淺析克里姆特繪畫語言中的東方形式美(編輯修改稿)
2025-06-13 13:51 本頁面
【文章內容簡介】 精神實質，都是經過多角度、多視點、多側面、多維度、跨時空、跨學派的兼容提煉，在各個視覺元素之間的理性與感性的雙重互動下，形成了他畫面的藝術語言[1]。由于東西方藝術表現形式的差異，他更多的借鑒了日本浮世繪的構圖，平面而有趣味性。平面圖形的相互組合上產生了一種新的視覺表達方式。在畫面裝飾過程中，整體畫面構圖依舊按照前后疏密關系處理，使整個格調處于和諧之中，同時也是畫家對于畫面形式感的準確把握，既光彩奪目又不會給人凌亂之感[2]?？死锬诽夭粌H完成了自身風格的蛻變，創(chuàng)新，成熟，也實現了對傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)和超越。他的金色時期不僅使藝術史上濃墨重彩的一筆，也是東西方文化融匯的先鋒人物。 源自東方的形式語言構成要素 借鑒浮世繪的平面化空間圖二 《女人的三個時代》受東方線條畫，特別是日本浮世繪的影響，克里姆特鼎盛時期的作品并沒有墨守成規(guī)地按照歐洲傳統(tǒng)講究透視、三維空間等，而是從畫面構成上有所突破，呈現出完全不同的構成感覺，煥然一新的美的追求?？死锬诽丶捌湫蜗蟮乇磉_了構圖的目的，他與眾不同的畫面構成感通過一些具體的或者抽象的形象來展示出典型的結構的方式，組成不同的畫面效果，給人帶來不同的視覺感受。在克里姆特繪畫中，畫面構圖的形式感有著很好的體現。如在他的畫作《女人的三個時代》中（見圖二），橫豎相交的兩條直線把整個畫布劃分為三個大部分，五個小部分，并在其中用截然不同的圖案紋理烘托出主旨，既簡單有力，又意味深遠。畫中女人的三個時期的形象，緊緊簇擁在一起，和背景形成了一個交叉構圖，非常直觀地表現出生命的流逝和變遷 [3]。其實，從畫面上可以看出這樣的處理手法不再是一個客觀真實的場面，而是一個完全想象的、奇幻的形式空間。他的這種構圖形式不僅使畫面具有了豐厚的裝飾意味，而且使它本身又重新構成了另一個全新的世界。 富麗堂皇的東方神秘色彩圖三 《茱蒂絲一號》作為一位象征主義畫家，他的作品絕不是對現實客觀忠實的重現，而是自我情感的暢快抒發(fā)，自我審美觀的有力傳遞。色彩應當是情感的結果，而不是觀察的結果。這個觀點也被克里姆特表現的淋漓盡致。在克里姆特的作品中，我發(fā)現，他的色彩并不依附于現實中的色彩而存在，他所運用的色彩，都是通過他的情感，他的思考，感性的表達出來。因此在色彩的運用上可以完全脫離現實色彩的束縛，用更加個性化、理想化的用色使畫面籠罩一層濃濃的情感。古話說“以情動人”，從克里姆特的色彩中流瀉而出的情感無不感染著欣賞者，引起他們最大的共鳴，達成美的享受[4]。金色是克里姆特的最愛，也是他運用得最出神入化的色彩。絢麗奪目的亮色結合金屬錫箔片和光澤，可謂富麗堂皇，攝人心魄。在金碧輝煌的基調籠罩下，神秘的色彩感成為了克里姆特繪畫的一大特色。如1901年的《茱蒂絲一號》（見圖三），金色的精當運用，讓畫中人物紅潤的身體猶如珠光寶氣中的一朵幽蘭，巧妙襯托出女性身體的迷人魅力。金箔的加入讓整個畫作更加璀璨鮮艷，高貴典雅，華而不俗?？死锬诽夭粌H僅偏愛華麗而金碧輝煌的色彩，長于用色彩營造清新幽靜的環(huán)境，還特別重視色彩的神秘感[5]。很多畫作之中透過強烈的色彩對比，獨出心裁的色調調和，形成虛幻神秘的感覺，尤其讓人心馳神往，贊嘆不已。 陰陽調和的畫面講述方式線條是畫作中最為直接有效的講述方式，它勾勒出了一幅畫的靈魂和情感基調，它也深深地打上了創(chuàng)作者的個人烙印。線條的長短曲直，無不訴說著畫家的心境和思想。早年工藝學院打下的堅實素描基礎給了克里姆特西方美術線條的客觀理性，對東方藝術的狂熱又給了他東方傳統(tǒng)畫作中線條的抽象意境、情趣和形式感的裝飾之美。東西方的結合造就了克里姆特畫作中最鮮明的特色，他對于線條的把控也達到了世界藝術史上的一個巔峰?？死锬诽乩L畫中人物的造型多用線條勾勒，然后再塑造體積，不同主體之間依靠輪廓線區(qū)分開來，這與西方用色彩與明暗面的造型方法有本質區(qū)別。在西方傳統(tǒng)繪畫中畫家利用二維空間結合應用光學透視等原理所產生一個真實的空間，而克里姆特借鑒東方傳統(tǒng)繪畫表現方式．用線的虛實、穿插，疊加等表現方式呈現出人物的前后空間關系，使欣賞者獲得心理上的空間感[6]?？死锬诽鬲q如一個天馬行空的音樂家，線條、色彩、構圖則是他手下的音符，相互交替，彼此交錯，在畫布上譜出了扣人心
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