯(lián)性的元素一起納入畫面，你拍攝的照片自然會呈現(xiàn)一種戲劇感。 這是一個決定性的瞬間，它給觀者提供了一種情緒和情境，當這個藏族民工望著伸向遠方的鐵路的時候，我就準備好拍攝這張照片了。這不是在自然界中找個具有形式感的引導(dǎo)線那么簡單，這需要你去思考怎樣去表現(xiàn)你的主題。 視覺引導(dǎo)線在大多數(shù)畫面中是確實存在的一條線或幾條線，比如一排排的農(nóng)作物、一條河流、一條彎曲的公路、一排筆直的樹木。注意看伸向畫面中心的芭蕉葉，它低垂的葉片剛好指向了在稻田里勞作的三個農(nóng)民，也很好地起到了視覺引導(dǎo)線的作用，這幅照片是一個視覺引導(dǎo)線和框架共用的好例子。印度尼西亞的巴厘島風景優(yōu)美，是世界著名的旅游勝地，也是印度尼西亞的稻米產(chǎn)區(qū)。這時候你就要利用周邊的元素來制造一種構(gòu)圖感，使畫面變得更具有深度，最好的方法就是利用前景的元素，比如用一棵樹下垂的樹枝作為框架，框住你要拍攝的主體，讓你所表現(xiàn)的主體被集中起來，從而聚攏觀者的視線而不是分散他們的視線。 特別提示：每年的10月至第二年的4月，八角街上藏族信徒比較集中，是從瑪吉阿米餐廳的三樓平臺上拍攝人群的最佳時間。從這個平臺上俯視的視角大約有45176。八角街原是圍繞大昭寺的轉(zhuǎn)經(jīng)道，現(xiàn)在又成為了著名的商業(yè)街，可以說這條神奇的道路幾乎就是連接神界與人間的通道。神界人間但是不要使用太長焦段的鏡頭，比如150mm以上的鏡頭來拍攝人群，因為過長焦段的鏡頭會使景深過淺，從而起不到表現(xiàn)眾多人物場面的作用。你可以嘗試用中長焦的鏡頭來拍攝人群，因為中長焦鏡頭會把景物變得壓縮，用來拍攝人群會使人群顯得更加擁擠，使畫面更加飽滿緊湊。 如果要拍攝大場面，比如人潮擁擠的街頭或是一場大型集會的時候，不要只想著用廣角鏡頭來表現(xiàn)。讓人潮擁擠起來注意看站在船首的人物，他很好地體現(xiàn)了漁船的大小和與其他景物之間的比例。 我使用200mm的長焦鏡頭，利用相機取景框中的網(wǎng)格線把地平線糾正，由于天空和背景的粉紅色霧氣并沒有前景藍色的海面那么吸引人，所以我在畫面下部多留了一些海面。這種和諧感來自你對整個畫面所有的線條、色彩、形狀的整體把握。畫面中的建筑是村中的一件殘垣斷壁的宗祠，我利用磚砌的拱門作為前景的框架，從框架中望出去，儺班的演員正在后臺做著準備，遠景中斷墻上的拱門和前景的拱門形成很好的呼應(yīng)，畫面左下角的孩子正在朝拱門里窺視，他的視線正引導(dǎo)觀眾視線透過拱門看見儺班的演員，這種雙重視覺引導(dǎo)的運用增加了畫面的透視感和窺視感，使觀者樂于參與欣賞這張照片，也使這張照片更加耐人尋味。比如用一扇門的門框框住一個人，用一扇窗的窗框框住一個建筑，當然你也不能在什么場景下都使用這一招，如果這個框架本身不具備一定的美感或者與主題沒有相關(guān)意義的話，就不要使用。 這樣的構(gòu)圖非常具有張力，前景的纜車好像是去了重力一般懸在半空中，纜車的鋼纜成為最好的視覺引導(dǎo)線，引導(dǎo)觀者的視線去關(guān)注背景的大理古城和藍色的洱海，整個畫面帶給觀者一種失去了地平線的眩暈感，而畫面中大面積暗色調(diào)的松樹更好地襯托出了纜車上的人物。 這個纜車單程大概需要30分鐘，你有足夠的時間來取景構(gòu)圖。 在云南大理蒼山的纜車上,穿民族服裝的導(dǎo)游打著傘低擋強烈的陽光，大理的旅游開發(fā)比較成熟，很多房地產(chǎn)開發(fā)商也看中了這點，在這里興建了很多新的房地產(chǎn)項目。上升經(jīng)濟當然你也可以只把對面與你逆向而行的纜車和里面坐著的人納入鏡頭，也能表現(xiàn)出不一樣的感覺和氣氛。在纜車上，尤其是露天纜車上，視野會非常開闊，在平地上看不到的遠景隨著高度的攀升而變得清晰，因為纜車運行得比較平緩，所以非常適合拍攝。 你可能認為坐露天纜車的時候一定要收好相機，其實不然，我有很多照片就是在各種纜車上拍攝的。七、纜車上的視角
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