【文章內(nèi)容簡介】 樣打破了商代以直線為主的特點，也打破了對稱的格式，一般都S形，形成直中有圓，圓中有方的特點。C鳥紋D環(huán)帶紋E重環(huán)紋F垂鱗紋G瓦紋，陶瓷上也稱弦紋，這是周代裝飾中最簡樸的一種周代青銅器的裝飾藝術(shù)特點：周代青銅裝飾的一大特色是不用地紋?？偟乃囆g(shù)風格是質(zhì)樸洗練、疏朗暢達、富于韻律感、有節(jié)奏美。在裝飾花紋中，在商代成為主體花紋的饕餮紋已退居次要地位。周代早期的裝飾，大體和商代相似。而后期才形成自己的特點，趨于質(zhì)樸的風格。商代青銅器重酒器的組合，是以祭祀用器為主，具有宗教性的意義。而周代則重食器的組合，是以禮器為主，具有人事意義?！岸Y非樂不覆”。禮是和樂器配合的，所以周代的青銅樂器得到發(fā)展。到春秋戰(zhàn)國時期，青銅器的應(yīng)用，則是一種鐘鳴鼎食的組合，它已失去祭祀和禮器的特性，而向生活日用器方面發(fā)展，增加了許多以實用為主的用品。春秋時已出現(xiàn)鐵器，開始取代青銅器，并使其逐漸退出歷史舞臺。春秋戰(zhàn)國時期青銅器的裝飾進入印紋階段，這是工藝裝飾的一大改革。商代，單獨紋樣中軸對稱；周代，二方連續(xù)紋樣；春秋戰(zhàn)國，四方連續(xù)，統(tǒng)一而不單調(diào)，繁復而不凌亂。在裝飾紋樣中，最主要的是蟠螭紋，還有繩索紋，貝紋。后期流行蟠虺（hui）紋。春秋時，青銅器有了雕鑄技術(shù)。戰(zhàn)國后期出現(xiàn)用金銀絲鑲嵌青銅器的工藝，稱為“金銀錯”。 代表作有：“宴樂漁獵攻戰(zhàn)紋”壺（08年填空），“水陸攻戰(zhàn)紋”鑒。河南新鄭出土的春秋時期蓮鶴方壺，是一件精美的工藝品，設(shè)計意匠，開創(chuàng)時代的新風格使人感到清新瑰麗，代表了中國青銅器的最高工藝水平。還有后來湖北隨州出土的曾侯乙青銅編鐘，是青銅工藝和音樂技術(shù)的完美結(jié)合，歷經(jīng)千年依然能演奏。青銅器是秦代的一個重要的工藝生產(chǎn)部門。秦代的青銅器反映出兩種情況：1） 秦代早期，有一些器物是從別的國家轉(zhuǎn)運來的。2） 秦統(tǒng)一以后，秦代制作了具有時代共同的特色，而又具有秦國地方風格的青銅器皿。青銅器時代在漢代結(jié)束?！嚆~器藝術(shù)特點比較表※朝 代裝 飾圖案組織表現(xiàn)手法藝術(shù)、風格商饕餮紋夔紋回紋單獨紋樣對稱式，主紋和地紋，多用直線莊重、嚴謹周竊曲紋環(huán)帶紋重環(huán)紋二方連續(xù)帶狀反復，直線間曲線成S形韻律、秩序春秋戰(zhàn)國蟠螭紋宴飲攻戰(zhàn)紋四方連續(xù)上下左右連展，模印，金銀錯繁縟、清新（09年填空）※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※春秋戰(zhàn)國時期的銅器主要有銅鏡、帶鉤、銅劍。不同時期的銅鏡有不同的特點，它的演變有幾次較興盛的時期分別稱為：戰(zhàn)國鏡、漢鏡、唐鏡和宋鏡。宋代以后玻璃鏡傳入我國，銅鏡即漸衰落。1976年河南安陽殷墟婦好墓出土的殷代銅鏡是我國目前見到的最早的銅鏡。春秋戰(zhàn)國銅鏡制作分為兩個體系：一是北方銅鏡，多素面；一是南方銅鏡，制作精細數(shù)量較大。南方的楚國是銅鏡的主要產(chǎn)地。漢代銅器已向生活日用器皿方面發(fā)展。以素器最為流行。比較華貴的則施以鎏金，或裝飾以金銀錯。優(yōu)秀的青銅雕塑品如，甘肅武威出土的銅馬群（其中包括“馬踏飛燕”）。馬踏飛燕銅塑，也稱銅奔馬，體態(tài)優(yōu)美，富于浪漫主義設(shè)計意匠，是一件極其珍貴的青銅工藝品。漢代銅器主要有：銅燈、銅爐、銅奩、銅洗、銅壺、銅鏡、銅鼓。戰(zhàn)國時期已有銅燈，漢代是銅燈制作的鼎盛時期。河北滿城出土的長信宮燈以漢代仕女的形象為基本造型，以手袖為虹管，充分體現(xiàn)出對科學的精確要求和考慮，而且實用的科學性和功能設(shè)計與燈造型設(shè)計完美地統(tǒng)一起來。同墓出土的朱雀燈以朱雀作造型，體現(xiàn)了力與美、科學與藝術(shù)統(tǒng)一的智慧。銅爐是漢代一個具有特色的品種，有熏爐（又統(tǒng)稱博山爐）、溫手爐、溫酒爐。銅奩（li225。n）又稱酒樽，仿自漆奩，是盛酒和溫酒的器皿。漢代銅壺已成定式。漢代銅鏡花紋的圖案組織有以下幾種方式：1）四方式2）放射式3）旋轉(zhuǎn)式4）同心圓式5）對稱式6）階段式 銅鼓是我國古代西南少數(shù)民族的一種具有特殊社會意義的青銅制品。以漢代制作最為精美，式樣最多，也最發(fā)達。分為滇系和粵系兩大系統(tǒng)。裝飾紋樣有：太陽紋（最普遍的鼓面中心的裝飾）、蛙紋（求雨，圖騰）、鷺鳥紋、競渡紋。六朝時期的金屬工藝處于一個衰落時期，銅器中日用器皿生產(chǎn)衰落，原因有：一是六朝時期青瓷已將發(fā)展起來，取代銅器制作出各種生活用品；一是佛教的興起，大量的銅用于鑄造佛像。唐代的金屬工藝以金銀器和銅鏡兩大類最為發(fā)達。銅鏡多出土于南方的楚國，稱為淮式鏡。唐鏡制作興盛的原因有：一是因瓷器的出現(xiàn)，許多銅器改為陶瓷制作，因而形成唐鏡裝飾精美，豐富多彩的獨特風格；另一方面，由于唐代形成一種以銅鏡作為獻禮和饋贈的社會風尚。宋代的銅供不應(yīng)求，極為缺乏，在日用器皿中主要用于制作銅鏡。南宋銅鏡的產(chǎn)地，以湖州和饒州為中心。宋代銅器曾仿制一些古代彝器。元代的銅器中銅鏡的制作工藝已不如以前講究，銅鏡有的飾以簡略的纏枝牡丹紋、云鶴紋、雙魚紋，有的鑄出文字，大多素面。在明代的金屬工藝中，最具有特色并有突出成績的是，宣德爐和景泰藍兩個品種（09年選擇）。宣德爐多為香爐式。采用鎏金、滲金、金屑等。景泰藍是明代著名的一種金屬工藝（不是瓷器）。學名為銅胎掐絲琺瑯。景泰藍工藝的藝術(shù)特點可用形、紋、色、光四個字概括，它是具備了我國傳統(tǒng)工藝中造型、色彩、裝飾為一體的一種特種工藝品。日本收藏的唐代銀胎掐絲琺瑯鏡為我國最早的琺瑯器。北京西郊大鐘寺的大鐘，是明代一件形制宏大的銅制品，是我國目前存在的一座最大的銅鐘。清代景泰藍傳承明代，在乾隆時最為繁盛。清末由于景泰藍成為出口商品，曾一度復興起來。清代的畫琺瑯，也稱銅胎畫琺瑯，它是與明代的銅胎掐絲琺瑯相比較而言的，實際上是掐絲琺瑯的一種演進。畫琺瑯產(chǎn)生于康熙時期，而興盛于乾隆時期。雍正時期的畫琺瑯，以生產(chǎn)鼻煙壺一類最為流行。乾隆時期出現(xiàn)了大器皿，這一時期除了有不少模擬作品外，還出現(xiàn)了西洋裝飾風格的作品。工藝技巧有所提高，而藝術(shù)水平卻已下降。鐵畫，又稱鐵花，是以低碳鋼為材料制作的一種裝飾畫。既是畫，又有立體感，是一種獨特風格的工藝美術(shù)品。※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了錯金銀器，漢代金銀工藝也有所發(fā)展，把銀稱為“白金”。唐代的金屬工藝以金銀器和銅鏡兩大類最為發(fā)達。唐代金銀器的制作，可分為“官作”和“行作”兩種。還采用切削、拋光、焊接、刻鑿、鉚、鍍等多種金屬加工工藝。唐代金銀器， 主要為了向皇室作貢品。唐代銀熏爐是一件設(shè)計精巧的珍貴銀器。唐代金銀器裝飾風格的演變，大體可分為：早期、中期、晚期。早期多用忍冬紋，做法工整精細，紋樣程式化，富于裝飾性；中期以鳥或花朵為中心組成團紋，四周圍繞纏枝，具有繁縟、富麗的風格，反映出盛唐時期的華美和豐滿；晚唐則多為單獨的花枝或動物，常用對稱的格式具有寫實作風。西安出土的唐代舞馬銜杯銀壺以舞馬銜杯為題材，皮囊式壺還吸收了游牧民族的工藝器皿的特點。宋代金銀器多做酒器，在城市有專門的店鋪制作。元代的金銀器可分為三類：一是制作各種生活日用器皿；二是制作各種首飾；三是作為貨幣使用。元代的金銀工藝制作，大體是流行在江南一帶?！澹究椆に囄覈亲钤绨l(fā)明養(yǎng)蠶織綢的國家，在商代已有家蠶。西周時期的養(yǎng)蠶、繅絲、織帛、種麻、采葛、織綢、染色等染織工藝已有專門的分工?！拜沦忪迟猓墒秦愬\”是最早提到的織錦名稱。周代十二章實際是一種具有宗教意義的十二種圖案，它從西周以來為歷代帝王所采用。春秋戰(zhàn)國時期，農(nóng)村種植桑麻，紡紗制造，已較為普遍，染織工藝迅速發(fā)展。1949年出土于湖南長沙陳家山戰(zhàn)國楚墓的《人物龍鳳帛畫》（08年選擇），在絲織品上以墨線勾勒，用筆流暢。1982年湖北馬山一號戰(zhàn)國楚墓出土的龍鳳虎紋繡衣，整個圖案表現(xiàn)出龍飛鳳舞、猛虎騰躍的生動場景，充滿神奇色彩。構(gòu)圖勻稱，色澤華麗，繡工精細，表現(xiàn)了楚繡的高水平。漢代的染織生產(chǎn)，可分為官營和私營兩種，規(guī)模龐大。邊疆少數(shù)民族地區(qū)，染織工藝也發(fā)展起來。漢代絲織品的生產(chǎn)以齊、蜀為主要產(chǎn)地。絲織品當時已成為國際經(jīng)濟文化交流的重要物品，形成著名的“絲綢之路”。 素紗襌衣，1972年在中國湖南省長沙馬王堆漢墓 一號墓出土，它代表了西漢初養(yǎng)蠶、繅絲、織造工藝的最高水平。漢代的錦，是一種“經(jīng)絲彩色顯花”的絲織品，統(tǒng)稱“經(jīng)錦”。 漢代絲織花紋有：1）云氣紋2）動物紋3）花卉紋4）幾何紋5）文字（09年選擇）。反映漢代印染工藝高度水平的以馬王堆出的印花敷彩紗和金銀色印花紗為代表。陳留是漢代絲織品和染料工藝原料的產(chǎn)地。漢代的布，主要是麻、葛制品。布的產(chǎn)地，以西蜀最有名。三國時期的染織工藝，以四川生產(chǎn)的蜀錦最著名。魏國出現(xiàn)了一位杰出的紡織工藝家馬鈞。兩晉時期時期的染織工藝，仍以四川生產(chǎn)的蜀錦最著名。南朝時江南地區(qū)的染織工藝已將普遍的發(fā)展起來，而絲織最為著名的，除了蜀錦外荊州和揚州也是產(chǎn)量最大的地區(qū)。隋代的絲織生產(chǎn)北方以河北定州為中心，南方是蜀錦。唐代時的絲織生產(chǎn)中心，自中唐以后，已經(jīng)由北方的定州開始向江南轉(zhuǎn)移。唐代的棉織在我國嶺南一帶有較大發(fā)展。毛織產(chǎn)地主要是在北方和西北一帶。唐代的刺繡除了作為服飾用品，還用于繡作佛經(jīng)或佛像，為宗教服務(wù)。宋代絲織品中最美的一個品種是錦。北宋時期的四川和江南是絲織生產(chǎn)的中心。緙絲：又稱剋絲，是宋代著名品種。制作方法是“通經(jīng)斷緯”。先掛好經(jīng)線，然后將許多不同色彩的緯線依照圖樣用小梭子綴織上去，圖案花紋凌空而視，猶如雕鏤而成，花紋兩面相同。宋代的緙絲宣和時期制作最盛，以河北定州制作最佳。緙絲原為室內(nèi)或佛殿的裝飾，或作為書畫的裝裱。宋代的緙絲除作實用外，已向裝飾方面發(fā)展，成為一種獨立的欣賞藝術(shù)。宋代由于雕版印刷的發(fā)達，織物印染工藝，也得到了較高的發(fā)展。廣西瑤族還生產(chǎn)一種精巧的蠟染。西夏的手工業(yè)以毛織業(yè)最為發(fā)達。元代的絲織品中，以織金最有名，稱之為“納石失”。元代加金織物，有金線織出和織后加金兩種?！凹{石失”的發(fā)展原因是原料充足，黃金和蠶絲較豐富。西域金綺工匠大批遷入。元代絲織品的特點：1）在材料上使用金線；2）由于當時中外交通的發(fā)展，許多著名的外國染織品傳入我國，使我國的染織工藝的藝術(shù)風格為之一變，而多采用西法。棉織是元代發(fā)展的一種新興染織工藝。元代著名紡織家松江女藝人黃道婆向海南黎族婦女學習棉紡，經(jīng)自己改造后帶回家鄉(xiāng)。其貢獻主要在改進棉紡織工具和提高生產(chǎn)技術(shù)兩方面，推廣和改進了捍、彈、紡、織等一套生產(chǎn)工具，促進了棉織業(yè)迅速發(fā)展，對改變中國人民穿衣習慣有重大意義。明代的絲織品可分為四大產(chǎn)區(qū)：江浙、四川、山西、閩廣。明代棉織生產(chǎn)已遍及全國，最著名的為江南一帶，特別是江蘇松江，稱為棉織的中心。明代染織業(yè)最發(fā)達的地方是蕪湖。顧繡是流行于廣大民間的一種手工藝品，因為多為婦女的制作，故古時稱為“女紅”。顧繡脫離生活實用，成為一種獨立的欣賞藝術(shù)，從這里可以看出，明代刺繡明顯地向欣賞和實用兩個方面發(fā)展。 清代時上海是印染的著名地區(qū)，刺繡形成地區(qū)性的品種。絲織的產(chǎn)地在江南、四川、廣東等地。乾隆時期的絲織吸收外來圖案風格。在裝飾中采用了一些法國巴洛克和洛可可藝術(shù)式樣，顯得過于堆砌和繁縟之感。重要的品種有：蘇州制造、南京云錦、緙絲。清代刺繡可分為欣賞品和日用品兩大類。清代刺繡的題