淺析建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展歷程(編輯修改稿)
2024-07-18 19:19 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 前面提到“新藝術(shù)運動”的費爾德去德國的魏瑪藝術(shù)學(xué)校任校長。1919年，格羅皮烏斯繼他任校長。他將學(xué)校改組為魏瑪建筑學(xué)校，這里就是后來有名的“包豪斯”。沃爾特格羅皮烏斯，生于德國。他當(dāng)校長的時候也才30多歲，是個富有創(chuàng)造力的人。他從“德意志制造聯(lián)盟”的貝倫斯那里繼承了簡單化和實用化的建筑風(fēng)格。而他在任包豪斯校長時又延請了不少當(dāng)時最激進的藝術(shù)家為教師，比如現(xiàn)在已成為標(biāo)志的抽象主義繪畫代表人物康定斯基、超現(xiàn)實主義繪畫代表人物胡安米羅等。包豪斯是當(dāng)時歐洲激進藝術(shù)的堡壘之一。他自己的建筑風(fēng)格此時也漸漸成熟了。這就是構(gòu)圖的簡單靈活、布局的實用、建筑材料便于大批量生產(chǎn)。最后這一點可以說是針對德國當(dāng)時的現(xiàn)狀的。一戰(zhàn)戰(zhàn)敗的德國陷入了前所未有的經(jīng)濟危機，大量失業(yè)的工人急需便宜耐用的住宅，很多建筑師都投身過這樣的工程。他的風(fēng)格被后人成為“理性主義”或“功能主義”。他在這一階段最有代表性的建筑是在德國的包豪斯新校舍。在這里他首次提出了建筑要從內(nèi)向外設(shè)計的思想，即先確定各部分的功能，再確定相互之間的關(guān)系和聯(lián)系，最后確定整體的外觀。在構(gòu)圖上他大量使用不對稱構(gòu)圖，主要入口也不只一個。雖然整個建筑沒有使用任何裝飾，但各部分之間的高低錯落，自然具有一種和諧的外貌。更由于他大量使用了鋼筋混凝土及其它工藝，近萬平方米的建筑，整體造價僅每立方米7美元左右（當(dāng)時貨幣）。勒柯布西耶相比格羅皮烏斯要激進得多。他是瑞士出生的法國人，真名是查爾斯－愛德華讓雷內(nèi)。他那個時代法國藝術(shù)家的特點或者說通病就是愛發(fā)宣言，他也不例外。他首次出名是1923年出版的一本書《走向新建筑》。這本書可以說是現(xiàn)代建筑理論問世的一個宣言，雖然里面也充斥了大量狂熱的言語。他的主張是：以往的建筑樣式都是虛構(gòu)的；新建筑需要革命；建筑需要簡單的線、面、塊；大規(guī)模生產(chǎn)房屋；新建筑需要造型藝術(shù)。相對其它三巨頭，他的理論最多且最激進。他有許多奇思妙想的設(shè)計，給后人的印象也最深刻，但相對來說設(shè)計最后得到實施的比較少。到后來后現(xiàn)代建筑思潮出來時，這成了他遭受大量攻擊和譏笑的原因之一。總地來說，柯布西耶是四巨頭中最重視造型的。他在二戰(zhàn)之前最有名的建筑是薩沃伊別墅（如圖1和如圖2）。這個由簡單的幾何形體構(gòu)成的房屋體現(xiàn)了他自己提出的新建筑的五個特點：底層的獨立支柱，房間的主要部分都放在二層；屋頂花園；不承重的自由平面；橫向長窗；不承重的自由立面。這些都是有了框架結(jié)構(gòu)之后才可能實現(xiàn)的。雖然薩沃伊別墅外表簡單，內(nèi)部的空間還是很復(fù)雜的。比如他采用了當(dāng)時不多見的旋轉(zhuǎn)式樓梯。而且上下兩層之間主要的連接靠的是平滑的斜坡面，而不是階梯，這樣兩層可以很自然的上下，空間的連續(xù)性增加了。圖1. 薩沃伊別墅圖2. 薩沃伊別墅樓梯密斯凡德羅德國人，和柯布西耶一樣，也不是正規(guī)學(xué)建筑的出身，多少有點自學(xué)成材的味道。早年他曾經(jīng)是德國現(xiàn)代藝術(shù)團體“十一月社”建筑部的負責(zé)人，參與設(shè)計了柏林市區(qū)的廉價公寓。1927年，他任“德意志制造聯(lián)盟”的副主席，1930年他繼格羅皮烏斯任包豪斯校長直到1933年學(xué)校被納粹解散。他這一階段的主張也是建筑要拋棄傳統(tǒng)，不需要在乎形式，建筑要工業(yè)化。他有一個著名的觀點：少就是多。西歐的三巨頭中，賴特最欣賞他。密斯二戰(zhàn)前的代表建筑是1929年巴賽羅那世博會的德國館。這是一座奇怪的建筑，沒有具體的功能，墻、屋頂、柱子似乎都是偶然搭在一起的，各部分之間全是直角相接，沒有任何的過渡。整個建筑沒有明顯的內(nèi)部和外部的區(qū)分，給人的空間感是奇妙的。裝飾只是保持原有色澤的大理石墻面。簡單的裝飾反而給人以高雅的感覺。這次世博會上他還展出了自己設(shè)計的“金屬藤椅”。這一啟示了后來無數(shù)室內(nèi)設(shè)計師的椅子又被稱為“巴賽羅那椅”，是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的經(jīng)典之一。至于德國館，世博會開完了也就拆掉了。現(xiàn)在我們要看他這一階段的代表性建筑只能去捷克，那里有他1930年為一位銀行家修建的住宅。這里也是簡單的形體、簡單裝飾的結(jié)合。 弗蘭克勞埃德賴特美國人，是四巨頭中最多產(chǎn)的一位。從年紀(jì)上說他比上面三位要大一些，風(fēng)格也有所不同。事實上，后現(xiàn)代建筑思潮興起時，有人揭發(fā)他對另三位有不小的看法。其實他為人比較孤傲，看誰差不多。總地來說，他并不十分排斥裝飾，但強調(diào)建筑的整體效果必須和環(huán)境相協(xié)調(diào)。正是因為這一點，在后現(xiàn)代諸人紛紛挑戰(zhàn)其它三巨頭的今天，唯獨他有越來越成為神的跡象。他在一戰(zhàn)之前的設(shè)計中最出名的是芝加哥郊區(qū)的草原住宅。這是他從“芝加哥學(xué)派”的沙利文的事務(wù)所中走出來之后，來到美國西部，發(fā)現(xiàn)的屬于自己和美國的風(fēng)格。為了配合平原的自然景觀，他使用了水平的大屋檐和花臺，并強調(diào)了空間的開闊感。事實上，草原住宅對當(dāng)時還在摸索新建筑形式的西歐建筑師確實是一個指路牌。也難怪他一直認為在西歐興起的現(xiàn)代主義建筑是剽竊了他的思想。他從不認為自己是現(xiàn)代主義建筑師，只管自己的建筑叫“有機建筑”。他為日本東京設(shè)計的帝國飯店也是一處精品。整體建筑融合了西方和東方的特色。更關(guān)鍵的是，在那個地質(zhì)學(xué)本身尚不發(fā)達的年代，他在整體設(shè)計中發(fā)明了許多減少地震損失的辦法。比如管線深埋、懸臂結(jié)構(gòu)、銅制屋頂?shù)鹊取?923年的關(guān)西大地震中周圍的房屋盡毀，而這座建筑絲毫未損就是他能力的證明。影響更為深遠的是，他到日本工作期間引發(fā)了日本人對建筑設(shè)計的興趣。他的助手后來就留在了日本。20年代末日本有了第一批學(xué)建筑的留學(xué)生。這批人以及他們的學(xué)生對于現(xiàn)在日本建筑設(shè)計穩(wěn)居亞洲第一、世界第二的地位是起了決定性作用的。二戰(zhàn)之前賴特最出名的設(shè)計是匹茨堡附近的住宅，其更為人所知的名稱是“流水別墅”，現(xiàn)在已經(jīng)是無可爭議的經(jīng)典建筑之一。整個建筑坐落在一條錯落有致的小溪上，雖然外表也是似乎無意間堆積起來的大塊的簡單幾何體，但其空間構(gòu)成別致地和小溪的動勢結(jié)為一體。加上有意挑選的顏色，整個建筑和環(huán)境完美地結(jié)合在了一起。而他自己的住宅兼設(shè)計室也值得一提。這是一處沒有固定布局的地方，很多部件可以拆卸或重新組裝。里面充滿著回旋和轉(zhuǎn)折，而整體的效果又和周圍的沙漠非常協(xié)調(diào)。二戰(zhàn)的到來使得在歐洲的三巨頭先后到了美國，這也是美國建筑設(shè)計現(xiàn)在能領(lǐng)導(dǎo)世界的原因之一。這四人在二戰(zhàn)之后也有許多值得記住的設(shè)計。格羅皮烏斯后來任哈佛大學(xué)建筑系主任，門生遍及美國各高校的建筑系。他和他最得意的7個哈佛的門生一起組成了名噪一時的“協(xié)和建筑師事務(wù)所”，對于建筑發(fā)展的方向作了不少探索。這個事務(wù)所實行的分工合作的工作方式也對其它事務(wù)所有不小的影響。他們比較有名的設(shè)計有：哈佛大學(xué)研究生中心，是對原來包豪斯校舍的發(fā)展，更注意了和環(huán)境的協(xié)調(diào)。位于麻省的西水橋小學(xué)?！皡f(xié)和建筑師事務(wù)所”在這里嘗試了以“簇”為單位設(shè)計房屋。每個簇都由獨立的教室和其它設(shè)施組成，房間都是按標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計的，可以依功能的不同自由地組合。學(xué)校由從一個中央方形穹窿為中心長出來的兩個簇組成，而以后學(xué)校要發(fā)展，加上新的簇即可。他們管這個叫“成長圖形”?？虏嘉饕畱?zhàn)后回到了法國，繼續(xù)發(fā)揮著他的想象力
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