俄羅斯文學在中國的接受和傳播(編輯修改稿)
2025-07-24 12:51 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 社會大背景下，“老 大哥”蘇聯(lián)的一切都成了我們的模仿對象，蘇聯(lián)文學也成了最主要的閱讀客體。 在那短短10余年的時間里，大量的俄語文學作品被譯成 中文，陳建華教授在其《20世紀中俄文學關系》（學林出版社，1998）一書中提供了這樣一組統(tǒng)計數(shù)字：“從1949年10月至1958年12月，中國共 譯出俄蘇文學作品達3526種（不記報刊上所載的作品），印數(shù)達8200萬冊以上，它們分別約占同時期全部外國文學作品譯介種數(shù)的三分之二和印數(shù)的四分之 三?！保ǖ?84頁）“其總量大大超過前半個世紀譯介數(shù)的總和”，其作品被翻譯成中文的俄蘇作家多達上千位！與此同時，成千上萬的中國青年刻苦學習俄語， 其中許多人都開始閱讀原版俄蘇名著。 在50年代，蘇聯(lián)文學的影響還不僅僅表現(xiàn)為對俄蘇文學作品的廣泛閱讀，其巨大的輻射力至少還 體現(xiàn)在以下幾個方面：一，在文學體制和創(chuàng)作方法等一系列問題上為中國提供了借鑒，如建立具有官方色彩的作家協(xié)會，將文學納入國家意識形態(tài)領域進行管理和監(jiān) 督，為作家的創(chuàng)作制定一個總的創(chuàng)作方法，讓作家在社會上既享有崇高的地位、同時又受到嚴格的監(jiān)督等等，可以說，中國文學界的組織管理模式基本上是蘇式的。 二，在整整一代中國人世界觀形成過程中發(fā)揮了巨大的作用，50年代的中國青年很少有人沒有讀過《鋼鐵是怎樣煉成的》、《卓婭和舒拉的故事》、《青年近衛(wèi) 軍》等“蘇維埃經(jīng)典”，視文學為“生活教科書”、視作家為“靈魂工程師”的蘇聯(lián)文學，與當時弘揚共產(chǎn)主義理想的中國社會大背景相呼應，極大地影響到了中國 青年的個性塑造和精神成長，那一代人身上后來所謂的“蘇聯(lián)情結(jié)”，在很大程度上就來自于俄蘇文學的長期熏陶。三，在創(chuàng)作上對中國作家的直接影響。當時的中 蘇作家往來頻繁，相互之間非常熟悉，在蘇聯(lián)發(fā)表的每一部稍稍有些名氣的文學新作，幾乎都會被迅速地翻譯成中文，這使得兩國的作家和讀者似乎在過著同步的文 學生活，再加上，蘇聯(lián)文學所再現(xiàn)的現(xiàn)實又是中國人心目中的理想國，蘇聯(lián)作家的創(chuàng)作方法又被視為毋庸置疑的典范，因而，中國作家在自覺和不自覺之間所受到的 蘇聯(lián)同時代作家之影響的程度，也就不難揣摩了。 然而，如果說，俄羅斯文學在五四時期對中國文學的影響就整體而言是正面的，有益 的，那么，它在50年代之影響的結(jié)果，則呈現(xiàn)出一種積極因素和消極因素相互混雜的復雜態(tài)勢。中國在接受俄羅斯文學時所表現(xiàn)出的政治化和社會化這兩大特征， 在20世紀50年代得到了最為典型的體現(xiàn)，其結(jié)果，一方面，文學作為意識形態(tài)，作為教育人民的思想武器，被賦予了崇高的社會地位，另一方面，文學的審美特 性和作家的創(chuàng)作自由相對而言卻遭到了削弱；一方面，文學因為官方的倡導而獲得了空前的受眾以及他們空前的閱讀激情，文學得到了真正意義上的普及，另一方 面，過于沉重的社會負擔也往往會成為文學前行的包袱。 作為反面教材的“黃皮書” 自 斯大林逝世后不久即已露端倪的中蘇意識形態(tài)分歧，終于在20世紀60年代初公開爆發(fā)，赫魯曉夫終于在1961年撕毀中蘇友好條約，撤走蘇聯(lián)專家，兩國間的 關系徹底決裂。與此相應的是，中國對蘇俄文學作品的譯介也突然中斷，兩國的文學交流也完全停止，這種狀況一直持續(xù)了近20年。而在稍后開始的“十年浩劫” 時期，不僅俄蘇文學，
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