【文章內(nèi)容簡介】 圖 4－ 13 16 空間中的色彩構(gòu)成對比 ? (四 ) 純度對比 ? 將不同純度的色彩相互搭配，根據(jù)純度之間的差別，可形成不同純度的對比關(guān)系，即純度對比。 ? 純度對比與明度對比、色相對比相比較，其更加柔和，更加含蓄。它的作用是潛在的，其特點(diǎn)是增強(qiáng)用色的鮮艷感，增強(qiáng)色相的明確性。彩色度對比越強(qiáng)，色相就越鮮明，從而也增強(qiáng)了配色的艷麗、活潑及感情傾向。彩度對比弱時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)配色的粉、灰、臟、悶、單調(diào)等感覺（如圖 4－ 14）。 第四章 色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 圖 4－ 14 17 空間中的色彩構(gòu)成對比 ? 純度對比也可以分為以下幾種基調(diào)： ? (1) 高純度。 高純度色彩在畫面占 70％左右時(shí)，構(gòu)成高純度基調(diào)，即鮮調(diào)。高純度基調(diào)給人的感覺積極、強(qiáng)烈而沖動(dòng)，有膨脹、外向、快樂、熱鬧、充滿生氣的感覺。如運(yùn)用不當(dāng)，也會(huì)產(chǎn)生殘暴、恐怖、瘋狂、低俗、刺激等效果。 ? (2) 中純度。 中純度色彩在畫面占 70％左右時(shí)，構(gòu)成中純度基調(diào)，即中調(diào)。中純度基調(diào)給人的感覺是中庸、文雅、可靠。如在畫面中加入 5％左右面積的點(diǎn)綴色，就可取得理想的效果。 ? (3) 低純度。 低純度色彩在畫面占 70％左右時(shí)，構(gòu)成低純度基調(diào)，即灰調(diào)。低純度基調(diào)給人感覺為平淡、消極、無力、陳舊，但也有自然、簡樸，耐用、超俗、安靜、隨和的感覺；如應(yīng)用不當(dāng)時(shí)會(huì)引起骯臟、土氣、悲觀、傷神等感覺。但如果加入一些點(diǎn)綴色，也會(huì)產(chǎn)生比較好的效果，但分量要掌握好，因?yàn)榈图冋{(diào)的色相感太弱，容易被純度高、明度高、對比強(qiáng)的顏色所取代。 ? 利用彩度的不同產(chǎn)生的對比，高彩度會(huì) 看起來更亮（如圖 4－ 15）。 第四章 色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 圖 4－ 15 18 空間中的色彩構(gòu)成對比 ? (五 ) 位置對比 ? 動(dòng)畫藝術(shù)是連續(xù)畫面的影像運(yùn)動(dòng)藝術(shù)。因?yàn)榍擅钸\(yùn)用視覺殘留是動(dòng)畫效果的有效手段，動(dòng)畫影片中的物體位置、色彩位置的定位也是產(chǎn)生動(dòng)態(tài)效果的因素。不同色彩面積的對比是指各種色彩在畫面構(gòu)圖中所占面積比例多少而引起的明度、色相、純度、冷暖對比。 ? 由于色彩在空間中都是處于某一位置，所以色彩對比不可避免地要與位置發(fā)生關(guān)系。在鏡頭中局部色彩與局部色彩之間位置關(guān)系可以分為上下左右、遠(yuǎn)離、鄰近、接觸、包圍等。色相對比雙方的色彩距離越近，對比效果越強(qiáng)；反之，則越弱。雙方互相呈接觸、切入狀態(tài)時(shí)，對比效果更強(qiáng)。一種色彩包圍另一種色彩時(shí)，對比的效果最強(qiáng)。 ? 在一件藝術(shù)作品中，一般是將重點(diǎn)色彩設(shè)置在視覺中心部位，最易引人注目。如“井”字形構(gòu)圖的 4個(gè)交叉點(diǎn)。 ? (六 ) 面積對比 ? 面積對比是指各種色彩在畫面構(gòu)圖中所占面積比例多少而引起的明度、色相、純度、冷暖對比。這是一種多與少、大與小之間的對比。面積的大小對色彩對比的影響很大。動(dòng)畫鏡頭畫面是有固定的規(guī)格范圍，在這個(gè)規(guī)定面積中，不同色彩的面積比例直接影響到鏡頭的基本色調(diào)。 第四章 色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 19 空間中的色彩構(gòu)成對比 ? 面積對比懸殊時(shí)，面積大的為主色，面積小的為輔色，面積大的對面積小的起到襯托、強(qiáng)調(diào)的效果，對比效果弱。面積對比相當(dāng)時(shí)，相互產(chǎn)生抗衡，對比效果強(qiáng)。同一色彩，面積大的往往比面積小的感覺明亮。 第四章 色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 20 色彩對比與面積的關(guān)系 ? 色調(diào)組合中只有相同面積的色彩才能比較出實(shí)際的差別，互相之間產(chǎn)生抗衡，對比效果相對強(qiáng)烈。 ? 對比雙方的屬性不變，一方增大面積，取得面積優(yōu)勢，而另一方縮小面積，將會(huì)削弱色彩的對比。 ? 色彩屬性不變，隨著面積的增大，對視覺的刺激力量加強(qiáng)；反之，則削弱。因此，色彩的大面積對比可造成炫目效果。如在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，一般建筑外墻、室內(nèi)墻壁等都選用高明度、低純度的色彩，以減低對比的強(qiáng)度，造成明快、舒適的效果。 ? 大面積色穩(wěn)定性較高，在對比中，對他色的錯(cuò)視影響大；相反，受他色的錯(cuò)視影響小。 ? 相同性質(zhì)與面積的色彩，與形的聚、散狀態(tài)有很大關(guān)系的是其穩(wěn)定性，形狀聚集程度高者受他色影響小，注目程度高；反之，則相反。 ? 我們以色彩對比為例，想要達(dá)到畫面的平衡，就要考慮到色相本身的明度存在差異，如黃色比紫色明度要高 3倍，所以為取得平衡，在畫面中黃色只要有紫色的 1/3即可。 ? 其他色彩比例如下： 第四章 色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 21 色彩對比與面積的關(guān)系 ? 黃：紫 =1： 3； ? 橙：藍(lán) =1： 2； ? 紅：綠 =1： 1； ? 黃：橙 =3： 4； ? 黃：紅 =1： 2； ? 黃：藍(lán) =3： 8； ? 黃：綠 =1： 2； ? 紅：橙 =2： 3； ? 紅：藍(lán) =3： 4； ? 紅：紫 =2： 3； ? 藍(lán)：綠 =4： 3； ? 藍(lán)：紫 =8： 9。 ? 這些都是對純色而言，一旦色相發(fā)生了變化，那么面積的比例也會(huì)相應(yīng)地改變。由于電視動(dòng)畫、電影動(dòng)畫以及網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫傳媒方式不同，所展現(xiàn)出來的銀幕畫面面積也不同。 第四章 色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 22 色彩對比與面積的關(guān)系 ? 電影動(dòng)畫是投影到銀幕上，面積最大有幾百平方米；電視動(dòng)畫是在熒幕上傳播，面積最大不過幾平方；網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫受到數(shù)據(jù)量和顯示器的限制 ,視窗最小。因此，我們在色彩創(chuàng)作的時(shí)候，就要考慮到最終畫面效果的因素。通常大面積的電影動(dòng)畫色彩設(shè)計(jì)多選擇明度高、純度低、對比適中的色彩，給人明快、和諧的舒適感。電視動(dòng)畫色彩多用中等程度的對比，既能引起視覺興趣，又不過分刺激。網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫常采用鮮艷的、明亮的、對比強(qiáng)的色彩。 ? 局部色彩與整體色彩之間位置關(guān)系可分為幾何中心、趣味中心、引導(dǎo)中心、邊角等，越處于中心位置的對比越強(qiáng)烈；反之，則弱，具體內(nèi)容在后面的“構(gòu)圖”中將有詳細(xì)講敘。 ? 總體來說，人們在欣賞畫面色彩時(shí)的生理習(xí)慣是上面的色彩顯得輕，下面的色彩顯得重。左邊的色彩顯得緊湊，右邊的色彩顯得分散。這也是由于人的視覺習(xí)慣總是從上到下、從左到右看所造成的。因此，視覺往往要求在畫面右下方形成有分量的停頓感，給人心理帶來完整和平衡感。如果將畫面主題安排在左邊則會(huì)產(chǎn)生一種延續(xù)、發(fā)展的感覺。 第四章 色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 23 時(shí)間中的色彩節(jié)奏 ? 先看到的畫面首先在眼睛中留下了正殘像，它與下一格畫面形成了聯(lián)系，在正殘像之后，就產(chǎn)生了負(fù)殘像。當(dāng)刺激引起視覺疲勞時(shí)，眼中則會(huì)出現(xiàn)與原來相反的色光。如對著黑紙上的紅點(diǎn)注視一會(huì)兒，再轉(zhuǎn)眼看白紙，白紙就會(huì)出現(xiàn)清楚的綠色；朝天空看過太陽之后，再看地面則會(huì)出現(xiàn)無數(shù)的黑點(diǎn)。任何顏色都是一樣的，產(chǎn)生視覺殘像都是它的互補(bǔ)色。這是由人的自我生理平衡調(diào)節(jié)造成的，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： ? (一 ) 尋求相對補(bǔ)色