女房客的雙重?cái)⑹滤囆g(shù)探析(編輯修改稿)
2025-07-25 13:04 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 同的角度來敘述，就會(huì)呈現(xiàn)完全不同的藝術(shù)面貌，產(chǎn)生完全不同的藝術(shù)效果。根據(jù)敘述者在作品中的位置，一般認(rèn)為小說的敘事視角有以下三種：（1）全知視角：“即敘述者超脫于作品的情節(jié)之外，自身并不參與事件的進(jìn)程，從一種全知全能的地位來展開敘事，敘述者在敘事的過程中沒有任何限制”，①這個(gè)敘述者一般是作者本人；（2）限制外視角：作者退出小說，隱蔽于幕后，由作品中某一人物充當(dāng)敘述者，他不是主人公，站在自己的角度觀察、體驗(yàn)、描述，其描述范圍受到自己視角的限制；（3）限制內(nèi)視角：主人公擔(dān)任敘述者，他能夠描述自己的主觀意識(shí)和所見所聞，但其敘述范圍進(jìn)一步受到限制。《女房客》采用了雙重的限制內(nèi)視角，作者把自己隱藏于人物背后和讀者疏離，讓兩位主人公來分別擔(dān)任兩個(gè)故事的主要敘述者。由于海倫是小說描寫的形象體系的中心，怎樣看待愛情婚姻中女性的地位以及宗教道德問題是小說的核心內(nèi)容所在，如何使海倫的形象豐滿、小說的內(nèi)容更可信、主題更深入人心，是作者在創(chuàng)作時(shí)不能忽略的問題，而多角度的敘述手法無疑是解決問題的首選。在小說中，作者首先安排了第一位主要敘述者——馬卡姆展開敘事：一八二七年的秋天，“我”聽說懷爾德菲爾府住進(jìn)了一個(gè)單身女人，她自稱格雷厄姆太太，戴著孝，其深居簡(jiǎn)出與不合群引發(fā)了“我”強(qiáng)烈的好奇心，“我”主動(dòng)登門拜訪，與她相識(shí)，由于心靈上的契合，兩人在交往的過程中由相知到相愛，在馬卡姆的敘述中，我們看到了這樣一個(gè)海倫：容顏秀麗、舉止端莊、談吐文雅、含蓄節(jié)制而又性格尖銳、不無偏見，同時(shí)又對(duì)自己的兒子有著熾熱的愛。這是生活在懷爾德菲爾府的海輪透過情人馬卡姆的視角展現(xiàn)給讀者的形象。但由于馬卡姆受自己的視角所限，他不可能對(duì)海倫的生活里的每一點(diǎn)一滴都知道得一清二楚，更重要的是，他不是海倫本人，無法洞悉她的內(nèi)心世界，因此他的描述也許并不夠全面或客觀，同時(shí)由于海倫的過去生活的缺失，這個(gè)人物的形象無疑尚有所欠缺。這就要求小說要從另一個(gè)角度來對(duì)海倫進(jìn)行描述，把所欠缺的部分補(bǔ)充完整。了解海倫的過去的只有雷切爾一人，但由于她與馬卡姆的疏離，如果由她來敘述海倫的故事并與馬卡姆的敘述融合為一體，則無疑會(huì)顯得相當(dāng)?shù)膭e扭。這樣一來，由海倫自己親自走上前來為大家解密，則是必然的選擇。于是，當(dāng)小說轉(zhuǎn)換到從海倫的角度出發(fā)，敘述她自己的過去時(shí)，由于她使用的工具是自己之前寫下的記錄著她過去的生活的真實(shí)情況的日記，因此這番敘述必然忠實(shí)于她自己，無論是豐富的內(nèi)心世界描寫，還是完整的故事情節(jié)，都很能給讀者一種真實(shí)可靠的感覺。由此，我們又得到這樣一個(gè)海倫的形象：年輕嫵媚，篤信宗教又有點(diǎn)自以為是，懷著珍愛戀人和改造一個(gè)浪子的理想嫁給一個(gè)惡棍，經(jīng)歷了失敗的婚姻后努力拯救自己和孩子，堅(jiān)守著宗教道德規(guī)范。當(dāng)小說從海倫的角度敘述了海倫的過去，在馬卡姆通過閱讀海倫的日記得到這樣的一個(gè)海倫的形象后，它必須使這一形象和馬卡姆腦海中的海倫的形象磨合，這一進(jìn)程也必須由馬卡姆自己來見證。因此，在海倫結(jié)束了敘述之后，小說再次把敘事角度轉(zhuǎn)移到馬卡姆身上來。透過馬卡姆后來看到的和聽到的關(guān)于海倫回到生病的丈夫身邊履行自己為人妻的責(zé)任的事情，他見證了海倫在道德上的完善，至此，海倫在讀者心中就有了一個(gè)完整的形象。此外，如何看待愛情婚姻中女性的地位問題以及宗教道德問題，馬卡姆從男性的角度發(fā)表了自己的看法，而海倫則從女性的角度表達(dá)了與之相近的觀點(diǎn)，結(jié)合海倫的遭遇以及其他一些人的觀點(diǎn)，小說就多角度地綜合這些看法，從而令作者要表達(dá)的主題更有說服力。正是由于小說采用了這種雙重的敘事角度進(jìn)行敘事，我們看到了一個(gè)有血有肉的女主人公的形象，這個(gè)形象是復(fù)雜的，是一點(diǎn)一滴地完整起來的，而不是作者以標(biāo)簽的形式強(qiáng)加于我們的；同時(shí)，要求愛情婚姻中男女關(guān)系平等，遵守宗教道德不僅是女性發(fā)出的呼聲，同樣也是有道德的男性發(fā)出的呼聲。這種獨(dú)特的寫作技巧，充分地實(shí)現(xiàn)了形式服務(wù)于內(nèi)容的需要，豐富人物形象、深化主題的同時(shí)，也為小說增添了無窮的藝術(shù)魅力。四、雙重的敘述主題伊麗莎白鮑溫說過：“一部小說如果要寫得有深度，它的故事就還需要另一件東西。需要一個(gè)主題，一個(gè)內(nèi)在的含義”，接著她又解釋了“主題”的含義：“所謂主題是指小說要告訴讀者什么，或者提到更高的高度上說，作者為什么要寫這樣一本小說。”同時(shí)，她也認(rèn)為作家在創(chuàng)作前，“心中首先想到的總是小說的主題，或者說思想
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