攝影構(gòu)圖的創(chuàng)意(已改無錯(cuò)字)
2022-07-26 14:38:52 本頁(yè)面
【正文】 。上升經(jīng)濟(jì) 在云南大理蒼山的纜車上,穿民族服裝的導(dǎo)游打著傘低擋強(qiáng)烈的陽(yáng)光，大理的旅游開發(fā)比較成熟，很多房地產(chǎn)開發(fā)商也看中了這點(diǎn)，在這里興建了很多新的房地產(chǎn)項(xiàng)目。這張照片就拍攝于大理蒼山的纜車運(yùn)行過程中，尤其是下行的時(shí)候視野非常開闊，幾乎可以俯視整個(gè)大理古城和洱海，所以非常適合拍攝全景照片，我拍攝了幾張全景照片，但發(fā)現(xiàn)因?yàn)槿狈η熬暗脑囟巩嬅姹容^呆板也體現(xiàn)不出景物的比例。 這個(gè)纜車單程大概需要30分鐘，你有足夠的時(shí)間來取景構(gòu)圖。我發(fā)現(xiàn)對(duì)面的上行纜車中坐著形形色色的當(dāng)?shù)厝撕陀慰停麄冋每梢宰鳛楫嬅娴那熬?，于是我提前選擇好構(gòu)圖，并選擇好合適的光圈和快門速度，然后慢慢地坐等合適的人物進(jìn)入畫面就按下快門，在拍攝了十幾張照片后才看到穿著大理白族服裝的導(dǎo)游正坐著纜車迎面而來，我在她即將移動(dòng)出畫面的時(shí)候按下了快門，這正是我想要的典型人物出現(xiàn)在典型場(chǎng)景里。 這樣的構(gòu)圖非常具有張力，前景的纜車好像是去了重力一般懸在半空中，纜車的鋼纜成為最好的視覺引導(dǎo)線，引導(dǎo)觀者的視線去關(guān)注背景的大理古城和藍(lán)色的洱海，整個(gè)畫面帶給觀者一種失去了地平線的眩暈感，而畫面中大面積暗色調(diào)的松樹更好地襯托出了纜車上的人物。八、框住你的主題 如何使一張平面的照片充滿三維的深度？其實(shí)你只需要在畫面中采取某些真實(shí)的或者隱形的框架來作為畫面中的前景，來框住你要表現(xiàn)的主題，就會(huì)使畫面具有一種很強(qiáng)的透視效果。比如用一扇門的門框框住一個(gè)人，用一扇窗的窗框框住一個(gè)建筑，當(dāng)然你也不能在什么場(chǎng)景下都使用這一招，如果這個(gè)框架本身不具備一定的美感或者與主題沒有相關(guān)意義的話，就不要使用。但是當(dāng)有些框架和主題的關(guān)系很密切，可以使你畫面的內(nèi)容更豐富，或者是更有利于表達(dá)一個(gè)場(chǎng)景的氣氛的話，就可以放心大膽地去用。儺班幕后 每年春節(jié)期間，在江西省流坑村，由村民組成的一個(gè)古老的儺班就要在村子上演一出儺戲，儺戲的起源非常古老，是一種由專業(yè)的演員演出的帶著各種的面具的祭祀舞蹈，流傳至今演變成為了當(dāng)?shù)卮迕衩磕暌淮蔚膴蕵坊顒?dòng)。畫面中的建筑是村中的一件殘?jiān)珨啾诘淖陟?，我利用磚砌的拱門作為前景的框架，從框架中望出去，儺班的演員正在后臺(tái)做著準(zhǔn)備，遠(yuǎn)景中斷墻上的拱門和前景的拱門形成很好的呼應(yīng)，畫面左下角的孩子正在朝拱門里窺視，他的視線正引導(dǎo)觀眾視線透過拱門看見儺班的演員，這種雙重視覺引導(dǎo)的運(yùn)用增加了畫面的透視感和窺視感，使觀者樂于參與欣賞這張照片，也使這張照片更加耐人尋味。九、平衡的張力 在一張風(fēng)景照片中，畫面的平衡至關(guān)重要，這種平衡其實(shí)不是簡(jiǎn)單地指地平線一定要直而不能彎曲，而是說組成一幅完整畫面的所有元素之間的關(guān)系要達(dá)到一種平衡和一種互相襯托的和諧。這種和諧感來自你對(duì)整個(gè)畫面所有的線條、色彩、形狀的整體把握。當(dāng)你拍攝一幅風(fēng)景照片的時(shí)候，試著去思考這個(gè)畫面是不是平衡和諧，是不是沒有礙眼和刺眼的東西，所有的元素是不是在產(chǎn)生著關(guān)系，如果你按這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來拍攝，也許就可以拍到很好的畫面。晚歸的漁船 這張照片拍攝于越南下龍灣的海面上，夕陽(yáng)燦爛的余暉照亮了晚歸的漁船和一個(gè)突出海面的小小礁石，越南下龍灣的海面常?；\罩在一片霧氣中，很難得遇到這樣的光線。 我使用200mm的長(zhǎng)焦鏡頭，利用相機(jī)取景框中的網(wǎng)格線把地平線糾正，由于天空和背景的粉紅色霧氣并沒有前景藍(lán)色的海面那么吸引人，所以我在畫面下部多留了一些海面。色彩鮮艷的漁船和露出水面的礁石給畫面增添了很多信息，它們各自占據(jù)著畫面的一邊，形成很好的呼應(yīng)關(guān)系，好像是人與大自然在互相對(duì)話一樣，使這幅照片在帶給人們美感的同時(shí)更加耐人尋味。注意看站在船首的人物，他很好地體現(xiàn)了漁船的大小和與其他景物之間的比例。讓人潮擁擠起來 如果要拍攝大場(chǎng)面，比如人潮擁擠的街頭或是一場(chǎng)大型集會(huì)的時(shí)候，不要只想著用廣角鏡頭來表現(xiàn)。廣角鏡頭雖然給我們提供了開闊的視野，但是很容易使整個(gè)畫面變得分散而不那么緊湊。你可以嘗試用中長(zhǎng)焦的鏡頭來拍攝人群，因?yàn)橹虚L(zhǎng)焦鏡頭會(huì)把景物變得壓縮，用來拍攝人群會(huì)使人群顯得更加擁擠，使畫面更加飽滿緊湊。比如你要拍攝一條街道上的人群，可以選擇一個(gè)大概和這條街道成30至40度角的高點(diǎn)來拍攝，這樣的拍攝角度使整個(gè)街道還保留了一定的自然透視，拍攝的人群會(huì)在畫面中呈現(xiàn)出一個(gè)具有層次感和透視感的平面。但是不要使用太長(zhǎng)焦段的鏡頭，比如150mm以上的鏡頭來拍攝人群，因?yàn)檫^長(zhǎng)焦段的鏡頭會(huì)使景深過淺，從而起不到表現(xiàn)眾多人物場(chǎng)面的作用。神界人間 西藏拉薩八角街上人潮涌動(dòng)，來自各地的藏傳佛教信徒和游客商人都在這里找到了一席之地。八角街原是圍繞大昭寺的轉(zhuǎn)經(jīng)道，現(xiàn)在又成為了著名的商業(yè)街，可以說這條神奇的道路幾乎就是連接神界與人間的通道。 我從位于八角街一隅的瑪吉阿米餐廳的三樓平臺(tái)上拍攝了這張照片，這個(gè)餐廳占據(jù)了一個(gè)L行的街角，非常方便在露臺(tái)上拍攝兩條街上的人群，你可以根據(jù)一天中的光線變化選擇拍攝角度。從這個(gè)平臺(tái)上俯視的視角大約有45176。，我選擇使用80mm的中焦鏡頭拍攝，這個(gè)焦段的鏡頭既可以壓縮人群，使他們看起來更加擁擠，也能獲得較大的景深，更有利于表現(xiàn)一條街的透視感。 特別提示：每年的10月至第二年的4月，八角街上藏族信徒比較集中，是從瑪吉阿米餐廳的三樓平臺(tái)上拍攝人群的最佳時(shí)間。引導(dǎo)線和框架并用 在拍攝某些場(chǎng)景時(shí)，比如大面積的天空和一望無際的稻田，你可能會(huì)苦惱于畫面過于平淡，沒有足夠的景深。這時(shí)候你就要利用周邊的元素來制造一種構(gòu)圖感，使畫面變得更具有深度，最好的方法就是利用前景的元素，比如用一棵樹下垂的樹枝作為框架，框住你要拍攝的主體，讓你所表現(xiàn)的主體被集中起來，從而聚攏觀者的視線而不是分散他們的視線。如果你所選取的框架線條還具有一定的指示作用，比如下垂的樹枝正好指向你要拍攝的主體人物，或者是一扇半開的窗戶的延長(zhǎng)線正好指向某個(gè)建筑等等，那么這個(gè)框架和視覺引導(dǎo)線共用的畫面就會(huì)變得結(jié)構(gòu)性更強(qiáng)也更耐看。豐饒之島 巨大的芭蕉樹掩映著廣闊的稻田，勤勞的巴厘島人頂著烈日在辛勤地勞作。印度尼西亞的巴厘島風(fēng)景優(yōu)美，是世界著名的旅游勝地，也是印度尼西亞的稻米產(chǎn)區(qū)。我用芭蕉樹的巨大葉片和樹干作為前景的框架，給原本平淡的稻田增加了層次感和空間感，也通過當(dāng)?shù)氐闹参锉憩F(xiàn)了當(dāng)?shù)氐牡乩砦恢煤蜔釒夂?。注意看伸向畫面中心的芭蕉葉，它低垂的葉片剛好指向了在稻田里勞作的三個(gè)農(nóng)民，也很好地起到了視覺引導(dǎo)線的作用，這幅照片是一個(gè)視覺引導(dǎo)線和框架共用的好例子。隱形的視線 視覺引導(dǎo)線在大多數(shù)畫面中是確實(shí)存在的一條線或幾條線，比如一排排的農(nóng)作物、一條河流、一條彎曲的公路、一排筆直的樹木。但是在有些時(shí)候，這些視覺引導(dǎo)線是隱形的，在畫面上并不是直觀地體現(xiàn)，它們通過畫面中主體人物的視線引導(dǎo)觀者關(guān)注畫面中你要表達(dá)的主題。這不是在自然界中找個(gè)具有形式感的引導(dǎo)線那么簡(jiǎn)單，這需要你去思考怎樣去表現(xiàn)你的主題。比如說在畫面中有一個(gè)人的背影，他仿佛正看著遠(yuǎn)處的一個(gè)建筑，這樣的畫面會(huì)暗示我們從這個(gè)人的視角出發(fā)，去關(guān)注他正在關(guān)注的遠(yuǎn)處的建筑，而遠(yuǎn)處的建筑可能才是你要表達(dá)的這張照片的主題，而那個(gè)人正是畫面中一條隱形的視覺引導(dǎo)線。亂發(fā)迎風(fēng) 在西藏那曲火車站附近，當(dāng)高原的陽(yáng)光放肆地鋪灑下來的時(shí)候，住在鐵路邊的簡(jiǎn)易帳篷中的藏族民工早早起床，以一頭剛沖洗過的烏黑亂發(fā)迎向那條鋪展向遠(yuǎn)方的嶄新鐵路。 這是一個(gè)決定性的瞬間，它給觀者提供了一種情緒和情境，當(dāng)這個(gè)藏族民工望著伸向遠(yuǎn)方的鐵路的時(shí)候，我就準(zhǔn)備好拍攝這張照片了。我把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)民工的一頭亂發(fā)，并采用較大的光圈以虛化雜亂的背景，較淺的景深讓觀者的視線一下子就落在了一頭清晰逼真的亂發(fā)上，注意看這個(gè)民工的視線成為了畫面中的一種隱形的視覺引導(dǎo)線，它引導(dǎo)你去關(guān)注畫面中那條通向遠(yuǎn)方的鐵軌。
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