【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 明月下，東風(fēng)里，不禁遙想起在故國(guó)家園欣賞春花秋月的自由美好歲月。然而，春花已隨風(fēng)而逝，此時(shí)的明月也非故國(guó)家園的明月，叫人怎堪回首！“往事知多少”，那“還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”（《望江南》“多少恨”），“胭脂淚，留人醉”（ 《烏夜啼》“林花謝了春紅”）等往事一樁樁歷歷在目，記憶猶新。 往事的回憶，使他更覺(jué)現(xiàn)時(shí)身為囚徒生活的痛苦難以緘默，即使“小樓昨夜又東風(fēng)”，自然景象不能使他消愁解悶，只使他更錐心泣血，“故國(guó)不堪回首月明中”正是他無(wú)限悲戚心懷的真實(shí)寫(xiě)照。一字字重如鉛塊，淚血凝結(jié)。這筆調(diào)與“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”（杜甫《春望》）如出一轍，感人至深。 “雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，對(duì)故國(guó)無(wú)限眷顧和對(duì)故居猶在、物是人非、河山易主的哀嘆溢于言表。他越追緬過(guò)去越感愁思難禁，愁絲百結(jié)無(wú)法解脫。“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，欲 忘往事忘不卻，欲斷愁思斷不絕，階下囚的哀愁，竟是如此的凄美，如此的黯然傷魂，如此的綿綿無(wú)絕期，以至千年滔滔的一江春水都無(wú)法卷走那曾經(jīng)的傷痕，那曾經(jīng)的慘痛，那曾經(jīng)的泣聲泣淚？據(jù)說(shuō)在今河南開(kāi)封市西北十余里的地方，有個(gè)村子叫孫李唐莊，就是當(dāng)年李煜亡國(guó)被俘入汴，宋太祖賜宅，宋太宗又賜毒藥的地方。千百年來(lái)李煜清麗的詞韻綿延不朽，不知春風(fēng)明月中的小樓朱顏是否依舊？ 《浪淘沙》簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。 這是李煜后期作品 ，調(diào)子低沉，含思凄婉，抒發(fā)詞人亡國(guó)被俘后那眷戀故國(guó)、痛楚難以言說(shuō)的懷舊情感。簾外，潺潺雨聲，落紅無(wú)數(shù)的暮春；簾內(nèi)，薄薄的羅衾抵擋不住五更寒氣的侵襲。以前過(guò)的是富貴帝王的生活，現(xiàn)為階下之囚，備嘗艱辛與屈辱，詞人怎能不悲感交集？“夢(mèng)里不知”已做了俘虜，仿佛已經(jīng)忘卻故國(guó)和失去政權(quán)的痛楚，貪享著片時(shí)歡樂(lè)。身處困境中，故意只言其歡不說(shuō)其悲，飲淚強(qiáng)笑，比直說(shuō)悲痛更覺(jué)悲痛十分。這是生活辯證法，用于文藝，則成藝術(shù)辯證法。 “獨(dú)自莫憑欄”，進(jìn)一步襯托那眷戀與痛苦交織的情思， 5 個(gè)字包含極其豐富復(fù)雜的感情。這是“無(wú)限江山，別時(shí)容 易見(jiàn)時(shí)難”結(jié)的苦果，訴說(shuō)故國(guó)山河已易姓，想見(jiàn)她一面也不可能。 “流水落花春去也，天上人間”，這比喻照應(yīng)“春意闌珊”，又說(shuō)明“別易見(jiàn)難”的程度，像落花為流水卷去，一去不復(fù)返，一在天上，一在人間，要見(jiàn)面是“難于上青天”了。與祖國(guó)一別竟成永訣，何等凄苦！“往事只堪哀”，不堪回首，違心地勸誡“獨(dú)自莫憑欄”。不去憑欄眺望，能否就從心中抹掉眷念的故國(guó)、消除掉亡國(guó)的痛苦？這是詞人自己最理解的啊！全詞寓情于景，情景交融，言悲志哀，不見(jiàn)一個(gè)悲、哀字，卻通篇無(wú)不寫(xiě)盡了悲哀痛切之情！ 《破陣子》 四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣 龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈。 一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對(duì)宮娥。 “四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河?！睙o(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。李煜后半生是囚徒生涯，去國(guó)離家而對(duì)故國(guó)江山的憧憬，亡國(guó)俘虜嘆往事依依。“鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈?！币粐?guó)之君，竟然全不懂政治軍事，喜好填詞、書(shū)畫(huà)、音律，還向往隱士生活；不僅號(hào)鐘隱，還要在華麗的宮廷“作煙蘿”，如此怎能不亡國(guó)？叫人慨嘆的同時(shí)又心生同情?！白钍莻}(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏離別歌?！鲍I(xiàn)出祖宗基業(yè)，應(yīng)當(dāng)痛哭于九廟之外， 向百姓謝罪而后行。而李后主只是把揮淚對(duì)宮娥，聽(tīng)教坊離別曲記在心里。這樣的君主，那能治理得國(guó)家，不亡才怪呢？按李煜之性情，生在君王之家真是上天安排的人間悲劇。種種情感的真切流露，幅幅景象的巨大反差，那種難以抑制的悲痛，這種飽含“愿世世無(wú)生帝王家”的悲涼；與宮娥相顧垂淚，無(wú)誰(shuí)相告的凄苦。不由讓人對(duì)才情卓越的李后主政事平庸、命運(yùn)多舛而黯然神傷。 再諸如：《望江南》多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍；花月正春風(fēng)！《望江南》多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹；腸斷更無(wú)疑！《子夜歌》人生 愁恨何能免？銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限！故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂。高樓誰(shuí)與上？長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空，還如一夢(mèng)中?！度罾蓺w呈鄭王十二弟》東風(fēng)吹水日銜山，春來(lái)長(zhǎng)是閑。落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢(mèng)間。佩聲悄，晚妝殘，憑誰(shuí)整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。 歡迎登陸 偉辰 第 5 頁(yè) 共 8 頁(yè) 無(wú)一不是抒寫(xiě)自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)歸故國(guó)的情景，表達(dá)了對(duì)“故國(guó)、故人、故事”的無(wú)限留戀，反映亡國(guó)之痛，無(wú)一不是泣盡以血的詞句。 三問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流 李煜詞的動(dòng)人魅力，除了那種沉重的亡國(guó)之痛，還在于他的詞流露出的是真情實(shí)感。李煜的詞，寫(xiě)悲、寫(xiě)愁的為大多數(shù)，那些離開(kāi) 親人的愁思，失卻歡樂(lè)生活的悲嘆，由帝王變囚徒的哀痛，都入其詞。自李煜起，詞的題材、手法為之一變，大膽抒寫(xiě)、自然率真的藝術(shù)特色，開(kāi)宋詞蓬勃興盛之先河。這一點(diǎn)尤其體現(xiàn)在他廣取形象、博采比喻的愁情抒發(fā)上。 詩(shī)詞總是用形象抒發(fā)作者的思想感情的。抽象的思想必然借助具體的形象才會(huì)有生命力。李后主是深得個(gè)中滋味的。像“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”（《虞美人》）把無(wú)形的對(duì)故國(guó)家園的離愁別恨，視比作向東流去的“一江春水”，形象生動(dòng)，堪稱(chēng)“詞眼”，這看似信手拈來(lái)，卻又非同一般，精妙之極，遠(yuǎn)勝千百句“愁愁愁”。與李白用 夸張的手法寫(xiě)愁產(chǎn)生的結(jié)果“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”（《秋浦歌》）各有千秋，同為后人稱(chēng)譽(yù)不絕。 詞家中不乏“寫(xiě)愁”高手，如寇準(zhǔn)“愁情不斷如春水”（《夜度娘》）；秦觀(guān)“便作春江都是淚，流不盡許多愁”（《江城子》）；歐陽(yáng)修的“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，都是詞中佳句，在后人口中傳誦，但與李煜的詞句比，不是失之于顯露，就是顯得過(guò)于纖巧，自然、生動(dòng)、情韻均不及李詞。 《相見(jiàn)歡》無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。 起句“無(wú)言獨(dú)上西樓”，寫(xiě)盡凄婉之意。“無(wú)言”者， 并非無(wú)語(yǔ)可訴，而是無(wú)人共語(yǔ)。由作者“無(wú)言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見(jiàn)其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。本來(lái)，作者深諳“獨(dú)自莫憑欄”之理，因?yàn)闄谕饩吧鶗?huì)觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”，又可見(jiàn)他對(duì)故國(guó)（或故人）懷念之甚、眷戀之甚?！霸氯玢^”，是作者西樓憑欄之所見(jiàn)。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧恚灿痴罩暰€(xiàn)難及的“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見(jiàn)深院為蕭颯秋色所籠罩?！凹拍嗤┥钤烘i清秋”，這里，“寂寞