【正文】 C 反文化 A、幻想風格B、喜劇風格C、驚悚風格 D、現(xiàn)實風格2以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（C）A、《杜拉拉升職記》B、《英雄》C、《三峽好人》D、《小時代》3電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。A、影像是現(xiàn)實的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實C、影像掩蓋真實的不在場D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實3電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（對）3美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。窗體頂端我的答案：C3庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。 C、社會交往 B、媒體的強勢話語霸權 A、具有戲劇性（對）窗體頂端我的答案：窗體底端窗體底端窗體底端窗體底端窗體底端1電影藝術將西方經(jīng)典美術難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。 C、時間 C、《愛德華大夫》 B、《蝴蝶夢》 A、他是一名電影攝影師。 C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。（）窗體頂端我的答案：√電影藝術語言的自覺已完成1下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）窗體頂端 D、《天堂電影院》我的答案：D窗體底端2以下電影中，內(nèi)容與電影史無關的電影是（）。 C、《藝術家》 B、《絕世歌王》 A、《浮華世界》（）窗體頂端我的答案：窗體底端6電影《藝術家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。 B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 B、《放大》 B、《放大》 A、盧米埃爾窗體頂端 D、紀實主義美學我的答案：D窗體底端6電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。 A、盧米埃爾我的答案：C3格里菲斯的代表作有（）。 C、《39級臺階》（）我的答案：√7電影 黨同伐異 所開創(chuàng)的電影原型是（分段敘述）1電影《公民凱恩》是（）。D、同一個故事起因，由不同條件變化結局。A、線性敘述B、分段敘述C、同源敘述D、逆向敘述我的答案：B5“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦我的答案：C3下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。A、人與蛆B、甲板上的沖突C、敖德薩階梯D、百姓士兵聯(lián)歡我的答案：C2《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。（）我的答案：√巴贊及其理論已完成1《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（）。A、巴贊反對長鏡頭理論。我的答案：A5巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案：D3認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是（）。（）我的答案：√數(shù)字化與高科技已完成1電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。A、《泰坦尼克》B、《阿凡達》C、《星球大戰(zhàn)》D、《侏羅紀公園》我的答案：C5所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（）我的答案：5一些理論工作者認為電影藝術是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術門類角度出發(fā)。A、心理時空B、實質(zhì)時空C、物理時空D、劇情時空我的答案：A4電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。A、不同場景的切換B、不同演員的表演C、不同景別的鏡頭D、不同劇情的時間線我的答案：C3口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（）。A、電影的對話要符合人物性格B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展C、電影的對話是文學性的D、以上都對我的答案：D3下列關于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。A、《亂世佳人》B、《黃土地》C、《妻妾成群》D、《臥虎藏龍》我的答案：B4法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。A、畫面構圖B、劇本C、色彩D、音響我的答案：B4和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。A、動中求慢B、靜中求動C、動中求靜D、靜中求慢我的答案：C3電影《黃土地》展開的是對（）的反思。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。A、將視覺造型跟文化反思結合得恰到好處B、視覺造型跟文化意向相剝離C、電影視覺形象上是大寫意的風格D、以上都對我的答案：B4電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。C、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。（）我的答案：4電影藝術擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）我的答案：√電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)已完成1蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。（）我的答案：√電影藝術與儀式已完成1電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。（）我的答案：√電影是意識形態(tài)的表述已完成1電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。（）我的答案：√電影的意識形態(tài)性例舉已完成1下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。（）我的答案：√《有話好好說》賞析已完成1在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。（）我的答案：大眾文化概述已完成1張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。A、《雍正王朝》B、《渴望》C、《編輯部的故事》D、《劉羅鍋》我的答案：A5在電影《紅高粱》之前，第四、五代導演的電影作品都是以（）為主導地位。A、它是平民風格B、采用知識分子的視角C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物D、它是一部商業(yè)電影我的答案：D2八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。（）我的答案：√電影的自我認同功能已完成1下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。（）我的答案：全球化背景下的民族傳統(tǒng)已完成1下列關于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的是（）。（）我的答案：√電影的民族文化性與世界文化性已完成1馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。（）我的答案：√風格即人已完成1。A、它采用了歷史偶像化的手法B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念我的答案：D3電影《孔子》中體現(xiàn)了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。A、寫實性美學B、寫意性美學C、全球國際性美學D、香港美學我的答案：B3中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。A、陳凱歌民族電影B、馮式賀歲電影C、張藝謀農(nóng)民電影D、王家衛(wèi)文藝電影我的答案：B3下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的是（）。A、《大紅燈籠高高掛》B、《活著》C、《有話好好說》D、《秋菊打官司》我的答案：B4下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。（）我的答案：7中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。A、它可以讓觀眾角色替代B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、它要產(chǎn)生市場收益D、以上都對我的答案：A3電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。A、市民意識形態(tài)B、主流意識形態(tài)C、精英意識形態(tài)D、邊緣意識形態(tài)我的答案：A3張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。A、《周末情人》B、《愛情麻辣燙》C、《長大成人》D、《非常夏日》我的答案：B380年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。A、知識分子精英意識形態(tài)B、主流意識形態(tài)C、市民意識形態(tài)D、以上都對我的答案：D3很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。A、寫入家譜B、性愛C、烈火永生D、殺死日本鬼子我的答案：B3電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是（）。A、阿德勒B、弗洛伊德C、艾賓浩斯D、榮格我的答案：D3具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。A、電影制作流程的變化B、電影營銷模式的變化C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、電影文化屬性的變化我的答案：C2所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。我的答案：C2電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。A、印刷文化是理性文化。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。A、《黃土地》B、《大紅燈籠高高掛》C、《活著》D、《英雄》我的答案：A《英雄》賞析已完成1講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。（）我的答案：電影藝術與造型藝術的區(qū)別已完成1電影造型與美術造型的最大區(qū)別是（）。A、受眾不同B、表達方式不同C、媒介不同D、歷史不同我的答案：C2電影作為造型藝術，它的特點是（）。A、《一個都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《紅高粱》D、《國王的演講》我的答案：D2電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。（）我的答案：√電影與戲劇的“離婚”已完成1法國著名導演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。（）我的答案：電影與戲劇的差異已完成1口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。A、主人公的工作B、主人公尋找自行車C、一個窮人偷了自行車D、人和自行車的關系我的答案：D2所謂“戲劇的戲核”是指（）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格D、它主張讓觀眾意識到這是表演我的答案：B2理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。A、《蘇乞兒》B、《龍門飛甲》C、《齊天大圣前傳》D、《麋鹿王》我的答案：B3電影技術的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。（）我的答案：5從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）我的答案：√“長鏡頭”與“蒙太奇”已完成1認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。A、法國B、德國C、英國D、意大利我的答案：D3在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。A、向上和向下的力B、向外和向內(nèi)的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力我的答案：A4《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。（）A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦我的答案：D5《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發(fā)揮到了極致。B、普多夫金的風格是有些詩化的。（）我的答案：√蒙太奇的理論化和理論總結已完成1《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫我的答案：C3下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。B、同一個人的故事，由不同人表演。（）我的答案：√5伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。 A、《放大》 C、布萊頓學派（）窗體頂端我的答案：鮑特和格里菲斯時期的電影在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是（）。 B、表現(xiàn)主義美學 C、梅里愛 D、《愛情三部曲》我的答案：C窗體底端4電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。 D、《愛情三部曲》我的答案：B窗體底端3下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）窗體頂端 D、它的敘事非常流暢、清晰我的答案：A窗體底端2下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）窗體頂端窗體頂端 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：B窗體底端4人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）