【文章內(nèi)容簡介】 的主要基地。漆器代表人物：讓杜南在漆器上用蛋殼鑲嵌裝飾就是他學(xué)東方漆器風(fēng)格的一個重要成果。他對于漆器再法國乃至歐洲的普及起到很大的促進作用。 玻璃器皿與金屬制品設(shè)計法國的裝飾玻璃設(shè)計是任何國家都無法趕上的。代表人物：拉里克：他的設(shè)計風(fēng)格受東方藝術(shù)和古典風(fēng)格的啟示，同時受現(xiàn)代藝術(shù)的影響，被譽為“沒有時間顯示的風(fēng)格”。喜歡用翡翠綠、孔雀藍等色彩，玻璃表面常用動植物、女人體圖案進行裝飾，采用的玻璃雕花技術(shù)，這影響到日后的玻璃器皿裝飾手法。弗朗斯瓦艾米爾德科切蒙和阿米里克沃爾特，他們的作品都走雕塑路線，稱為“the patedeverre玻璃器皿”。金屬制品：采用進出與其他貴重材料混合制作小型人物裝飾品，術(shù)語叫“chryselephantine statuettes”。 首飾與時裝配件設(shè)計1905年前后出現(xiàn)了現(xiàn)代意義的時裝設(shè)計。保羅布瓦列特：奠定法國設(shè)計師裝國際地位，將女性從緊身衣的束縛中解放出來，實現(xiàn)了女裝設(shè)計的革命，成為世界上最早的，也是現(xiàn)代意義上的第一位時裝設(shè)計師，他的探索完全改變了女裝設(shè)計面貌，各種發(fā)卡、項鏈、腰帶等配件大幅度增加使服裝和各種新型首飾設(shè)計出現(xiàn)了空前的繁榮?？煽上哪螤枺悍▏鴷r裝巨頭，采用夸張、尺寸較大的首飾來襯托流行的短發(fā)和低開領(lǐng)，滿足特殊顧客的要求。 繪畫、海報和時裝插圖由于法國藝術(shù)家的創(chuàng)作集中表現(xiàn)法國上層階級的奢華生活，形成了波爾多和巴黎兩個中心。塔瑪拉德蘭比卡：1927年獲波爾多國際博覽會的榮譽大獎，繪畫風(fēng)格大量采用棱角鮮明的色彩面，肖像畫背景大部分是現(xiàn)代環(huán)境，組成具有裝飾效果的結(jié)構(gòu)，影響了波爾多的一批畫家，并導(dǎo)致波爾多畫派的形成。平面設(shè)計大量采用曲線、折線、幾何塊面等組成畫面，具有強烈的立體主義、構(gòu)成主義和象征主義的特點。出版物：《高貴品味》、《今日時裝》、《藝術(shù)》、《品味》、《美觀》、《典雅家居》、《時裝》第4節(jié) 美國的裝飾藝術(shù)運動發(fā)展原因（是裝飾藝術(shù)在美國取得相當成就的因素）：1）美國在第一次世界大戰(zhàn)后經(jīng)濟實力迅速增大，使裝飾藝術(shù)運動的發(fā)展有了強大的經(jīng)濟基礎(chǔ)。2）20世紀二、三十年代的各種大眾藝術(shù)尤其是好萊塢電影工業(yè)已發(fā)展到一個新高度，影響遍及全世界。這為裝飾藝術(shù)運動的發(fā)展營造了一個文化環(huán)境。3） 美國作為移民國家，文化上具有極大的包容性，容易接受新的文化思潮和現(xiàn)代工業(yè)文明，紐約的繁華都市生活也使藝術(shù)家、設(shè)計師在美國能找到藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)濟支柱。這場這幾運動始于紐約和東海岸，到洛杉磯以后，開始有了美國本土的詮釋，出現(xiàn)了“加利福尼亞裝飾藝術(shù)風(fēng)格”與“洛杉磯”。一、建筑設(shè)計20年代中期以后，洛杉磯和加利福尼亞州其他城市的設(shè)計師探索適合本地的風(fēng)土人情和市場的新改良裝飾藝術(shù)風(fēng)格，被稱為“加利福尼亞裝飾藝術(shù)風(fēng)格”。洛杉磯主要有兩種類型：，這種風(fēng)格接近紐約風(fēng)格。，以可口可樂公司大廈為代表，有汽車的流線型樣式演變而來。好萊塢風(fēng)格：產(chǎn)生于20世紀20年代末和30年代初，當時正是美國經(jīng)濟大蕭條時期，經(jīng)濟危機使整個社會充斥著不安定的因素，這是美國好萊塢的電影給人們帶來了片刻的歡樂和美好的幻想，電影院成為了諾亞方舟，讓人暫時忘記生活的痛苦和悲哀，電影成為一種最好的減壓方式。電影院被稱為夢的宮殿，電影院設(shè)計的非常的大膽。富于幻想的色彩和多樣的裝飾設(shè)計，采用加利福尼亞裝飾藝術(shù)風(fēng)格，采用多種多樣的裝飾動機，強調(diào)大自然中動植物發(fā)展來的裝飾圖案，將古埃及、瑪雅藝術(shù)和中國藝術(shù)作為裝飾基礎(chǔ)，使用的方式都非?？鋸垺４砣宋铮蝴溈掀澪槔缒妨郑杭~約電話公司大廈威廉凡艾倫：克萊斯勒大廈，被視為裝飾藝術(shù)風(fēng)格在摩天大樓的完美體現(xiàn)。威廉蘭柏：帝國大廈，超過克萊斯勒大廈：洛克菲勒大廈，里面的城市音樂廳是裝飾藝術(shù)運動的典范。艾里坎：美國現(xiàn)代主義建筑奠基人之一，紐約電影中心，斯夸波大廈，荷蘭廣場大廈，華爾街120號大廈，百老匯大街1410號大廈。 其他設(shè)計領(lǐng)域家具：保羅弗蘭克爾：自稱其作品為“摩天大樓”家具，代表作“謎團”書桌。克恩韋伯：采用彎木接合，取代了傳統(tǒng)的榫頭。第五章 現(xiàn)代主義設(shè)計的發(fā)展第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計的概況及其產(chǎn)生的背景一、現(xiàn)代主義設(shè)計概念、思想特征、設(shè)計風(fēng)格現(xiàn)代主義設(shè)計興起于20世紀20年代的歐洲，通過幾十年的發(fā)展，特別是二戰(zhàn)以后美國的發(fā)展，最后影響到世界各國，六七十年代走向衰落的一場國際性運動。它是20世紀設(shè)計的核心，不但深刻影響到20世紀的人類物質(zhì)文明和生活方式，同時對整個世紀的各種藝術(shù)、設(shè)計活動都有決定性的沖擊作用。對20世紀60年代以后的設(shè)計運動，包括后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義、新現(xiàn)代主義等的了解都應(yīng)建立在對現(xiàn)代主義充分認識的基礎(chǔ)上。二、現(xiàn)代主義設(shè)計發(fā)展過程三階段：1）19世紀中葉到20世紀初為現(xiàn)代主義設(shè)計的醞釀和準備階段，工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)運動是現(xiàn)代主義早期的探索。2）1919年包豪斯的成立是現(xiàn)代主義設(shè)計的集大成者，集中體現(xiàn)了現(xiàn)代主義設(shè)計的內(nèi)容和本質(zhì)，是運動達到了高潮階段。3）1933年包豪斯解體后，現(xiàn)代主義設(shè)計的精神被帶到了美國，并發(fā)展為一統(tǒng)天下的“國際主義風(fēng)格”，但現(xiàn)代主義設(shè)計也開始步入衰落階段。1972年美國圣路易市“普魯?shù)蠍鄹曜≌北徊鸪鳛楝F(xiàn)代主義設(shè)計的終結(jié)和“后現(xiàn)代主義設(shè)計”誕生的標志。 三、現(xiàn)代主義設(shè)計的思想特點： （1）民主主義：主張設(shè)計為廣大勞苦大眾服務(wù)，希望通過設(shè)計來改變社會的狀況。 （2）精英主義：不是為精英服務(wù)的，但卻是強調(diào)精英領(lǐng)導(dǎo)的新精英主義。 （3）理想主義和烏托邦主義：現(xiàn)代主義在共產(chǎn)主義運動和資本主義國家、法西斯大起大落的動蕩時期，希望通過設(shè)計建立良好社會，改變大眾生活，所以他們的設(shè)計探索具有強烈的知識分子理想主義成分和烏托邦主義成分。四、現(xiàn)代主義設(shè)計的形式及其特征（風(fēng)格特點）形式：整個建筑體現(xiàn)出鮮明的功能主義原則，成為一種單純、少則多、冷漠而理性，立體主義的新建筑形式。 特征：（1）功能主義特征（2）形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型（3）設(shè)計上重視空間的考慮，強調(diào)整體設(shè)計考慮，強調(diào)以模型為中心的設(shè)計規(guī)劃。（4）注重設(shè)計的實用、經(jīng)濟性目的盡管這種設(shè)計存在著嚴重的單一化傾向，但其最求的功能第一形式第二的設(shè)計理念，使產(chǎn)品的生產(chǎn)實現(xiàn)了標準化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進了生產(chǎn)力發(fā)展。第2節(jié) 現(xiàn)代主義的先驅(qū)和思想基礎(chǔ)奠定現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計思想的基礎(chǔ)的人物有：柯布西耶、格羅皮烏斯、米斯、賴特、阿爾圖一、柯布西耶：現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將，20世紀最重要的建筑是之一。1928年與格羅皮烏斯、米斯組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。 （一）設(shè)計思想： 現(xiàn)代建筑主要倡導(dǎo)者，思想理論著作《走向新建筑》，提出“住房是居住的機器”，認為“建筑的首要任務(wù)是促進降低造價，減少房屋的組成構(gòu)件”。柯布西耶的新建筑五特點：（堪稱經(jīng)典的薩伏伊別墅）1. 房屋底層采用獨立支柱 2. 屋頂花園 3. 自由平面 4. 橫向長窗 5. 自由立面機械美學(xué)理論奠基人，一方面使建筑具有更高的科學(xué)性合理性特征，同時也體現(xiàn)了技術(shù)的原則（以豪華而舒適著稱于世的鋼管構(gòu)架躺椅）。還提出許多城市規(guī)劃設(shè)想，認為現(xiàn)代技術(shù)條件下，完全可以既保持人口的高密度，有形成干凈衛(wèi)生的城市環(huán)境?？虏嘉饕ㄖ枷氲膬蓚€階段：、功能主義和國家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩伏伊別墅和1946年設(shè)計的馬賽公寓為代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，且建筑往往底層架空。2. 第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后來被命名為粗野主義。50年代后他轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義，朗香教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和獨特的形式是建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語匯，這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。 （二）代表作：薩伏伊別墅、朗香教堂、馬賽公寓、鋼管構(gòu)架躺椅、印度昌迪加爾最高法院二、米斯凡德羅： 著名建筑師、建筑理論家、德國工業(yè)同盟和包豪斯的重要成員（第三任校長），20世紀設(shè)計界最具影響力的人物之一。對他來說，最重要的轉(zhuǎn)折點是1927年德國斯圖加特市近郊舉辦的魏森霍夫現(xiàn)代建筑大展中的住宅設(shè)計被美國著名評論家菲利普約翰遜高度評價，并提出“國際主義風(fēng)格”這個名稱，從此現(xiàn)代主義開始逐漸被視為一種特定的設(shè)計風(fēng)格。1929年巴塞羅那世界博覽會德國館中，他的設(shè)計的建筑和家具，尤其是巴塞羅那椅成為了現(xiàn)代建筑和設(shè)計的里程碑。他的一生的實踐，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。（一）設(shè)計思想：米斯提出少即是多的建筑設(shè)計哲學(xué)，提倡純凈、簡潔的設(shè)計形式。（二）代表作：巴塞羅那椅、紐約的西格萊姆大廈、芝加哥的湖濱公寓、德國柏林新國家美術(shù)館三、弗蘭克賴特：20世紀美國最重要的、最具個人特點的建筑大師之一，也是美國現(xiàn)代主義先驅(qū)。（1） 設(shè)計思想： 他認為功能與形式是一回事，它們在設(shè)計中根本不可能完全分開，建筑的結(jié)構(gòu)、材料、建筑的方法應(yīng)該融為一體，合成一個為人類服務(wù)的有機整體。他反復(fù)強調(diào)有機設(shè)計其實就是指的綜合性、功能主義的含義。賴特的“有機建筑”六原則：1. 簡練應(yīng)該是藝術(shù)性的檢驗標準2. 建筑設(shè)計應(yīng)風(fēng)格多種多樣，好像人一樣3. 建筑應(yīng)該與它的環(huán)境協(xié)調(diào)，他說：“一個建筑應(yīng)該看起來是從那里成長出來的，并且與周圍的環(huán)境和諧一致?！?. 建筑的色彩應(yīng)該和它所在的環(huán)境一致，也就是說從環(huán)境中采取建筑色彩因素5. 建筑材料本質(zhì)的表達6. 建筑中精神的統(tǒng)一和完整性（二）代表作：威立茲住宅、羅伯茨住宅、羅比住宅、拉金工司管理大樓、日本東京帝國飯店、流水別墅（有機建筑思想的典范）、古根海姆美術(shù)館四、阿爾瓦阿爾圖：芬蘭杰出設(shè)計家、建筑家，強調(diào)功能、民主化的同時，探索更具人文色彩、重視人心理需求的設(shè)計方向，奠定了現(xiàn)代斯堪的維納亞設(shè)計風(fēng)格的理論基礎(chǔ)，是當代最重要的設(shè)計大師之一。（一）設(shè)計思想：設(shè)計風(fēng)格（阿爾圖主義）的設(shè)計特征是復(fù)雜的木結(jié)構(gòu)和高度統(tǒng)一的風(fēng)格，具有鮮明的個人和地區(qū)特征。最大貢獻是對包豪斯、國際主義風(fēng)格的人性化改良。一方面是現(xiàn)代化設(shè)計重要奠基人之一，采用現(xiàn)代材料，采用現(xiàn)代建筑方法。另一方面又遵循地區(qū)性、民族性的特點，廣泛采用自然材料，講究裝飾性地使用結(jié)構(gòu)部分，講究材料所產(chǎn)大的人情味。還廣泛采用有機外形，這改變了德國現(xiàn)代主義的單調(diào)、非人情化的風(fēng)格，建立起現(xiàn)代的、又是民族的新的有機功能主義風(fēng)格。 （二）代表作：提出的“y”形和三條腿的座凳（對傳統(tǒng)家具的突破）、甘藍葉花瓶、歐塔尼米技術(shù)學(xué)院禮堂 新建筑六項原則： ，設(shè)計方法的科學(xué)性更為嚴謹2. 注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的力學(xué)和構(gòu)架關(guān)系，達到簡便、樸素、省時省力3. 突出建筑的經(jīng)濟核算和平房價格，以最小成本，求最大的、最適用的合理空間4. 反對古老建筑傳統(tǒng)的諸多規(guī)范，主張依據(jù)新的功能要求和新材料、新方法來創(chuàng)造新形式5. 空間的運用是第一位，設(shè)計應(yīng)從平面、立面的畫面是設(shè)計轉(zhuǎn)向立體空間的雕塑式設(shè)計6. 完全廢棄建筑物的表面附加裝飾，認為建筑之美不在表面裝飾，而在空間處理的合理性和邏輯性第三節(jié) 德國工業(yè)同盟一、德國工業(yè)同盟成立1907年，穆特休斯、貝倫斯等人成立了德國第一個設(shè)計組織——德國工業(yè)同盟（德意志制作聯(lián)盟）。這個組織的形成，標志著德國現(xiàn)代主義的發(fā)軔。赫爾曼穆特休斯是德國工業(yè)聯(lián)盟的奠基人和整個活動的開創(chuàng)者，德國現(xiàn)代主義設(shè)計的組織者。二、德國工業(yè)同盟的宗旨（1）提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合（2）主張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設(shè)計綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計和手工藝。 （3）強調(diào)走非官方的路線，避免政治對設(shè)計的干擾 （4）大力宣傳和主張功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè) （5）堅決反對任何裝飾 （6）主張標準化的批量化 最早的工業(yè)設(shè)計師——彼得貝倫斯（注意第三章第四節(jié)）在德國工業(yè)聯(lián)盟會員中影響最大、最具代表性的人物，是德國現(xiàn)代主義設(shè)計的先驅(qū)，還是工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起者與組織者之一，被稱為第一位工業(yè)顧問設(shè)計師。貝倫斯為AEG公司設(shè)計的標志開創(chuàng)了現(xiàn)代公司標志體系的先河，開啟了歐洲現(xiàn)代工業(yè)與藝術(shù)設(shè)計相結(jié)合的先河。還有AEG公司的透平機工廠廠房，被建筑界視為第一座真正意義上的現(xiàn)代建筑，是日后現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式，同時也是現(xiàn)代建筑強調(diào)實用性的典范。以及AEG公司設(shè)計的電風(fēng)扇、電熱水壺、掛鐘。貝倫斯的設(shè)計充分體現(xiàn)了產(chǎn)品的使用功能，反映了現(xiàn)代設(shè)計美學(xué)的本質(zhì)，成為現(xiàn)代設(shè)計意義上的先驅(qū)。第4節(jié) 俄國構(gòu)成主義設(shè)計運動一、構(gòu)成主義（Constructivism）定義 又名結(jié)構(gòu)主義發(fā)展于20世紀初期年代。構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑，強調(diào)的是空間中的“勢”，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感，構(gòu)成主義由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合，注重簡單幾何結(jié)構(gòu)。二、構(gòu)成主義的代表設(shè)計師及其作品 1．埃爾利西斯基（現(xiàn)代平面設(shè)計最重要的創(chuàng)始人之一）——海報，《紅契子攻打白色》2．弗拉基米爾塔特林——《第三國際紀念碑》是構(gòu)成派最重要的代表作第5節(jié) 荷蘭的風(fēng)格派運動一、風(fēng)格派的概況 “風(fēng)格派”是荷蘭在1917年到1928年之間以《風(fēng)格》雜志為核心的基礎(chǔ)上，形成的由一些畫家和設(shè)計家建筑師組成的松散設(shè)計團體，其中主要的促進者和組織者是凡杜斯伯格，其主編也是凡杜斯伯格。 荷蘭風(fēng)格派設(shè)計特征 1．把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計和繪畫等的特征完全撥除，變成最基本的幾何元素單體。 2．把這些幾何單體重新組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，在新的結(jié)構(gòu)組織中，單體依然保持相對獨立性和鮮明可視性。 3．注重非對稱式的研究和運用。 4．特別注重運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。 三、風(fēng)格派的思想主張 1．堅持藝術(shù)、建筑、設(shè)計的社會作用，努力將它們統(tǒng)一成一個有機整體 2．認為普遍化和特