解讀蕭紅及其作品(編輯修改稿)
2025-05-10 01:37 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 上海灘，我陽(yáng)光燦爛的跋涉之旅幼時(shí)長(zhǎng)期的壓抑與孤寂，造成了蕭紅敏感自卑的性格，也為她布下了終身憂(yōu)郁、傷感的陰霾，因此蕭紅對(duì)家庭溫馨和被人愛(ài)特別“懷著永久的憧憬和追求”。就在她被洪水圍困生命無(wú)助之時(shí)，她抓住了一棵從天而降的“救命稻草”蕭軍，俠義的蕭軍以他那寬厚的臂膀成了蕭紅那時(shí)最可依賴(lài)的心靈之家。從此她便隨蕭軍開(kāi)始了新生活的跋涉。來(lái)到上海后，這一時(shí)期一向被認(rèn)為是蕭紅平生中最重要的時(shí)期，她的成名作《生死場(chǎng)》就是在這里發(fā)表，也從此奠定了她成為小說(shuō)家的地位，這一時(shí)期，蕭紅與一些進(jìn)步作家的相識(shí)也是十分有意義的，更重要的是與魯迅先生的相識(shí)，是蕭紅生命中最為陽(yáng)光燦爛的日子，魯迅先生曾對(duì)《生死場(chǎng)》給予了任何作家也未曾給過(guò)的好評(píng)：“力透紙背！”，也是魯迅給予了她“改造民族靈魂”的影響，從她后來(lái)回憶魯迅先生的幾篇散文中，我們可以看出是她作品中最光輝的篇章，她在字里行間都流露出對(duì)魯迅先生的深深的崇敬與感激，她細(xì)膩地描繪了魯迅、許廣平、海嬰，甚至還細(xì)致地描繪了他們家的客廳、臥室的陳設(shè)，一草一木都加以刻畫(huà)，可見(jiàn)魯迅一家在蕭紅的心目中，曾引發(fā)她多少的崇敬和羨慕之情：魯迅先生家里的花瓶，好像畫(huà)上所見(jiàn)的西洋女子用以取水的瓶子，灰藍(lán)色，有點(diǎn)從瓷釉而自然堆起的紋痕，瓶口的兩邊，還有兩個(gè)瓶耳，瓶里種的是幾棵萬(wàn)年青。……第一次走進(jìn)魯迅家里去，那是黃昏的時(shí)節(jié)，而且是個(gè)冬天，所以那樓下室稍微有一點(diǎn)暗，同時(shí)魯迅先生的紙煙，當(dāng)它離開(kāi)嘴邊而停在桌角的地方，那煙紋的創(chuàng)痕一直升騰到他有一些白絲的發(fā)梢那么高。而且再升騰就看不見(jiàn)了。……我們?cè)谶@邊。只能寫(xiě)紀(jì)念魯迅先生的文章，而誰(shuí)去努力剪齊墓上的荒草？我們是越去越遠(yuǎn)了，但無(wú)論多么遠(yuǎn)，那荒草是總要記在心上的。⑤在魯迅的身邊，蕭紅結(jié)識(shí)了茅盾、聶紺弩、葉紫、胡風(fēng)等左翼作家，胡風(fēng)曾贊譽(yù)蕭紅作品“這里面是真實(shí)的受難的中國(guó)農(nóng)民，是真實(shí)的野生的奮起，”并把原名《麥場(chǎng)》改名為《生死場(chǎng)》。而這時(shí)，盡管有魯迅夫婦等的關(guān)懷，但脆弱的蕭紅還是經(jīng)受不起身邊發(fā)生的那么多不正常的事件，“往日的愛(ài)人，為我遮蔽暴風(fēng)雨。而今他變成暴風(fēng)雨了！讓我怎來(lái)抵抗？”她曾寄托全部身心的愛(ài)人蕭軍呵護(hù)她的同時(shí)也壓抑著她，后來(lái)她只身去北京，又東渡日本半年，從她這時(shí)的很多詩(shī)文里及許廣平的文章、魯迅先生的日記中，我們也能看到她身心受傷所帶來(lái)的疲憊。1936年魯迅
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