小學(xué)美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)點(diǎn)整理(編輯修改稿)
2025-05-12 04:55 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 00余，牲畜50余，船只、車轎各20余，安排得有條不紊，各得其所，并富有戲劇性。第七部分 遼金元的美術(shù) 墨筆花鳥(niǎo)及梅蘭竹石題材的廣泛流行。元代的許多山水畫家也兼擅花鳥(niǎo)，畫家們更加注重畫面的自然天趣，設(shè)色也比較素雅。錢選、陳琳、王淵、張中等人以花鳥(niǎo)聞名。錢選花鳥(niǎo)清潤(rùn)淡雅，晚年水墨花鳥(niǎo)更是不假雕飾；王淵變黃派工整富麗為簡(jiǎn)逸秀淡，易色為墨；陳琳、張中則以粗簡(jiǎn)為特色。畫枯木竹石有名的大多是山水畫家。張遜的雙勾竹在元代幾成絕響。王冕以畫梅著稱?！?王冕 墨梅圖 趙孟頫在古木竹石和花鳥(niǎo)畫方面，也是具有突出成就的高手。在這方面，最有代表性的作品就是藏于故宮博物院的《秀石疏林圖》卷和《古木竹石圖》軸?！缎闶枇謭D》紙本墨筆，畫巨石周圍分布數(shù)株古木叢篁，用飛白法畫巨石，表現(xiàn)了巨石的堅(jiān)硬質(zhì)感；用圓勁的筆法畫古木，表現(xiàn)了了樹(shù)木挺勁的枝干；用峭利的筆法畫竹葉，表現(xiàn)了竹的瀟灑。充分施展了書法筆墨在繪畫中的效用。他在此畫后的跋中題到：石如飛白木如籀，寫竹還與八法通；若也有人能會(huì)此，方知書畫本來(lái)同。此外，上海博物館藏的趙孟頫《出墻圖》以青色寫竹，故宮博物院藏《幽篁戴勝圖》則筆法工細(xì)，得院體花鳥(niǎo)畫法遺意。第八部分 明代美術(shù) 唐寅，一字伯虎，號(hào)六如居士。后以詩(shī)文書畫為生。其性格狂放不羈，才氣橫溢。繪畫造詣全面，書法學(xué)趙孟頫。其畫題材面貌多樣，山水畫多表現(xiàn)崇山峻嶺、樓閣溪橋的四時(shí)朝暮，描繪文人生活者則取法元人一路；人物畫多以古今仕女生活和歷史故事為題，造型優(yōu)美，早年工細(xì)艷麗，后來(lái)則以水墨寫意為之，線條更見(jiàn)細(xì)勁流暢，風(fēng)格灑脫；花鳥(niǎo)畫有工筆與水墨寫意兩種面貌。唐寅傳世作品中，藏于故宮博物院的《王蜀宮妓圖》用工筆重彩法，色調(diào)濃艷。中年時(shí)的人物畫《秋風(fēng)紈扇圖》，寫仕女獨(dú)立平坡，受執(zhí)紈扇，若有所思。故宮博物院藏其《風(fēng)木圖》卷，為水墨淡色寫意人物畫，描寫思親的士子，于樹(shù)下掩面哭泣，情狀十分悲痛。早年作《騎驢歸思圖》軸，絹本淡設(shè)色，畫陡壑飛泉，一人騎驢攀登于半山，一樵夫于山下木橋上向山間行進(jìn)。景物具高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之致。山石作淡設(shè)色帶水長(zhǎng)皴，氣韻濕潤(rùn)。中年時(shí)所作《山路松聲圖》、《落霞孤騖圖》（藏于上海博物館）都為絹本設(shè)色，表現(xiàn)高山復(fù)嶺中的人物情懷。表現(xiàn)文人雅士生活的則有藏于上海博物館的《春山伴侶圖》軸、故宮博物院藏《事茗圖》卷等，則在院體風(fēng)格中摻入了較多的元人水墨技法，是其成熟期具有獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的作品?；B(niǎo)畫傳世作品有故宮博物院藏《墨梅》軸及上海博物館藏的《枯枝鸜鵒圖》等，多以水墨為之。 秋風(fēng)紈扇圖 董其昌（1555－1636），字思白，號(hào)玄宰，又號(hào)香光居士，華亭人。工書畫，精鑒賞，富收藏，且理論著作甚多，有《容臺(tái)集》、《畫禪室隨筆》、《畫旨》等著作傳世。專長(zhǎng)于山水。傳世作品中常見(jiàn)的面貌為水墨或兼用淺絳法，也有青綠設(shè)色及沒(méi)骨法作品留存，但數(shù)量較少。他十分注重師法傳統(tǒng)，題材變化較少，但筆墨造詣很高。所畫山川樹(shù)石，墨色分明，用筆柔中有骨力，拙中帶秀，清雋雅逸，以平淡天真取勝。畫名在當(dāng)時(shí)極盛，成為華亭派首領(lǐng)。主張書畫相同通。他在繪畫理論史中最大的貢獻(xiàn)是提出了南北宗的概念，以禪宗的南北兩個(gè)宗派來(lái)比喻繪畫史中自唐代以來(lái)的山水畫的不同風(fēng)格。將王維和李思訓(xùn)分別定為南北兩派的祖師。極力推崇南宗為畫家正統(tǒng)，貶斥北宗為行家畫。他的這一理論觀念對(duì)明末、清代乃至當(dāng)代的中國(guó)畫創(chuàng)作都產(chǎn)生了重大影響，尤其在明末清初，董其昌在畫壇的地位達(dá)到了頂峰。董其昌傳世作品較多，代表他水墨風(fēng)格的作品有：故宮博物院藏《高逸圖》軸，作于萬(wàn)歷四十五年（1617年），時(shí)年董氏63歲。以墨筆作平遠(yuǎn)景色，坡石雜樹(shù)，遠(yuǎn)山重疊，表現(xiàn)清曠雅逸之意味，畫法仿倪、黃，用折帶干筆皴。 第九部分 清代美術(shù) 壁畫、版畫與年畫 明清時(shí)期，與民間工匠美術(shù)家關(guān)系更為密切的壁畫、版畫與年畫的發(fā)展呈現(xiàn)出了不同的狀況。 清代寺廟壁畫與宮廷壁畫中，最引人注目的是有關(guān)現(xiàn)實(shí)重大題材的描繪以及民間小說(shuō)與文學(xué)名著的表現(xiàn)?！ ? 版畫的發(fā)展始終與刻書業(yè)密切相關(guān)，但是真正使得版畫發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新階段的是徽派版畫的興起?！ ? 印制木板年畫的作坊出現(xiàn)于明代后期第十部分 近代中國(guó)畫近代中國(guó)畫的三大分期？近代美術(shù)可分為三個(gè)階段：（1） 中國(guó)美術(shù)的近代化（19111927）；（2） 中西美術(shù)混流（19281937）；（3）現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)鼎盛和向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型（19381949）近代中國(guó)畫的三大流派： 北京畫壇（繪畫風(fēng)氣趨于保守，陳師曾）； 海上畫派（繼承揚(yáng)州畫派的創(chuàng)新精神，一定程度接受外來(lái)文化藝術(shù)影響）； 嶺南畫派（受外影響，大膽融合西洋畫法以革新國(guó)畫，高氏）。近代中后期杰出國(guó)畫家有張大千，溥心畬，黃賓虹，齊白石。“畫壇三重臣”指哪三位畫家及他們各自的風(fēng)格特點(diǎn) 徐悲鴻：遠(yuǎn)洋功習(xí)油畫，回國(guó)主要精力放在藝術(shù)教育和改良中國(guó)畫上，渾厚扎實(shí)的寫實(shí)功力，作品蘊(yùn)含著深刻思想，作品分西洋畫和中國(guó)畫兩類，以人物為主，動(dòng)物風(fēng)景為次； 劉海粟：創(chuàng)辦中國(guó)第一所美術(shù)學(xué)院——上海圖畫美術(shù)院，注重個(gè)性發(fā)揮，氣度豪放、筆勢(shì)奔逸、敢于創(chuàng)新。 林風(fēng)眠：認(rèn)為一年是藝術(shù)創(chuàng)作的原動(dòng)力。其繪畫感情色彩濃郁，線條流暢奔逸，色墨濃重大膽；方形構(gòu)圖不留白，畫面濃重飽滿。以富于哲理性的主題和新穎的形式刷新了中國(guó)畫壇。水墨畫，中國(guó)畫的一種。指純用水墨所作之畫。相傳始于唐代，成于
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