【文章內(nèi)容簡介】 無色透明玻璃色調(diào)要服從整個(gè)畫面的色調(diào)。若畫面為冷調(diào)子，則玻璃也畫成冷調(diào)子；若畫面為暖調(diào)子，則玻璃也成暖調(diào)子。 透明玻璃的具體畫法如下：如果窗戶不是太小，可以不考慮墻面的存在，把整個(gè)墻面全當(dāng)成玻璃墻面著色，這樣可以一氣呵成，作出的畫變化連續(xù)、整體感強(qiáng)。 著色用較大一些的毛筆（如“大白云”）飽含水粉，按水彩濕畫的辦法薄涂一層，作出色彩的大變化。色彩干后留出亮的部分用一顏色疊加在上面，經(jīng)過幾次反復(fù)，直到滿意為止。反光部分可以采用上面所說的留出來的辦法，也可以用濕潤的毛筆將這的部分洗出來再加上一點(diǎn)水粉顏料，兩者的效果有些不同，前者對比強(qiáng)一些，后者對比弱一些。 前面已經(jīng)講過，為了把室內(nèi)進(jìn)深表現(xiàn)出來，玻璃應(yīng)畫得暗一些，但要有變化。這種變化不是如同水彩渲染那樣作均勻漸變，而要留有筆觸。最暗的色塊要相當(dāng)暗，這樣通過與亮面的顏色對比使畫面生動(dòng)。暖色調(diào)中的暗色可用熟褐、赭石、普藍(lán)調(diào)配而成，也可以加入少量煤黑以降低其明度；冷色調(diào)中的暗色可用普藍(lán)、深藍(lán)、熟褐調(diào)配，也可以加入一些煤黑。過去水彩渲染中忌用煤黑，其實(shí)不必忌諱。加入煤黑不僅可以降低色彩明度，還可以產(chǎn)生一些微妙的色彩效果，使畫面色彩更加豐富。 玻璃畫完之后用水粉顏料畫出室內(nèi)配景：照明、家具、人物和植栽等。由于是無色透明玻璃，室內(nèi)配景的顏色純度可以稍微高一些。但要注意，畢竟是透過玻璃看到的景物，顏色不宜太突出、太跳，與室外配景鬼神相比，其明度和純度都應(yīng)有所區(qū)別。室內(nèi)照明燈具若是日光燈，可以用鴨嘴筆畫出，或者如同前面所講的那樣用毛筆和界尺畫出。 室內(nèi)配景的色彩要服從于整個(gè)畫面色調(diào)，應(yīng)含有主色調(diào)的成分，以便使整個(gè)畫面協(xié)調(diào)。例如，日光燈不能用純白色，而要根據(jù)畫面色調(diào)，采用明度較高的冷灰或暖灰。 畫室內(nèi)配景時(shí)，要注意透視關(guān)系和利用色彩的變化來表現(xiàn)出空間的遠(yuǎn)近關(guān)系。 有色透明玻璃的畫法與無色透明玻璃的畫法基本一樣，只是色調(diào)傾向更明確。例如：藍(lán)色玻璃，用普藍(lán)、深藍(lán)、紫、赭石、煤黑等畫出藍(lán)調(diào)子，室內(nèi)景物也應(yīng)籠罩在藍(lán)色調(diào)子中；茶色玻璃則常用赭石、熟褐、普藍(lán)、深藍(lán)、子中；茶色玻璃則常用赭石、熟褐、普藍(lán)、煤黑等，畫成暖調(diào)子，室內(nèi)景物也應(yīng)全都籠罩在黃褐色的調(diào)子中。 黑色玻璃由室外看上去顏色相當(dāng)暗，室內(nèi)景物基本看不到，只有室內(nèi)燈光隱約可見。因此，畫黑色玻璃時(shí)，除去燈光以外，室內(nèi)其他景物基本不畫，而且燈光的明度也要壓低。畫黑色玻璃時(shí)，不宜采用煤黑，而應(yīng)采用很暗的暖灰或冷灰。畫黑色玻璃時(shí)，還要注意玻璃的反光，根據(jù)光線角度不同確定不同程度的反光，從而變化顏色。這樣不僅有利于體積的塑造，而且也有利于改善因不畫室內(nèi)景物而造成的單調(diào)感。 鏡面玻璃是一種新型建筑材料，作為幕墻是一種新的建筑詞匯。鏡面玻璃的反射能力很強(qiáng)，表現(xiàn)這咱材料時(shí)，基本不畫室內(nèi)配景，而是畫出周圍環(huán)境在鏡面玻璃上的映象。如果是半鏡面玻璃，有時(shí)可在下部建筑物映象較暗的地方畫上一些室內(nèi)照明。 表現(xiàn)鏡面玻璃上的天空映象可以用水彩顏料著色，也可以用水粉顏料著色，其他景物映象一般用水粉顏料著色，其他景物映象一般用水粉顏料表現(xiàn)。 由于鏡面玻璃幕墻映象反映的是對面景物，陽光對對面景物的照射角度與建筑物所在方向不同，因此映象的色彩要和背景區(qū)別開來，不能用完全一樣的色彩著色，否則建筑物就變成了一座像由窗框組成的空架子。 由于施工中難以避免會產(chǎn)生誤差，個(gè)別玻璃的反光角度往往有些不同，在映象的邊緣部位隨機(jī)地改變幾塊玻璃的顏色會增加建筑物的真實(shí)感。至于金色鏡面玻璃或銀色鏡面玻璃的畫法與上述方法一樣，只要把所有玻璃面連同映象一起籠罩在金黃色或銀灰色（冷灰）的調(diào)子里即可。 ② 窗框的著色。窗框過去常用木料制作，現(xiàn)在窗框則多為涂有不同油漆的鋼窗框、鋁合金窗框和不銹鋼窗框和不繡鋼框等。國外鋁合金窗框用得最多，一般標(biāo)準(zhǔn)層常采用鋁合金窗框，而底層則采用更為高級的不繡鋼窗框和門框。 鋼窗的顏色要根據(jù)油漆顏色而定，但要考慮到不同光線下色彩的改變，陽光下偏暖而明度高，陰影處偏冷而明度低。 鋁合金窗框顏色較多，有銀白色、淺赭色、深赭色、熟褐色等。 不銹鋼的顏色有畫成暖色的，也有畫成冷色的，但顏色都比較淡。鋁合金窗框的顏色也很淡，基本上以白色為基調(diào)，調(diào)配進(jìn)二三種顏色即可。 窗框可以用鴨嘴筆畫，也可以用毛筆加界尺畫。前者雖較慢，但線條光挺，適于表現(xiàn)鋁合金或不銹鋼窗框的堅(jiān)硬、光挺的質(zhì)感。 窗框的著色采取先遠(yuǎn)后近的辦法，先畫最里邊的線條，然后一層層向外畫過來。有窗下墻或窗間墻的建筑物，先不考慮窗下墻和窗間墻的存在，窗框可以通常畫出，多余的部分在畫墻面的時(shí)候自然會被蓋掉。窗框要作出顏色變化，不然就顯得呆板。窗框的色彩變化要和玻璃的色彩變化統(tǒng)一起來，以加強(qiáng)整體感。 ③ 外墻的著色。外墻材料一般都比較堅(jiān)硬、厚重，為了表現(xiàn)出這種特點(diǎn)通常都用水粉顏料著色。 外墻著色時(shí)，要注意其大的色調(diào)關(guān)系應(yīng)與整幅畫面的色調(diào)協(xié)調(diào)。在墻面的顏料里加入適量的背景顏料是取得協(xié)調(diào)的簡便方法。 墻面作畫程序通常先從亮面開始，然后進(jìn)行灰面和暗面的著色，最后添加高光和陰影部分的著色。陰影部分一般是先畫陰面，后面落影，通常陰面處理得比落影亮一些。 墻面色彩要根據(jù)空間關(guān)系作出變化。一般規(guī)律是近個(gè)墻面暖一些、明亮度一些（對淺色墻面而方，深色墻面情況相反），純度高一些，對比較強(qiáng)，尤其處于重點(diǎn)部位的墻面更應(yīng)如此；而遠(yuǎn)處墻面則冷、暗一些（對淺色墻面而方，深色墻面相反），純度低一些，對比較弱。色彩變化不必做均勻退暈，只需做出大塊色塊變化即可。每個(gè)色塊只需平涂。色塊邊緣要錯(cuò)落有致，色塊搭接部分切忌齊整，否則會顯得過于呆板。 外墻材料很多，加工方法更是多種多樣，不同材料有不同的色彩和質(zhì)感，建筑渲染圖應(yīng)當(dāng)將這些材料特征恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來。 墻面材料主要有：混凝土材料 、 石材 、 噴涂材料 、 面磚 、 磚墻 、 鋁合金材料 、 不銹鋼等 。 下面分別介紹它們的特點(diǎn)和表現(xiàn)方法 。 混凝土制品：可以用中性偏暖的色彩著色 ， 也可以用中性偏冷的色彩著色 。 不做飾面的混凝土制品 、 表面較粗糙 ， 且留有板縫的痕跡 。 為了表現(xiàn)這種質(zhì)感 ， 可在水粉底色上用鉛筆或顏色鉛筆輕輕地加一些直線 。 石材：石材的種類較多，常用的建筑石材有花崗巖、大理石、人造石等。石材的產(chǎn)地的不同，顏色和紋理常常會有差異。磨光的花崗巖、大理石，光法平滑，可以隱約反身出對面景物，高光較強(qiáng)。三長兩短材作剁斧處理后，表面粗糙，失去反光能力，表面的轉(zhuǎn)折過渡清楚，中間色調(diào)較多。毛石表面凹凸不平，體積感強(qiáng)。小比尺的石材墻面只要在部分墻面畫出一些石塊即可，但要注意把握大的色調(diào)。大比尺的石材墻面常常需要畫出石塊的體積、石縫，甚至石縫中的落影。大理石的紋理可以用顏色鉛筆畫出來。 噴涂墻面：噴涂墻面顏色一般較淺，表面比大理石粗糙，著完底色后可用毛筆、鉛筆或顏色鉛筆等隨機(jī)地點(diǎn)一些色點(diǎn)來表現(xiàn)其質(zhì)感。 面磚：面磚分釉面面磚和素面面磚。釉面面磚表面光潔，反光較強(qiáng)，能極微弱地反映鄰接建筑物的映象，使墻面色彩明度發(fā)生變化。素面面磚無光澤，反光能力很弱。若根據(jù)材料樣本進(jìn)行墻面著色，色彩純度應(yīng)比樣本有所降低，而色彩明度應(yīng)提高一些。這是因?yàn)樾∶娣e的色塊和大面積色塊給人的感覺不同，小面積色塊是合適的，一旦拼成大面積色塊則其純度給人的感覺是提高了，而明度卻是降低了。 面磚一般有拼縫，用白色加入少量的面磚顏色即可用來畫面磚縫，面磚底色上面加上面磚縫的顏色會使色彩明度有所提高，著底色時(shí)要考慮這個(gè)因素。 磚墻：磚墻表面粗糙，色彩也不統(tǒng)一，畫磚墻時(shí)可用顏色鉛筆