張愛(ài)玲作品中“月亮”意象文化底蘊(yùn)(編輯修改稿)
2025-07-25 04:01 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 個(gè)人帶向死亡。月亮不僅僅是憂(yōu)愁、思念和哲理的象征，它也會(huì)是欲望、邪惡和死亡的隱喻?；蛟S我們這時(shí)候再看天空中的月亮，它可能就跟我們每個(gè)人一樣，經(jīng)過(guò)歲月的流逝，我們的容貌或許沒(méi)有多大的變化，可是我們經(jīng)歷和承載的世事卻可能讓我們不是我們?cè)瓉?lái)的自己了。月亮作為一個(gè)意象被無(wú)數(shù)的詩(shī)人和小說(shuō)家在作品中使用，它看到過(guò)李白在思念自己的故鄉(xiāng)，它也看到過(guò)蘇東坡在床上飲酒賦詩(shī)對(duì)人生哲理的思考，如今，它也窺探到七巧變態(tài)自私的心理和芝壽無(wú)助痛苦的心理，也難怪經(jīng)歷了這一切的月亮也早已不是原來(lái)的那般柔和明亮了?！笆挂庀缶哂泄τ玫?，不是它作為一個(gè)意象的生動(dòng)性，而是它作為一個(gè)心理事件與感覺(jué)奇特結(jié)合的特征?！保?）張愛(ài)玲的作品受西方現(xiàn)代派的影響，她在塑造筆下的月亮意象時(shí)，往往將人物的情感映射進(jìn)去，使月亮意象成為人物心理的載體。所以她筆下的月亮成為不同處境的人物心理的寫(xiě)照和作品中人物的命運(yùn)的寫(xiě)照。由于月亮意象詩(shī)意化的浸潤(rùn)彌漫，張愛(ài)玲回應(yīng)著西方現(xiàn)代意識(shí)的小說(shuō)，同時(shí)也是獨(dú)樹(shù)一幟的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的典范文本。如《怨女》中銀娣，明知沒(méi)有希望卻又在內(nèi)心深處愛(ài)慕著輕浮的姚三爺，因感情的缺憾，對(duì)著月亮，“有一種說(shuō)不出的惆悵”，而當(dāng)后者出現(xiàn)時(shí)，小說(shuō)又這么寫(xiě)道：“她從月洞門(mén)里看見(jiàn)三爺來(lái)了，忽然這條十字欄桿的走廊像是兩面鏡子對(duì)照著，重門(mén)疊戶(hù)沒(méi)有盡頭?！痹谶@段敘述中，月亮與鏡子都是類(lèi)比意象，二者融匯疊加在一起，更顯空靈凄迷，把主人公銀娣對(duì)愛(ài)的懷疑無(wú)望、對(duì)人生的虛無(wú)幻滅都象征性地而又富于詩(shī)意的展示出來(lái)。在月亮與鏡子這兩個(gè)融會(huì)相通的意象所構(gòu)成的“視覺(jué)和弦”中，回蕩著中國(guó)古典詩(shī)詞抒情傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代危機(jī)意識(shí)的雙重協(xié)奏。張愛(ài)玲也正是在中西文化的交融中，繼承、豐富并拓展了月亮意象的文化傳統(tǒng)。三、原型的情懷承載——對(duì)月亮意象文化傳統(tǒng)的豐富從先秦傳說(shuō)到現(xiàn)代小說(shuō)，月亮頻繁出現(xiàn)在各類(lèi)文學(xué)作品中，月亮這一原型同時(shí)具有3種典型意義。第一種，月亮與美好人性、高潔品質(zhì)相關(guān)照，李白的“床前明月光”、“舉杯邀明月”、“莫使金樽空對(duì)月”，劉禹錫的“塵中見(jiàn)月心亦閑，況是清秋仙府間”等月亮原型表達(dá)的是亙古不變的內(nèi)涵——對(duì)宇宙的敬畏，對(duì)永恒的精神家園的追求，月亮在中國(guó)傳統(tǒng)文化里是指人生團(tuán)圓美滿(mǎn)或光明磊落的心性，月亮給人以心志忠貞、品格高尚的感覺(jué)。第二種，月亮是帶有強(qiáng)烈的陰郁色彩的，在中國(guó)古典詩(shī)詞中的傳統(tǒng)審美原型中，形成了多組充滿(mǎn)了悲涼色彩的“月”的意象群，“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)??！钡谌N，月亮被看做女性尤其是母親，說(shuō)它被看作女性，其別稱(chēng)“嬋娟”，傳統(tǒng)哲學(xué)中男為陽(yáng)、女為陰的觀念則開(kāi)啟了和月關(guān)聯(lián)女性的思維模式，歷代作品常用月亮來(lái)比喻女子，如說(shuō)“羞花閉月”便是如此。在老舍《月牙兒》中，月亮意象多次出現(xiàn)，或“清亮而溫柔”或“帶著寒氣”，從“我”由一個(gè)單純的學(xué)生逐漸淪為一個(gè)妓女的過(guò)程當(dāng)中，可看出月亮是一個(gè)包容各種苦難的母親，它帶有強(qiáng)烈的女性與母性特征。張愛(ài)玲筆下的月亮便屬于第二和三種原型意義，這與張愛(ài)玲的生活經(jīng)歷相關(guān)聯(lián)。由于張愛(ài)玲自己從小就缺乏母愛(ài)，受盡繼母的虐待和委屈，她筆下的月亮正是反映了她心理潛在的對(duì)血緣親情的否定、不信任和虛無(wú)，作品中出現(xiàn)的自私、陰鷙、狠毒的母親形象也是第一次典型、明確地對(duì)母愛(ài)進(jìn)行消解。月亮雖然常是清輝普照，大、白、圓的，卻有“死寂的藍(lán)影子”，象征著母性的自私、虛偽和冷酷。月亮還象征著蒼涼寂寞，不僅月亮出現(xiàn)的時(shí)間、地點(diǎn)和人物心理之間的關(guān)系有鮮明的對(duì)應(yīng)，甚至月亮在張愛(ài)玲小說(shuō)世界中的每一次升起都帶著恐怖的感情色彩，具有深邃的象征意蘊(yùn)。同時(shí)張愛(ài)玲的月亮原型也被賦予了現(xiàn)代性?xún)?nèi)涵，這與一開(kāi)始白話(huà)文運(yùn)動(dòng)的魯迅的《狂人日記》有關(guān)，在《狂人日記》這篇小說(shuō)里，月亮在其中成為人的心理世界的映照：對(duì)周?chē)鷼C(jī)四伏的惶惑不安，焦慮恐懼，在洞穿了那個(gè)貌似和諧安詳?shù)某匀耸澜绾?，一切都瘋狂了。張?ài)玲成功地繼承了魯迅將月亮原型生發(fā)出的現(xiàn)代內(nèi)涵，并將其發(fā)展，月光里的人、事充滿(mǎn)了丑惡、委瑣，人性殘缺，月亮充滿(mǎn)了陰郁、肅殺之氣，這顯然是自然景物與主人公的心理情境相吻合，使月亮在原指意義的逆差中深化了小說(shuō)的悲劇性，月亮原型具有了殘酷的隱喻義。在小說(shuō)《金鎖記》里，月亮原型的運(yùn)用可以算是最為成功的，全篇9處寫(xiě)及月亮，或蜻蜓點(diǎn)水，一筆帶過(guò)；或濃墨重彩，精雕細(xì)琢，將故事的悲劇性和悲劇的深刻性表現(xiàn)得淋漓盡致，浸透了生命中種種不盡蒼涼的情緒。每到小說(shuō)情節(jié)的關(guān)鍵時(shí)刻或人物命運(yùn)的重要關(guān)頭，月亮原型都會(huì)出現(xiàn)，而每次月亮的出現(xiàn)都會(huì)深化故事的悲劇性和悲劇的深刻性。小說(shuō)一開(kāi)頭就通過(guò)月亮意象把讀者帶入一個(gè)傷感、凄清的故事：“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而模糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶著凄涼。月亮還是30年前的那個(gè)月亮，而30年前的年輕人現(xiàn)在卻變成了白發(fā)蒼蒼的老人，現(xiàn)在的年人(30年前——30年后)，故事的人物也在變(年輕人——老年人)，不變的是故事的內(nèi)容和地點(diǎn)，而這故事的見(jiàn)證者正是那千古不變的月亮?！边@樣的月光給全文籠罩了一個(gè)凄冷的氛圍，全文的基調(diào)是蒼涼的，暗示了故事中人物的悲劇命運(yùn)。小說(shuō)結(jié)尾寫(xiě)道：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了?！边@里月亮原型在小說(shuō)結(jié)尾的重現(xiàn)，使其成為貫穿全篇的主題意象，隨著月亮的“沉了下去”，曹七巧的命運(yùn)也結(jié)束了，同時(shí)月亮原型也增強(qiáng)了故事悲劇的延續(xù)與永恒，象征著整個(gè)人生就是一出“完不了”的悲劇。在這里，作者反復(fù)用月亮這個(gè)客觀物象，通過(guò)暗示、烘托，以含蓄、曲折的語(yǔ)言，表示30年時(shí)光的流逝，以及中國(guó)舊式婦女的悲慘命運(yùn)，這里的月亮是模糊的、殘缺的，或是癲狂恐怖的，都缺乏月光在通常意義上的溫馨浪漫的情調(diào)，這種意象的運(yùn)用一方面是由于作者有意用月亮來(lái)象征人物的不幸命運(yùn)和變態(tài)情欲的可怖，同時(shí)也含有作家本身對(duì)人生難得圓滿(mǎn)的嘆息之情。曹七巧和兒子長(zhǎng)白抽大煙的晚上，“影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)一點(diǎn)，月亮緩緩地從云里出來(lái)了，黑云底下透出一線(xiàn)炯炯的光，是面具底下的眼睛。”七巧也像月亮一樣，帶著猙獰的臉譜，毫無(wú)母性，不懷好意地炯炯地向兒子刺探兒媳的隱私。因?yàn)樗约菏艿酱輾埍惝a(chǎn)生了變態(tài)心理，忌妒兒子和兒媳，且達(dá)到了瘋狂的程度。她借讓長(zhǎng)白給自己燒鴉片而不讓他和芝壽同房。半夜三更的煙榻上，母子對(duì)抽鴉片，取笑可憐的芝壽。兒媳芝壽被折磨得心枯力竭，她想死，她眼中的月亮是這樣的：“隔著窗玻璃望出去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來(lái)了，黑云底下透出一線(xiàn)炯炯的光，是
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