【文章內容簡介】 特寫缺少力度和強度，較之遠景和全景缺少意境和韻味，也有人戲稱之為二半吊子鏡頭。＿＿＿＿人物在畫面中被概括的范圍，包括由頭部至腰上和肩下。＿＿＿＿畫面中人物肩部以上的頭像。（遠景，全景，中景，中景，近景，特寫）12＿＿＿＿鏡頭可以多視點、多角度、多層次地展示空間環(huán)境、刻畫人物性格和情感，使時間和空間在流動中達到統(tǒng)一與和諧，在鏡頭畫面不斷地變換中調節(jié)視覺的節(jié)奏，使人產生審美的愉悅。運動鏡頭已成為現(xiàn)代電影中被經常使用的一種視覺語言元素。（運動）12運動鏡頭的表現(xiàn)形式：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移動鏡頭、升降鏡頭）在運用運動鏡頭方面，早期最有影響的影片之一，當屬日本導演＿＿＿＿拍攝的影片《＿＿＿＿》。（黑澤明，羅生門）12移動鏡頭可分為＿＿＿＿和＿＿＿＿兩種；又可分為＿＿＿＿和＿＿＿＿。（橫移，跟移；有軌道的移動，無軌道的移動）＿＿＿＿應和客觀鏡頭結合起來運用，而且不能占太大的比重，因為故事片是以敘事為主的，所以較適合多采用＿＿＿＿。（主觀鏡頭，客觀鏡頭）12空鏡頭主要指＿＿＿＿。即畫面內不包含人物，只表現(xiàn)＿＿＿＿。（景物鏡頭，景物）12長鏡頭的理論根據，主要來源于＿＿＿＿的有關電影的紀實美學理論。在前蘇聯(lián)的電影理論中，有“＿＿＿＿”的用語，其涵義和長鏡頭有許多相似之處。（巴贊，鏡頭內部的蒙太奇）12所謂“＿＿＿＿”，主要指在＿＿＿＿內，由于攝影機的運動或拍攝對象的運動，使攝影機與拍攝對象之間發(fā)生變化，產生大小不同景別的一系列畫面。這種大小不同景別的畫面組合在一個鏡頭內，形成為“鏡頭內部蒙太奇”結構。（鏡頭內部蒙太奇，同一個鏡頭內）12鏡頭角度的變化有分為：由視角的垂直變化，可形成＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。由視角的水平變化，可分為＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（仰視、俯視、平視；正面、側面、斜面）1鏡頭畫面構圖一般由＿＿＿＿構思和設計，這也是攝影師的主要工作。（攝影師）影視畫面構圖，一般分為＿＿＿＿和＿＿＿＿，以及＿＿＿＿。而＿＿＿＿是影視畫面的主要表現(xiàn)形式，這是區(qū)別于繪畫、照相構圖的重要特征。（靜態(tài)構圖、動態(tài)構圖，動與靜相結合的構圖，動態(tài)構圖）13動態(tài)構圖主要由兩個因素形成：一是＿＿＿＿，如人的行走、跑動，車船的行駛等；二是＿＿＿＿，如鏡頭的推、拉、搖、移、升降等。（畫面內被攝的人與物的運動。攝影機的自身運動。）13蒙太奇的主要涵義是指＿＿＿＿＿＿＿＿。（一部影片是由許多鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地組接在一起，從而闡釋或敘述某件事情的發(fā)生和發(fā)展的技巧。）13蒙太奇流派：（1）以前蘇聯(lián)電影理論家和導演＿＿＿＿和＿＿＿＿為代表的＿＿＿＿論。他們的基本論點是，＿＿＿＿。認為電影的創(chuàng)造性是從＿＿＿＿開始的。（2）前蘇聯(lián)著名導演＿＿＿＿，主張＿＿＿＿論。他認為“兩個蒙太奇鏡頭的并列不是二數之和，而更像＿＿＿＿。”（3）英國的電影理論家＿＿＿＿和前蘇聯(lián)導演＿＿＿＿。他們主張＿＿＿＿論，認為鏡頭只有經過＿＿＿＿之后，蒙太奇才具有意義。（庫里肖夫、維爾托夫，蒙太奇剪輯論，剪刀出蒙太奇，剪輯臺上；愛森斯坦，蒙太奇沖突論，二數之積；林格倫、普多夫金，蒙太奇結構論，藝術處理即結構）13導演對鏡頭的組接，首先要考慮使觀眾感覺到＿＿＿＿＿＿＿＿。導演在構思連接各個鏡頭時，首先要從＿＿＿＿上考慮，注意＿＿＿＿上的銜接。其次要考慮到＿＿＿＿。再次要考慮到＿＿＿＿。（影片中情節(jié)是完整的、不間斷的、連續(xù)地發(fā)展著的。涵義，內容。情緒上的銜接。氣氛上的銜接。）13鏡頭的組接在具體操作處理時，要關注三個方面的因素：（1）＿＿＿＿，包含＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。（2）＿＿＿＿，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（3）＿＿＿＿，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（動作因素，人物動作、景物動作、鏡頭動作；時空因素，順時逆時、時間交錯、時間變形；造型因素，人物造型、聲音造型、光與色造型）13連接鏡頭的方法很多，大致有以下幾個方面可作為鏡頭與鏡頭之間的銜接點：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿?？傊?，導演在拍攝每一個鏡頭時，都要想到這個鏡頭與未來上下鏡頭的關系，留出＿＿＿＿，否則拍出來的鏡頭就有接不上的可能。導演在每拍一個鏡頭時，應牢記八個字：“＿＿＿＿，＿＿＿＿”。（動作、視向、音樂、音響、語言、物件、構圖、色彩、光影、空鏡頭；剪接點；瞻前顧后，左思右想）13在鏡頭組接過程中，最為重要的是＿＿＿＿，為此，導演應注意三個方面的問題：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（連續(xù)性，關于動作的銜接，關于情緒的銜接，關于節(jié)奏的銜接）13法國導演＿＿＿＿說：“電影是片斷的世界?！保ǜ赀_爾）13＿＿＿＿是一種新的組接方法，是對傳統(tǒng)和常規(guī)組接方法的突破，有它一定的優(yōu)點和長處，但在現(xiàn)代許多電影和電視劇中所使用的鏡頭組接方法，最常見的還是常規(guī)的組接方法，這種方法是行之有效的，也是觀眾易于接受的。（跳接）1視覺語言的敘述方法常見的有：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（連續(xù)式、平行式、對比式、象征式、重復式）14＿＿＿＿敘述方法以一條情節(jié)線索或一個貫穿動作的連續(xù)出現(xiàn)為主要內容，鏡頭的連接以情節(jié)和動作的連續(xù)性和邏輯上的因果關系為依據，情節(jié)的發(fā)展基本上按照順時針的時間流程向前推進。（連續(xù)式）14＿＿＿＿的敘述方法，是影視作品中最常見的、也是最基本的敘述方法，它的優(yōu)點是有頭有尾，脈絡清楚，層次分明，觀眾易于接受。（連續(xù)式）14＿＿＿＿敘述方法用兩條或兩條以上的情節(jié)線索的交替敘述，把不同時空、同時異地、同時同地發(fā)生的事件，并列地表現(xiàn)或分頭敘述，而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結構之中。（平行式）14＿＿＿＿敘述方法，在驚險樣式影片中最為常見，如追捕場面、營救場面等，此法可以刺激觀眾的情緒，迅速提升觀賞的興趣。（平行式）14首先發(fā)現(xiàn)和運用視覺語言以平行式敘述的，是美國著名導演＿＿＿＿，他在影片《＿＿＿＿》中首次把兩個同時進行的場面，分成許多片斷，然后交替在銀幕上出現(xiàn)，借以把劇情引入高潮。（格利菲斯，凄涼的別墅）14在格利菲斯的許多影片中都采用這種手法，以致被人稱為格利菲斯的“＿＿＿＿”，這也是平行式敘述方法的由來。（最后一分鐘營救）14平行式敘述方法的多種形式：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（不同時空式，同時異地式，同時同地式，同地異時式）14＿＿＿＿（或稱隱喻式）敘述方法主要是用某一具體形象或動作比喻一個抽象的概念，或假借某一現(xiàn)象所固有特征來解釋某一現(xiàn)象（利用這兩個現(xiàn)象的共同點）。（象征式）14＿＿＿＿敘述方法主要是指一個畫面、一個句子或一個場面出現(xiàn)之后，又再次或150、作為場景轉換的線索很多，主要是從＿＿＿＿上尋找那些最本質的東西作為根據。（內容）15場景轉換的要求是：＿＿＿＿＿＿＿＿。（流暢、自然、有機、深刻，給觀眾的視覺感受、情緒感受、心理感受，要舒適、貼切、生動，具有美感。）15場景轉換技巧的形式：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，此外，尚有疊印、翻轉、滾動、圈出圈入、簾出簾入、飄出飄入等。（漸顯、漸隱，或稱淡入、淡出；化入、化出，亦稱“化”；劃；切；分割銀幕亦稱分割畫面）15＿＿＿＿的效果強烈，節(jié)奏快，緊湊有力，這是影視畫面最基本的轉換方式，也是當前最常用的轉換技巧。（切）15影視中的故事情節(jié)是依靠視覺語言來表述的，既然把它作為一種“語言”來運用，也要遵循一定的法則：＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿。（應注意運用視覺語言敘事的邏輯性。應注意視覺語言敘事的形象性。應注意視覺語言的節(jié)奏性。）15＿＿＿＿就是指劇中人物的調度，＿＿＿＿是指對攝影（像）機的調度。這兩個方面的完美結合，即是影視的＿＿＿＿。（演員調度，鏡頭調度，場面調度）15演員調度的形式有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（橫向調度，縱向調度，斜向調度，上下（高低）調度，環(huán)形調度（這種調度比較特殊，常常內涵一種隱喻），不定形（不規(guī)則）調度，綜合調度）15影視的場面調度，不僅指單個鏡頭內的演員與攝影機的調度，同時也包含承上啟下數個鏡頭組接后構成的＿＿＿＿。（一個完整場面的調度）15影視場面調度的效果，大多取決于＿＿＿＿。尤其是＿＿＿＿，可以造成觀眾的視覺驟變，覺得銀屏空間忽而遼闊，忽而狹窄，使觀眾的情緒受到不同程度的刺激與感染，從而起到吸引觀眾的作用。（角度和景別的變化，景別的變化）15為了保證被拍攝對象在畫面空間中的正確位置和方向上的統(tǒng)一，攝影機的機位和角度的處理只能在軸線一側的＿＿＿＿之內設置，這是構成畫面空間統(tǒng)一性的基本條件。（180176。）160、由人物或行駛工具（如車、馬等）運動方向產生的軸線，稱為＿＿＿＿。（方向軸線）16在拍攝時，由人物之間所在空間的位置關系而產生的軸線，一般被稱為＿＿＿＿。（關系軸線）16比較常見的場面調度類型有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（縱深場面調度，重復性場面調度，對比性場面調度，象征性場面調度）16＿＿＿＿是最為常見的調度類型。這種方法最常見的是讓人物從后景的縱深處向前走來，變化人物的景別，即＿＿＿＿。反之亦然。（縱深場面調度，由遠景或全景變成近景或特寫）16＿＿＿＿場面調度要慎用?；旧弦龅剑耗苁够逎氖挛锩骼?，板滯的現(xiàn)象生動，浮露的觀念深沉，平直的思想婉轉。（象征性）161928年，前蘇聯(lián)導演愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫聯(lián)合發(fā)表了一篇宣言：《＿＿＿＿》，對電影中的聲音作了積極的肯定，提出了聲音將為電影“創(chuàng)造出視覺、聽覺形象的管弦樂般的對位法”。（有聲電影的未來）16影視中聲音的特征，可分兩種類型：＿＿＿＿；＿＿＿＿。（以再現(xiàn)形式出現(xiàn)的自然聲；以表現(xiàn)形式出現(xiàn)的闡釋聲）16自然聲包括自然界賦予的聲音，物理現(xiàn)象發(fā)出的聲音，人自身發(fā)出的聲音等。＿＿＿＿主要指人的主觀世界對聲音的感受。（闡釋聲）16聲音的類型可分為三種類型：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（人聲、音響、音樂）16在有聲片中＿＿＿＿幾乎是不可缺少的。（音響）170、所謂人聲，主要是指＿＿＿＿＿＿＿＿。（由語言（如對白、旁白、獨白等）構成的具有理性內容的聲音。而由人發(fā)出的笑聲、哭聲、唏噓聲、夢囈聲、呼嚕聲等不具有語言指向的聲音除外。）17語言的功能與作用表現(xiàn)在：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（語言的表情，語言的弦外之音，語言的省略，語言的誤區(qū)）17語言的誤區(qū)主要表現(xiàn)在：（1）語言喧賓奪主，使用過量，甚至泛濫成災。（2）語言缺少新鮮感，陳詞濫調多。（3）缺少性格化語言。（4）語言過于雕飾、矯情。（5）玩語言，賣弄語言。17音響的獨特作用：（1）運用音響組織情節(jié)。（2）運用音響營造氣氛和渲染情緒。（3）運用音響擴展畫外空間。（4）運用音響褒貶事物。（5）運用音響開掘意境。17音樂在影視中的作用：（1）運用音樂調理節(jié)奏。（2）運用音樂渲染情緒和營造氛圍。（3）電影歌曲的獨特作用。17聲音與畫面的匹配形式有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（聲畫對立，聲畫分立，聲畫對比（沖突））17貝拉巴拉茲在《電影美學》中指出：“靜也是一種聲音效果，但這只是在能聽到聲音的情況下才如此。＿＿＿＿是有聲片最獨特的戲劇性效果?！保ū憩F(xiàn)靜）17＿＿＿＿是聲音中的丑的形象。（噪聲）17在推理片中，＿＿＿＿的地位極為重要。在懸念片中＿＿＿＿對情節(jié)的演繹并不十分重要。（偵探，偵探）17懸念與推理對觀眾引發(fā)的心理反應也各自不同。懸念所激起的觀眾的心理反應，較之推理更為強烈。180、＿＿＿＿事件和＿＿＿＿事件可以進入懸念片，但很難進入推理片，因為它會破壞邏輯的嚴密性。（偶然性，突發(fā)性）18＿＿＿＿就是觀眾期待心理的加深和恐懼心理的增強；而＿＿＿＿則是“謎語”式的考驗智力的猜測活動。（懸念，推理）二、名詞解釋寫實主義傳統(tǒng)：寫實主義傳統(tǒng)注重對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)，運用紀實和紀錄的電影手法和技巧，追求生活的真實性，質樸、淳厚，給觀眾以貼近生活的逼真感見長。技術主義傳統(tǒng)：技術主義傳統(tǒng)和寫實主義傳統(tǒng)恰好相反，它重視技術上精美完整，高成本，大制作，包裝華麗，側重娛樂性和觀賞性，讓觀眾陶醉在夢幻的生活中。默片：初始時期的電影是比較簡單的。沒有聲音，也沒有色彩，只有黑白兩色和影像動作組合，所以被稱為“默片”。第七藝術：1911年，意大利詩人喬托卡努杜發(fā)表了《第七藝術宣言》，宣稱電影是一門藝術，為電影躋身于藝術的殿堂，確立電影的藝術地位鋪平了道路和奠定了基礎。由此，“第七藝術”就成可電影藝術的同義語?？ㄅ耪J為：電影吸收了建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈等六種藝術元素，經過消化、融合之后，改變了它所綜合的各種藝術的原有材料和獨特的個性，引起了原有藝術元素的質的變化，形成了一門嶄新的藝術。它是動與靜、時間與空間、造型和節(jié)奏綜合在一起的藝術，從而形成了電影這門獨立的第七藝術。蒙太奇：蒙太奇（Montage）原是法國建筑學上的一個名詞，后來被借用到電影中來，含有組接、構成的意思，并成為世界上電影的通用術語。夏衍說：“所謂蒙太奇，就是依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關心的程序，把一個個鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地連接起來，使觀眾得到一個明確、生動的印象或感覺，從而使他