【文章內容簡介】 。B 性愛 C 烈火永生 D 殺死日本鬼子 3 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）4 電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是（）。 A 被小群體丟棄，友情割斷 B 單相思的愛情失敗 C 成為小群體的領導 D 以上都對 電影是意識形態(tài)的表述窗體頂端1 電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。 A 利益需求 B 政治觀點 C 價值觀念 D 理想 2 很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）3 電影中的意識形態(tài)指（）。 A 知識分子精英意識形態(tài) B 主流意識形態(tài) C 市民意識形態(tài) D 以上都對 4 所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）電影的意識形態(tài)性例舉窗體頂端1 下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。 A 《建國大業(yè)》 B 《孩子王》 C 《黃土地》 D 《一個和八個》 2 下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。 A 《周末情人》 B 《愛情麻辣燙》 C 《長大成人》 D 《非常夏日》 3 相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）4 80年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。 A 張藝謀 B 賈樟柯 C 陳凱歌 D 馮小剛 《有話好好說》賞析窗體頂端1 在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。 A 姜文 市民意識形態(tài) B 瞿穎 C 李保田 D 以上都對 2 電影《有話好好說》結尾存在“角色反轉”，即市民身份和知識分子身份的轉換。（）3 電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。 A 市民意識形態(tài) B 主流意識形態(tài) C 精英意識形態(tài) D 邊緣意識形態(tài) 4 張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。 A 《英雄》 B 《大紅燈籠高高掛》 C 《搖啊搖，搖到外婆橋》 D 《有話好好說》 大眾文化概述窗體頂端1 張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。 A 《活著》 B 《大紅燈籠高高掛》 C 《紅高粱》 D 《有話好好說》 2 電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（）。 A 它可以讓觀眾角色替代 B 它需要為觀眾產生快樂 C 它要產生市場收益 D 以上都對 3 大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）4 中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）5 電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。 A 《甲方乙方》 B 《頑主》 C 《不見不散》 D 《一地雞毛》 6 下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。 A 《雍正王朝》 B 《渴望》 C 《編輯部的故事》 D 《劉羅鍋》 7 在電影《紅高粱》之前，第四、五代導演的電影作品都是以（）為主導地位。 A 市民意識形態(tài) B 主流意識形態(tài) C 精英意識形態(tài) D 邊緣意識形態(tài) 中國影視的大眾文化窗體頂端1 下列關于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（）。 A 它是平民風格 B 采用知識分子的視角 C 它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D 它是一部商業(yè)電影 2 八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。 A 中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B 中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影 C 中國電影被劃分為藝術電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D 中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影 3 電影（）之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。 A 《大紅燈籠高高掛》 B 《活著》 C 《有話好好說》 D 《秋菊打官司》 4 張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）5 下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。 A 《老井》 B 《大閱兵》 C 《一個和八個》 D 《黃土地》電影的自我認同功能窗體頂端1 下列電影中，表現出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。 A 《亂世佳人》 B 《阿甘正傳》 C 《公民凱恩》 D 《淘金記》 2 大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）3 中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。 A 陳凱歌民族電影 B 馮式賀歲電影 C 張藝謀農民電影 D 王家衛(wèi)文藝電影 4 下列電影中，表現出美國精神“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的是（）。 A 《亂世佳人》 B 《阿甘正傳》 C 《公民凱恩》 D 《淘金記》 全球化背景下的民族傳統(tǒng)窗體頂端1 下列關于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的是（）。 A 電影視覺感官印象化、感性抒情 B 電影畫面扭曲變形且夸張 C 電影人物符號化 D 電影鏡頭以靜態(tài)為主 2 中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）3 香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現代化，表現了現代人的心靈痛苦。（）4 香港導演王家衛(wèi)的電影體現了一種（）的追求。 A 寫實性美學 B 寫意性美學 C 全球國際性美學 D 香港美學 電影的民族文化性與世界文化性窗體頂端1 馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。 A 民族英雄 B 大都市白領 C 城市普通市民 D 鄉(xiāng)村農民 2 電影《孔子》中體現了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）3 電影《集結號》《唐山大地震》體現出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）4 下列關于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是（）。 A 它采用了歷史偶像化的手法 B 故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C 呈現了比較開放的歷史觀 D 情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念 風格即人窗體頂端1 導演風格六要素中的“畫面”包括構圖、照明、攝像機移動等。（）2 中國第六代導演強調尊重個體的權利。（）3 下列關于“電影作者論”，說法不正確的是（）。 A 它跟歐洲藝術電影的傳統(tǒng)密切相關 B 巴贊、特呂弗提倡這一觀點 C 它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導演 D 這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大 4 下列電影中，不屬于中國第四代導演所反映文革記憶題材的是（）。 A 《巴山夜雨》 B 《城南舊事》 C 《黑駿馬》 D 《盜馬賊》 5 下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。 A 弘揚少數民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。 B 偏重農村，中華文化的發(fā)源地。 C 展現小人物閃了、美好的一面。 D 蘊含尖銳的文化反思和批判意向。 紀實性美學窗體頂端1 伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。（）2 意大利現實主義風格的電影作品不包括（）。 A 《偷自行車的人》 B 《羅馬11點》 C 《羅馬——不設防的城市》 D 《小鞋子》 3 伊朗新電影是指70年代的紀實電影。（）4 紀實主義電影美學的源頭是（）。 A 盧米埃爾兄弟 B 英國布萊頓學派 C 格里爾遜 D 格里菲斯 5 下列電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是（）。 A 《小武》 B 《鄰居》 C 《瘋狂英語》 D 《北京的風很大》 6 下列電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是（）。 A 《陽光燦爛的日子》 B 《太陽照常升起》 C 《有話好好說》 D 《讓子彈飛》 《小武》賞析窗體頂端1 賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（）2 下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。 A 電影語言現代化 B 電影要反映現實本身 C 浪漫主義和現實主義結合 D 長鏡頭理論 3 電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）4 賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現在（）。 A 以冷峻、陰森的音樂風格為主 B 采用現實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音 C 用后期配音替代現場采集的聲音 D 以上都不對 戲劇化電影美學窗體頂端1 反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）2 電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）。 A 阿喀琉斯 B 康迪德 C 浮士德 D 俄耳浦斯 3 戲劇化的電影美學最集中、做到最好的代表是（）。 A 香港類型電影 B 歐洲藝術電影 C 經典好萊塢電影 D 中國樣板戲電影 4 電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。 A 阿喀琉斯 B 康迪德 C 浮士德 D 俄耳浦斯 5 類型電影是大眾化的文化消費品，它具有（）。 A 統(tǒng)一的質量評判標準 B 固定的制作流程和規(guī)范 C 固定的市場營銷規(guī)則 D 自身文化意義的慣例系統(tǒng) 6 弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（）7 愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（）劃分的類型電影種類。 A 題材 B 形式 C 影調 D 場所 8 類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。（）現代主義的定義窗體頂端1 現代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現主義電影、法國新浪潮電影和（）等。 A 美國類型電影 B 紀實電影 C 無厘頭電影 D 歐洲藝術電影 2 電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現代主義電影經典的敘事模型，即（）。 A 倒敘 B 自我分裂 C 時空穿插 D 心里獨白 3 先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風格化的電影語言表現一些深刻的東西。（）20世紀二三十年代4 下列電影中，屬于德國表現主義電影的是（）。 A 《一條安達魯狗》 B 《對角線交響曲》 C 《吸血鬼》 《卡里加里博士》 D 《機器的舞蹈》 5 法國表現主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現心理。（）6 下列中國電影中，不是現代主義電影的是（）。 A 《月蝕》 B 《小武》 C 《蘇州