試議顏真卿書法藝術(shù)風(fēng)格形成歷程(編輯修改稿)
2025-07-20 17:45 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 時僅存頭顱。顏真卿提筆欲書，悲憤交加，情不自禁，一氣呵成此稿。故用筆縱橫揮灑，姿態(tài)橫生，不經(jīng)意而有自然生動之妙。通篇波瀾起伏，時而沉郁痛楚，聲淚俱下；時而低回掩抑，痛徹心肝，堪稱動人心魄的悲憤之作。元鮮于樞在《書跋》中稱：“唐太師魯公顏真卿書《祭侄文稿》，天下第二行書”，這樣的評價為歷代書家公認(rèn)。《祭侄文稿》有三大特色：一是圓潤為主，中鋒行筆，處處藏鋒。筆法顯得相當(dāng)?shù)睦系?，轉(zhuǎn)折處，或化繁為簡、殺筆狠重，自然流露。二是章法上達(dá)到去俗登仙。與王字的秀逸嫵媚，變?yōu)閷捑b、自然疏朗的結(jié)體，點畫外拓，弧形相向，顧盼呼應(yīng)，形散而神斂。字間行氣，隨情而變，不計工拙，無意尤佳，圈點涂改隨處可見。在不衫不履的揮寫中，生動多變?？梢詮娏业馗惺艿絼偭夜⒅钡念佌媲涓星榈钠鸱弯中?。行筆忽慢忽快，時疾時徐，欲行復(fù)止。字與字上牽下連，似斷還連，或縈帶嫻熟，或斷筆狠重；或細(xì)筋盤行，或鋪毫直下，可謂跌宕多姿，奇趣橫生。集結(jié)處不擁擠，疏朗處不空乏，可謂疏可走馬，密不透風(fēng)，深得“計白當(dāng)黑”之意趣。行與行之間，則左沖右突，欹正相生，或紐結(jié)粘連，或戛然而斷，一任真性揮灑。尤為精彩的是末尾幾行，由行變草，迅疾奔放，一瀉而下，大有江河決堤的磅礴氣勢。至十八行“嗚呼哀哉”，前三字連綿而出，昭示悲痛之情已達(dá)極點。從第十九行至篇末，仿佛再度掀起風(fēng)暴，其憤難抑，其情難訴。寫到“首櫬”兩字時，前后左右寫了又改，改了又寫，仿佛置身于情感旋風(fēng)之中。長歌當(dāng)哭，泣血哀慟，一直至末行“嗚呼哀哉尚饗”，令人觸目驚心，撼魂震魄。三是渴澀生動的墨法。此稿渴筆較多，且墨色濃重而枯澀。這與顏真卿書寫時所使用的工具，短而禿的硬毫、焦?jié)饽?、燥紙有關(guān)。這一墨法的藝術(shù)效果與顏真卿當(dāng)時撕心裂肺的悲慟情感恰好達(dá)到了高度的和諧一致。同年還有《祭伯父文稿》，信札的形式出現(xiàn)?，F(xiàn)以刻本行世，用筆或行或草，剛勁圓熟，在中鋒運轉(zhuǎn)，用筆縱筆，不計工拙和布局。不過比起《祭侄稿》有很多雷同之處，但用筆及其神韻還有稍遜一籌。對于顏真卿的行草書，在中期已達(dá)到書法藝術(shù)的極點。其中《爭座位帖》(764年) 與《祭侄文稿》、《告伯父文稿》并稱“三稿”，又稱《爭座位書稿》、《與郭仆射書》等。該帖傳世刻板很多，據(jù)朱關(guān)田《顏真卿年譜》介紹，至少有12種?！稜幾粫濉穼笫赖挠绊懛浅４?，蘇、黃、米、蔡無不摹習(xí)之。此帖系顏真卿與尚書右仆射書。直言指謫郭英于安福寺興道會上，藐視禮儀，諂媚宦官魚朝恩，致其禮遇高于六部尚書之事，字里行間，洋溢著忠義之氣，讀之令人肅然起敬。總體來看真卿敘事抒情之作，雖系書稿，但由于筆法精熟，在抒情達(dá)意的同時顯示了高超的藝術(shù)功力。《爭座位帖》與王羲之的《蘭亭序》有行書“雙璧”之稱，歷代十分珍視。米芾《寶章待訪錄》云：字字意相聯(lián)屬飛動，詭形異狀，得于意外，世之顏行書第一書也?！稜幾惶肥穷佌媲湟宰P法書寫行書的成功之作。其用筆圓勁婉通，特別是提筆轉(zhuǎn)換時深藏圭角，筆鋒過處如屋漏痕，點畫凝重而不板滯，豪放逸宕而不流滑，真力彌滿，氣勢充沛。而這也正是他推陳出新、創(chuàng)立個人風(fēng)格的一個重要因素。細(xì)看此稿的用筆，可以充分體味到作者主張的“屋漏痕”的筆意。阮元對此帖線條意蘊及其運動態(tài)勢所作的譬喻很恰當(dāng)：“《爭座位帖》如
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