古詩(shī)基礎(chǔ)知識(shí)ppt課件(編輯修改稿)
2025-06-08 06:58 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 、 孟效等都注重?zé)捵譄捑?。煉字常常體現(xiàn)在 動(dòng)詞 、 形容詞 上；煉句不僅體現(xiàn)在語句的凝練上 ， 還常常體現(xiàn)在 句式的對(duì)偶 上 ， 有時(shí)為了對(duì)偶而變換語序 。 ? 如 ? 鳥宿池邊樹 ， 僧敲月下門 。 過橋分野色 ， 移石動(dòng)云根 ? ， ? 敲 ? 字的使用是古人煉字的典范 ， ? 移石動(dòng)云根 ? 寫出了景物給人的錯(cuò)覺 ， 從句式上看 ， 是 倒裝 ， 應(yīng)是 ? 云根動(dòng)石移 ? 。 ? B． 修辭格 ：古典詩(shī)歌中常用的修辭格有 比喻 、 擬人 、借代 、 用典 、 互文 等 。 ? 1997年高考試題中劉禹錫的 《 望洞庭 》 ： ? 湖光秋月兩相和 ， 潭面無風(fēng)鏡未磨 。 遙望洞庭山不色 ， 白銀盤里一青螺 。 ? 運(yùn)用了 比喻 。 ? 韓愈的 《 春雪 》 ： ? 新年都未有芳華 ， 二月初驚見草芽 。白雪卻嫌春色晚 ， 故穿庭樹作飛花 。 ? 把白雪 擬人 化 。 ? 李清照 《 如夢(mèng)令 》 ? 知否 ？ 知否 ？ 應(yīng)是綠肥紅瘦 ? 中的 ? 綠 ? 和 ? 紅 ? 分別 借代 綠葉和紅花 。 ? 使用典故 ， 能以少數(shù)文字表達(dá)比較豐富的意思 ， 能給人以具體鮮明的印象 ， 增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力 。 李商隱 、 辛棄疾的作品用典較多 。 ? 辛棄疾 《 京口北固亭懷古 》 ： ? 憑誰問 ， 廉頗老矣 ， 尚能飯否 ？ ? 詩(shī)人運(yùn)用這個(gè)典故 ，表示自己雖已年高 ， 但仍然可以擔(dān)當(dāng)抗金重任 ， 希望朝廷重用他 。 ? 王昌齡的詩(shī)句 ? 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān) ? 就是運(yùn)用了 互文 。 ? ③ 構(gòu)思技巧 ： 照應(yīng) 、 虛實(shí)相生 、 以實(shí)寫虛 、 動(dòng)靜結(jié)合 、鋪墊 、 想象 、 聯(lián)想 、 換位 等 。 ? 李商隱的 《 夜雨寄北 》 ： ? 君問歸期未有期 ， 巴山夜雨漲秋池 。 何當(dāng)共剪西窗燭 ， 卻話巴山夜雨時(shí) 。 ? 眼下獨(dú)聽夜雨 、 歸期未定之苦是實(shí) ， 他日剪燭共話之樂是虛 ，因眼前之苦盼望他日之樂 ， 而設(shè)想未來之樂自然又突出了今夜之苦 ， 這樣 虛實(shí)相生 。 ? ? 愁 ? 是無形的東西 ， 是虛的東西 ， 但古代詩(shī)人卻能 化虛為實(shí) ， 李煜 《 虞美人 》 ： ? 問君能有幾多愁 ？ 恰似一江春水向東流 。 ? 賀鑄 《 橫塘路 》 ： ? 試問閑愁都幾許 ？一川煙草 ， 滿城風(fēng)絮 ， 梅子黃時(shí)雨 。 ? 秦觀 《 江城子 》 ：? 便做春江都是淚 ， 流不盡許多愁 。 ? 李清照 《 武陵春 》 ： ? 只恐雙溪舴艋舟 ， 載不動(dòng)許多愁 。 ? ? 杜甫的 《 漫成一首 》 ： ? 江月去人只數(shù)尺 ， 風(fēng)燈照夜欲三更 。 沙頭宿鷺聯(lián)拳靜 ， 船尾跳魚撥剌鳴 。 ? 的第三 、四句就是 動(dòng)靜結(jié)合 。 ? 陸游的 《 卜算子 詠梅 》 寫梅花的不幸處境 、 風(fēng)雨侵凌 ，凋殘零落 ， 都是 鋪墊 ， 是蓄勢(shì) ， 到 ? 只有香如故 ? ，它的孤獨(dú) 、 愁苦 、 凄清 ， 都拋到了九霄云外 ， 只有那彌散天地的香氣 ， 那不屈的氣節(jié)給讀者留下了深刻的印象 。 ? 李白 《 夢(mèng)游天姥吟留別 》 ， 詩(shī)中仙境的描寫 ， 就是詩(shī)人 借助幻想 ， 表達(dá)對(duì)理想的追求和向往 。 ? 王維《九月九日憶山東兄弟》： ? 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 ? 從兄弟思念自己的角度 來寫自己的思鄉(xiāng)之情； ? 杜甫的《月夜》： ? 今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。 ? 作者不寫如何思念家中的妻兒，而是 想象 妻子對(duì)自己的掛念之切。 ? ④ 表現(xiàn)手法 ： 渲染 、 襯托 、 對(duì)比 、 烘托 。 ? 2022年高考試題中的 《 賦得暮雨送李胄 》 ： ? 楚江微雨里 ， 建業(yè)暮鐘時(shí) 。 漠漠帆來重 ， 冥冥鳥去遲 。 海門深不見 ， 浦樹遠(yuǎn)含滋 。相送情無限 ， 沾襟比散絲 。 ? 就是極力 渲染 送別時(shí)的景色特點(diǎn) 。 ? 襯托包括 正襯和反襯 ， 正襯指樂景則表現(xiàn)樂情 ， 哀景則表現(xiàn)哀情 ， 楊萬里 《 曉出凈慈寺送林子方 》 ： ? 畢竟西湖六月中 ， 風(fēng)光不與四時(shí)同：接天蓮葉無窮碧 ， 映日荷花別樣紅 。 ?反襯指樂景寫哀情 ， 哀景傳樂情 ， 如 元稹 《 行宮 》 ： ? 寥落古行宮 ， 宮花寂寞紅 。 白頭宮女在 ， 閑坐說玄宗 。 ? 紅花一般是表現(xiàn)熱鬧場(chǎng)面 ， 烘托歡樂情緒的 ， 但在這里卻起了很重要的反襯作用：盛開的紅花和寥落的行宮相映襯 ， 加強(qiáng)了時(shí)移世遷的盛衰之感；春天的紅花和宮女的白發(fā)相映襯 ， 表現(xiàn)了紅顏易老的人生感慨：紅花美景與凄寂的心境相映襯 ， 突出了宮女被禁閉的哀怨情緒 。 王夫之說 “ 以樂景寫哀 ” ， 一倍增其哀 。 ? 《歸園里居》 一詩(shī)中使用了 對(duì)比 手法，使詩(shī)人隱居的田園和官場(chǎng)構(gòu)成鮮明的對(duì)比， ? 適俗 ? 與 ? 守拙 ? 對(duì)比，通過對(duì)比生動(dòng)地表達(dá)了自己回歸自然、厭惡官場(chǎng)的心情。 表現(xiàn)手法： （ 1）表達(dá)方式： A、 抒情（借景抒情、情景交融、托物言志／直抒胸臆） B、 描寫（動(dòng)靜結(jié)合、以動(dòng)寫靜、以動(dòng)襯靜、明暗相襯、樂景寫哀、哀景寫樂／遠(yuǎn)近、上下） C、 記敘（賦、細(xì)節(jié)）、議論、問答、說明 （ 2）修辭方法（表達(dá)技巧） ： 包括： 渲染、烘托、映襯／反襯、化用、虛實(shí)結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、欲揚(yáng)先抑、欲抑先揚(yáng)、卒章顯志、以小見大、畫龍點(diǎn)睛／鋪排、幽默、含蓄、象征、聯(lián)想、想象／比喻、起興、借代、擬人、對(duì)偶、夸張、排比、反問、設(shè)問、襯托、反復(fù)、反語、互文、用典、疊詞、婉辭等
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