女房客的雙重敘事藝術探析(編輯修改稿)
2025-07-25 13:04 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 同的角度來敘述，就會呈現(xiàn)完全不同的藝術面貌，產(chǎn)生完全不同的藝術效果。根據(jù)敘述者在作品中的位置，一般認為小說的敘事視角有以下三種：（1）全知視角：“即敘述者超脫于作品的情節(jié)之外，自身并不參與事件的進程，從一種全知全能的地位來展開敘事，敘述者在敘事的過程中沒有任何限制”，①這個敘述者一般是作者本人；（2）限制外視角：作者退出小說，隱蔽于幕后，由作品中某一人物充當敘述者，他不是主人公，站在自己的角度觀察、體驗、描述，其描述范圍受到自己視角的限制；（3）限制內(nèi)視角：主人公擔任敘述者，他能夠描述自己的主觀意識和所見所聞，但其敘述范圍進一步受到限制?！杜靠汀凡捎昧穗p重的限制內(nèi)視角，作者把自己隱藏于人物背后和讀者疏離，讓兩位主人公來分別擔任兩個故事的主要敘述者。由于海倫是小說描寫的形象體系的中心，怎樣看待愛情婚姻中女性的地位以及宗教道德問題是小說的核心內(nèi)容所在，如何使海倫的形象豐滿、小說的內(nèi)容更可信、主題更深入人心，是作者在創(chuàng)作時不能忽略的問題，而多角度的敘述手法無疑是解決問題的首選。在小說中，作者首先安排了第一位主要敘述者——馬卡姆展開敘事：一八二七年的秋天，“我”聽說懷爾德菲爾府住進了一個單身女人，她自稱格雷厄姆太太，戴著孝，其深居簡出與不合群引發(fā)了“我”強烈的好奇心，“我”主動登門拜訪，與她相識，由于心靈上的契合，兩人在交往的過程中由相知到相愛，在馬卡姆的敘述中，我們看到了這樣一個海倫：容顏秀麗、舉止端莊、談吐文雅、含蓄節(jié)制而又性格尖銳、不無偏見，同時又對自己的兒子有著熾熱的愛。這是生活在懷爾德菲爾府的海輪透過情人馬卡姆的視角展現(xiàn)給讀者的形象。但由于馬卡姆受自己的視角所限，他不可能對海倫的生活里的每一點一滴都知道得一清二楚，更重要的是，他不是海倫本人，無法洞悉她的內(nèi)心世界，因此他的描述也許并不夠全面或客觀，同時由于海倫的過去生活的缺失，這個人物的形象無疑尚有所欠缺。這就要求小說要從另一個角度來對海倫進行描述，把所欠缺的部分補充完整。了解海倫的過去的只有雷切爾一人，但由于她與馬卡姆的疏離，如果由她來敘述海倫的故事并與馬卡姆的敘述融合為一體，則無疑會顯得相當?shù)膭e扭。這樣一來，由海倫自己親自走上前來為大家解密，則是必然的選擇。于是，當小說轉(zhuǎn)換到從海倫的角度出發(fā)，敘述她自己的過去時，由于她使用的工具是自己之前寫下的記錄著她過去的生活的真實情況的日記，因此這番敘述必然忠實于她自己，無論是豐富的內(nèi)心世界描寫，還是完整的故事情節(jié)，都很能給讀者一種真實可靠的感覺。由此，我們又得到這樣一個海倫的形象：年輕嫵媚，篤信宗教又有點自以為是，懷著珍愛戀人和改造一個浪子的理想嫁給一個惡棍，經(jīng)歷了失敗的婚姻后努力拯救自己和孩子，堅守著宗教道德規(guī)范。當小說從海倫的角度敘述了海倫的過去，在馬卡姆通過閱讀海倫的日記得到這樣的一個海倫的形象后，它必須使這一形象和馬卡姆腦海中的海倫的形象磨合，這一進程也必須由馬卡姆自己來見證。因此，在海倫結束了敘述之后，小說再次把敘事角度轉(zhuǎn)移到馬卡姆身上來。透過馬卡姆后來看到的和聽到的關于海倫回到生病的丈夫身邊履行自己為人妻的責任的事情，他見證了海倫在道德上的完善，至此，海倫在讀者心中就有了一個完整的形象。此外，如何看待愛情婚姻中女性的地位問題以及宗教道德問題，馬卡姆從男性的角度發(fā)表了自己的看法，而海倫則從女性的角度表達了與之相近的觀點，結合海倫的遭遇以及其他一些人的觀點，小說就多角度地綜合這些看法，從而令作者要表達的主題更有說服力。正是由于小說采用了這種雙重的敘事角度進行敘事，我們看到了一個有血有肉的女主人公的形象，這個形象是復雜的，是一點一滴地完整起來的，而不是作者以標簽的形式強加于我們的；同時，要求愛情婚姻中男女關系平等，遵守宗教道德不僅是女性發(fā)出的呼聲，同樣也是有道德的男性發(fā)出的呼聲。這種獨特的寫作技巧，充分地實現(xiàn)了形式服務于內(nèi)容的需要，豐富人物形象、深化主題的同時，也為小說增添了無窮的藝術魅力。四、雙重的敘述主題伊麗莎白鮑溫說過：“一部小說如果要寫得有深度，它的故事就還需要另一件東西。需要一個主題，一個內(nèi)在的含義”，接著她又解釋了“主題”的含義：“所謂主題是指小說要告訴讀者什么，或者提到更高的高度上說，作者為什么要寫這樣一本小說?！蓖瑫r，她也認為作家在創(chuàng)作前，“心中首先想到的總是小說的主題，或者說思想
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