古代詩(shī)歌以及唐代詩(shī)歌發(fā)展概況(編輯修改稿)
2025-07-19 01:16 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 則兩曲，多則二十曲，沒(méi)有定數(shù)限制。每一套數(shù)都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。 三、古代詩(shī)歌按表現(xiàn)形式（體裁）分類(lèi)簡(jiǎn)表詩(shī)古體詩(shī) 四言古詩(shī)：出觀最早(《詩(shī)經(jīng)》) 五言古詩(shī)：成熟于漢代(杜甫《羌村三首》) 七言古詩(shī)：成熟于唐代(杜甫《聞官軍收河南河北》) 雜言古詩(shī)：(李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》) 樂(lè)府詩(shī)：標(biāo)題有的加上“歌”、“行”、“歌行”、“引”、“吟”、“曲”等。近體詩(shī)(形成于唐代) 絕句 五言絕句(王之渙《登顴雀樓》) 七言絕句(杜牧《泊秦淮》) 律詩(shī) 五言律詩(shī)(杜甫《春望》) 七言律詩(shī)(杜甫《江畔獨(dú)步尋花》)排律詞(又稱(chēng)“詩(shī)余”、“長(zhǎng)短句”、“倚聲”、“填詞”)；調(diào)有定格、句有定數(shù)，字有定聲，以?xún)伤纬删妥罡咔?又稱(chēng)“詞余”)(以元代成就最高) 散曲 小令(短小的曲子)(馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》) 套數(shù)(散套)(睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》) 戲劇(只是供演出的劇本) 雜劇 傳奇四、課堂小結(jié)五、布置作業(yè)第二課時(shí)一、復(fù)習(xí)鞏固，導(dǎo)入新課 二、唐代詩(shī)歌發(fā)展概況：（一）初唐（618—713） 初唐詩(shī)人的主要貢獻(xiàn)在于：開(kāi)拓了題材，使之面向社會(huì)，貼近現(xiàn)實(shí)；逐步用剛健清新的文風(fēng)取代六朝文風(fēng)；確立律體。初唐前50年，詩(shī)壇主盟者多為陳隋舊臣，主流仍是齊梁詩(shī)風(fēng)唐太宗本人雖反對(duì)“釋實(shí)求華”（《帝京篇》序），提倡“詞理切直”（《貞觀政要文史》），也寫(xiě)過(guò)一些頗有氣勢(shì)的詩(shī)篇，但出于”潤(rùn)色鴻業(yè)”的需要，他與群臣游宴唱和，開(kāi)初唐詩(shī)歌應(yīng)制奉和、歌功頌德之風(fēng)。真正能在這一時(shí)期脫俗的是王績(jī)，他的詩(shī)歌在思想內(nèi)容和風(fēng)格上接近阮籍、陶潛，對(duì)五言律詩(shī)的形成有所貢獻(xiàn)?！ 〕跆坪?0年，詩(shī)壇有兩大潮流，一股以上官儀和杜審言、沈佺期、宋之問(wèn)等宮廷文人為代表。他們總結(jié)了齊梁以來(lái)在詩(shī)歌聲調(diào)、韻律、對(duì)仗方面積累的經(jīng)驗(yàn)，明確了古近體的界限，對(duì)律詩(shī)的定型及繁榮發(fā)展作出貢獻(xiàn)?！ ×硪还梢浴八慕堋保ㄍ醪罹?、盧照鄰、駱賓王）、陳子昂為代表，他們的入主詩(shī)壇，標(biāo)志著中下層文人打破了宮廷文人的一統(tǒng)天下。他們自覺(jué)地批判六朝文風(fēng)，有意識(shí)地在拓展詩(shī)歌內(nèi)容、開(kāi)創(chuàng)新的風(fēng)格上進(jìn)行嘗試。“四杰”批判風(fēng)靡當(dāng)時(shí)的以“綺錯(cuò)婉媚為本”（《舊唐書(shū)上官儀傳》）的上官體“骨氣都盡，剛健不聞”，并“思革其弊”（楊炯《王勃集序》）他們把詩(shī)歌的題材從宮廷樓榭移向市井邊塞，從歌功頌德變?yōu)檠灾臼銘眩亣@人生。他們的詩(shī)風(fēng)，綺麗婉轉(zhuǎn)，不脫六朝；剛健清新，啟迪盛唐。在律詩(shī)、歌行等體裁的創(chuàng)新上，也有所貢獻(xiàn)。陳子昂不僅批判了當(dāng)時(shí)“采麗競(jìng)繁”的文風(fēng)，而且標(biāo)舉“風(fēng)骨”、“興寄”，并在創(chuàng)作實(shí)踐上垂范。他的代表作《感遇》38首和《薊丘覽古》7首等，反映現(xiàn)實(shí)，抨擊時(shí)弊，思索人生，較之四杰，深廣有加，風(fēng)格雄渾高古，寄托遙深，洗盡六朝鉛華，在理論和實(shí)踐上廓情六朝文風(fēng)，為盛唐詩(shī)歌繁榮奠定基礎(chǔ)。但陳子昂的詩(shī)歌“復(fù)多變少”（然《詩(shī)式》），質(zhì)樸有余，文采不足。開(kāi)創(chuàng)有唐一代新文風(fēng)的任務(wù)有待盛唐詩(shī)人來(lái)完成?！端投派俑问翊ā罚ㄍ醪┏顷I輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾?！队谝姿腿恕罚樫e王）此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒。陳子昂《登幽州臺(tái)歌》：前不見(jiàn)古人,后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下。張若虛《春江花月夜》 （二）盛唐（713—765） 盛害詩(shī)人繼初唐詩(shī)歌革新之后，將建安風(fēng)骨融入六朝綺麗之中，開(kāi)創(chuàng)出一代新風(fēng)：雄健剛勁的風(fēng)骨、高遠(yuǎn)渾成的意境、天然去雕琢的自然美，這是盛唐詩(shī)歌的主要成就之一?！ ∈⑻圃?shī)歌，具有雄健剛勁的時(shí)代特征，已不同于慷慨悲涼的建安風(fēng)骨，李白的浪漫主義詩(shī)歌和邊塞詩(shī)派尤為典型。盛唐的邊塞詩(shī)派以高適、岑參、李頎、王昌齡為代表。他們多有邊塞從戎的生活經(jīng)歷，他們的詩(shī)描繪邊塞蒼茫壯闊、奇異瑰麗的景色，抒發(fā)他們立功疆場(chǎng)、報(bào)效祖國(guó)的豪情壯志，洋溢著激揚(yáng)高亢的時(shí)代精神，風(fēng)格慷慨雄壯。在七言歌行和絕句的運(yùn)用上有所創(chuàng)新?！ ∈⑻圃?shī)歌不僅有六朝的婉麗，而且情景交融，意象渾成，境界壯闊。王、孟山水詩(shī)派尤為典型。與六朝的模山范水不同，他們以清麗疏淡的筆墨，描繪題詠山水田園，重在領(lǐng)悟其中的詩(shī)情畫(huà)意，創(chuàng)造意境，并借以抒情寄趣。形式上，他們多采用五言古體和律體。 盛唐詩(shī)人抒發(fā)感情，既不掩飾，也不節(jié)制，似行云流水，任其自然；創(chuàng)造意境，渾然一體，無(wú)跡可求；運(yùn)用語(yǔ)言，質(zhì)樸無(wú)華，情韻深長(zhǎng)，因而盛唐詩(shī)歌具有“清水出芙蓉，天然去雕琢”的自然美，不同于六朝的鏤金錯(cuò)采之美?！ ∈⑻圃?shī)人在上述總體特征之外，還各有風(fēng)格。風(fēng)格的多樣，流派的形成是盛唐詩(shī)歌成就斐然的又一重要標(biāo)志?！袄詈擦种h逸，杜工部之沉郁，孟襄陽(yáng)之清雅，王右丞之精致，儲(chǔ)光羲之真率，王昌齡之聲俊，高適、岑參之悲壯，李頎、常建之超凡，此盛唐之盛也?！保ǜ邨姟短圃?shī)品匯總序》） 盛唐詩(shī)歌成就的另一標(biāo)志是在詩(shī)歌形式方面，“三四五言，六七雜言，樂(lè)府歌行，近體絕句，靡弗備矣?！保ê鷳?yīng)麟《詩(shī)藪》外編卷3）不僅如此，幾乎在各種體裁方面，
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