銅器拓片工作流程圖(編輯修改稿)
2025-05-15 01:44 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 曾由陳介祺收藏，他所拓的毛公鼎全形拓就是一絕，傳世數(shù)量不多，極其珍貴。（三）成熟期（同治 18621874 光緒 18751908 民國 1911 ）西方的素描透視方法傳入中國後，應(yīng)用到傳拓上，使得全形拓作品，在透視上較為準(zhǔn)確、明暗深淺也都掌握較好，在明暗之間還以漸層處理，光線十分自然。周希?。?18911961 ）為其中代表人物，他拓過陳寶琛及羅振玉等名家的收藏。陳邦懷評「審其向背，辨其陰陽，以定墨氣之深淺；觀其遠(yuǎn)近，準(zhǔn)其尺度，以符算理之吻合。君所拓者，器之立體也，非平面也，前此所未有也?！梗ā吹磕钪芟６∠壬怠段奈铩? ）希丁大弟子傅大卣（ 1917—1994 ）及其子傅萬里都得其真?zhèn)?。另有馬子雲(yún)（ 19031986 ）及其弟子紀(jì)宏章也都長於全形拓。三、全形拓的定位及其遺緒從宋代以來，青銅器器形的流傳，主要是靠摹繪，即使在照相技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，青銅器的線圖仍廣為採用。全形拓從嘉慶道光興起、逐漸流行以後，主要是以拓本方式流傳。直到石印、珂羅版印刷、照相印刷興起之後，印製便利精美，成為金石學(xué)圖錄的主流，迅速而大量產(chǎn)出。全形拓這種費(fèi)時(shí)費(fèi)工的純手工藝術(shù)，師傅難尋，傳承不易，逐漸成了希罕而珍貴的藝術(shù)品。欣賞全形拓的時(shí)候，需考慮到全形拓作為金石學(xué)圖像傳統(tǒng)的一部份，曾階段性的起過傳遞器形圖像的功能。就藝術(shù)而言，全形拓也應(yīng)有一席之地，尤其是兩本以全形拓為主的著錄《澂秋館吉金圖》（ 1931 ）、《栘林館吉金圖識》（ 1940 ）印刷出版，可以看到照片未必取代精好的全形拓，其中存在傳拓師的巧思及細(xì)膩，是新技術(shù)無琺取代的。在金石學(xué)研究之外，青銅器全形拓也與繪畫結(jié)合，成為清末到三零、四零年代畫壇上獨(dú)特的一個(gè)門類，深受大眾喜愛。傳統(tǒng)繪畫中的「博古畫」是結(jié)合古器物圖形及花卉蔬果等配製而成畫面。古物處理或是直接勾畫器形，或是以器物全形拓直接安排在畫面上，加上折枝蔬果點(diǎn)染花卉，傳達(dá)一種古意盎然的趣味。紙本傳拓的古器物圖形，做為一種半成品，介入畫家的創(chuàng)作過程中，收藏家、傳拓師及畫家三方聯(lián)手合作，器精、拓精、畫精，共同完成一件藝術(shù)品。四、史語所藏全形拓1928 年歷史語言研究所成立之後，在所長傅斯年先生的領(lǐng)導(dǎo)下，上窮碧落下黃泉，為搜尋研究資料不遺餘力，豐富的金石拓片成了史語所傅斯年圖書館的珍藏，其中包含了大約兩千餘件青銅器全形拓片，其中包括吳式芬、陳介祺、柯昌泗、馮恕、孫壯、羅振玉等金石名家的收藏，傳拓者多為高手，如周希丁、王秀仁等，質(zhì)精量多，頗為可觀。收藏名家劉體智（善齋）先生於 1932 年將善齋所藏銅器全形拓四百餘紙，捐贈(zèng)本所，為本所全形拓藏品之大宗，精金良墨，彌足珍賞。全形拓的製作 全形拓是在照相技術(shù)還未普及的清代乾嘉（18世紀(jì)）以後才出現(xiàn)的。由於當(dāng)時(shí)一般的傳拓以及線描版刻等方法，並不能滿足收藏家的需要，全形拓的技術(shù)遂應(yīng)運(yùn)而生。傳拓的方法是：首先要將器物表面清理乾淨(jìng)，生坑者除鏽（古時(shí)用刀剔，後有以醋、鹽酸或電解去鏽之法），熟坑者以溫水擦拭或以稍熱之水洗淨(jìng)；其次，選出最能表現(xiàn)出該器物特點(diǎn)的角度，用鉛筆在綿紙上畫出「⊥」，作為標(biāo)示出該器物特定角度之輪廓的（高度、寬度）基準(zhǔn)，畫出基本的器形、部位；然後，在器物表面塗上已預(yù)先泡好的白芨水，將拓紙敷於器上，再以略濕的小毛巾輕壓，有助拓紙與器物密合；隨後，再用刷子打紙，一方面將紙打入字口及紋飾裡，一方面使紙與器物間的空氣排出。之後，則是全形拓製作最重要的一道程序，即「上墨」：拓包先蘸墨於硯臺，然後在磁碟上拍打、搓揉，使拓包蘸墨均勻，再輕拍於拓紙數(shù)次，墨色隨著每次上墨而慢慢加深，這道手續(xù)，攸關(guān)著全形拓的品質(zhì)，而拓師的技術(shù)，此間亦可判出高下。上墨之後，待紙乾透，便可將紙由器上輕輕揭下。由於器物是立體而非平面，因此，揭紙後仍須用紙版裁出與此器大小相同的輪廓，置於器拓上，用拓包補(bǔ)拓出器形的邊緣，或者，也可用筆墨填補(bǔ)、修飾器邊?！ ∮纱丝芍u作全形拓需要相當(dāng)高超的技藝，因?yàn)椋@是要將立體的東西
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