淺析克里姆特繪畫語言中的東方形式美(編輯修改稿)
2025-06-13 13:51 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 精神實(shí)質(zhì)，都是經(jīng)過多角度、多視點(diǎn)、多側(cè)面、多維度、跨時(shí)空、跨學(xué)派的兼容提煉，在各個(gè)視覺元素之間的理性與感性的雙重互動(dòng)下，形成了他畫面的藝術(shù)語言[1]。由于東西方藝術(shù)表現(xiàn)形式的差異，他更多的借鑒了日本浮世繪的構(gòu)圖，平面而有趣味性。平面圖形的相互組合上產(chǎn)生了一種新的視覺表達(dá)方式。在畫面裝飾過程中，整體畫面構(gòu)圖依舊按照前后疏密關(guān)系處理，使整個(gè)格調(diào)處于和諧之中，同時(shí)也是畫家對于畫面形式感的準(zhǔn)確把握，既光彩奪目又不會(huì)給人凌亂之感[2]?？死锬诽夭粌H完成了自身風(fēng)格的蛻變，創(chuàng)新，成熟，也實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)和超越。他的金色時(shí)期不僅使藝術(shù)史上濃墨重彩的一筆，也是東西方文化融匯的先鋒人物。 源自東方的形式語言構(gòu)成要素 借鑒浮世繪的平面化空間圖二 《女人的三個(gè)時(shí)代》受東方線條畫，特別是日本浮世繪的影響，克里姆特鼎盛時(shí)期的作品并沒有墨守成規(guī)地按照歐洲傳統(tǒng)講究透視、三維空間等，而是從畫面構(gòu)成上有所突破，呈現(xiàn)出完全不同的構(gòu)成感覺，煥然一新的美的追求?？死锬诽丶捌湫蜗蟮乇磉_(dá)了構(gòu)圖的目的，他與眾不同的畫面構(gòu)成感通過一些具體的或者抽象的形象來展示出典型的結(jié)構(gòu)的方式，組成不同的畫面效果，給人帶來不同的視覺感受。在克里姆特繪畫中，畫面構(gòu)圖的形式感有著很好的體現(xiàn)。如在他的畫作《女人的三個(gè)時(shí)代》中（見圖二），橫豎相交的兩條直線把整個(gè)畫布劃分為三個(gè)大部分，五個(gè)小部分，并在其中用截然不同的圖案紋理烘托出主旨，既簡單有力，又意味深遠(yuǎn)。畫中女人的三個(gè)時(shí)期的形象，緊緊簇?fù)碓谝黄?，和背景形成了一個(gè)交叉構(gòu)圖，非常直觀地表現(xiàn)出生命的流逝和變遷 [3]。其實(shí)，從畫面上可以看出這樣的處理手法不再是一個(gè)客觀真實(shí)的場面，而是一個(gè)完全想象的、奇幻的形式空間。他的這種構(gòu)圖形式不僅使畫面具有了豐厚的裝飾意味，而且使它本身又重新構(gòu)成了另一個(gè)全新的世界。 富麗堂皇的東方神秘色彩圖三 《茱蒂絲一號》作為一位象征主義畫家，他的作品絕不是對現(xiàn)實(shí)客觀忠實(shí)的重現(xiàn)，而是自我情感的暢快抒發(fā)，自我審美觀的有力傳遞。色彩應(yīng)當(dāng)是情感的結(jié)果，而不是觀察的結(jié)果。這個(gè)觀點(diǎn)也被克里姆特表現(xiàn)的淋漓盡致。在克里姆特的作品中，我發(fā)現(xiàn)，他的色彩并不依附于現(xiàn)實(shí)中的色彩而存在，他所運(yùn)用的色彩，都是通過他的情感，他的思考，感性的表達(dá)出來。因此在色彩的運(yùn)用上可以完全脫離現(xiàn)實(shí)色彩的束縛，用更加個(gè)性化、理想化的用色使畫面籠罩一層濃濃的情感。古話說“以情動(dòng)人”，從克里姆特的色彩中流瀉而出的情感無不感染著欣賞者，引起他們最大的共鳴，達(dá)成美的享受[4]。金色是克里姆特的最愛，也是他運(yùn)用得最出神入化的色彩。絢麗奪目的亮色結(jié)合金屬錫箔片和光澤，可謂富麗堂皇，攝人心魄。在金碧輝煌的基調(diào)籠罩下，神秘的色彩感成為了克里姆特繪畫的一大特色。如1901年的《茱蒂絲一號》（見圖三），金色的精當(dāng)運(yùn)用，讓畫中人物紅潤的身體猶如珠光寶氣中的一朵幽蘭，巧妙襯托出女性身體的迷人魅力。金箔的加入讓整個(gè)畫作更加璀璨鮮艷，高貴典雅，華而不俗?？死锬诽夭粌H僅偏愛華麗而金碧輝煌的色彩，長于用色彩營造清新幽靜的環(huán)境，還特別重視色彩的神秘感[5]。很多畫作之中透過強(qiáng)烈的色彩對比，獨(dú)出心裁的色調(diào)調(diào)和，形成虛幻神秘的感覺，尤其讓人心馳神往，贊嘆不已。 陰陽調(diào)和的畫面講述方式線條是畫作中最為直接有效的講述方式，它勾勒出了一幅畫的靈魂和情感基調(diào)，它也深深地打上了創(chuàng)作者的個(gè)人烙印。線條的長短曲直，無不訴說著畫家的心境和思想。早年工藝學(xué)院打下的堅(jiān)實(shí)素描基礎(chǔ)給了克里姆特西方美術(shù)線條的客觀理性，對東方藝術(shù)的狂熱又給了他東方傳統(tǒng)畫作中線條的抽象意境、情趣和形式感的裝飾之美。東西方的結(jié)合造就了克里姆特畫作中最鮮明的特色，他對于線條的把控也達(dá)到了世界藝術(shù)史上的一個(gè)巔峰?？死锬诽乩L畫中人物的造型多用線條勾勒，然后再塑造體積，不同主體之間依靠輪廓線區(qū)分開來，這與西方用色彩與明暗面的造型方法有本質(zhì)區(qū)別。在西方傳統(tǒng)繪畫中畫家利用二維空間結(jié)合應(yīng)用光學(xué)透視等原理所產(chǎn)生一個(gè)真實(shí)的空間，而克里姆特借鑒東方傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)方式．用線的虛實(shí)、穿插，疊加等表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出人物的前后空間關(guān)系，使欣賞者獲得心理上的空間感[6]?？死锬诽鬲q如一個(gè)天馬行空的音樂家，線條、色彩、構(gòu)圖則是他手下的音符，相互交替，彼此交錯(cuò)，在畫布上譜出了扣人心
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