17大學(xué)語文-蘇軾及其詞作品賞析(編輯修改稿)
2024-09-01 01:16 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詩發(fā)展開辟了新的道路。燮星期 《 原詩 》 說：“蘇軾之詩，其境界皆開辟古今之所未有，天地萬物，嬉笑怒罵，無不鼓舞于筆端?！壁w翼 《 甌北詩話 》 說：“以文為詩，自昌黎始，至東坡益大放厥詞，別開生面，成一代之大觀。 …… 尤其不可及者，天生健筆一枝，爽如哀梨，快為并剪，有必達(dá)之隱，無難顯之情，此所以繼李、杜后為一大家也。”其詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格。少數(shù)詩篇也 能反映民間疾苦，指責(zé)統(tǒng)治者的奢侈驕縱。 ? 蘇軾的詞 現(xiàn)存三百四十多首，沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內(nèi)容。蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位。他將北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的精神，擴(kuò)大到詞的領(lǐng)域，掃除了晚唐五代以來的傳統(tǒng)詞風(fēng)，開創(chuàng)了與婉約派并立的豪放詞派，擴(kuò)大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。名作有 《 念奴嬌 》 、 《 水調(diào)歌頭 》 等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾并稱“蘇辛”。劉辰翁在 《 辛稼軒詞序 》 說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀?！? ? 書法： 蘇軾還擅長行、楷書，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。他曾遍學(xué)晉、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而自成一家。自云：“我書造意本無法”；又云：“自出新意，不踐古人。” 黃庭堅(jiān)說他：“早年用筆精到，不及老大漸近自然”；又云：“到黃州后掣筆極有力?！蓖砟暧謷队泻Ｍ怙L(fēng)濤之勢，加之學(xué)問、胸襟、識見處處過人，而一生又屢經(jīng)坎坷，其書法風(fēng)格豐腴跌宕，天真浩瀚，觀其書法即可想象其為人。人書并尊，在當(dāng)時(shí)其弟兄子侄子由、邁、過，友人王定國等均向他學(xué)習(xí)；其后歷史名人如李綱、韓世忠、陸游，以及清代的張之洞，亦均向他學(xué)習(xí)，可見影響之大。黃庭堅(jiān)在 《 山谷集 》 里說：“本朝善書者，自當(dāng)推 (蘇 )為第一。” ? 繪畫： 蘇軾在繪畫方面畫墨竹，師文同 (即文與可），比文更加簡勁，且具掀舞之勢。米芾說他“作墨竹，從地一直起至頂。余問：何不逐節(jié)分？曰：竹生時(shí)，何嘗逐節(jié)生？”亦善作古木怪石，米芾又云：“作枯木枝干，虬曲無端；石皴硬，亦怪怪奇奇無端，如其胸中盤郁也?！本梢娖渥鳟嫼苡衅嫦脒h(yuǎn)寄。其論書畫均有卓見，論畫影響更為深遠(yuǎn)。如重視神似，主張畫外有情，畫要有寄托，反對形似，反對程式束縛，提倡“詩畫本一律，天工與清新”，并明確提出“士人畫”的概念等，為其后“文人畫”的發(fā)展尊定了理論基礎(chǔ)。存世書跡有 《 黃州寒食詩 》 、 《 赤壁賦 》 、 《 答謝民師論文 》與 《 祭黃幾道文 》 等。存世畫跡有 《 古木怪石圖卷 》 ；又近年發(fā)現(xiàn)的 《 瀟湘竹石圖卷 》 也系他的作品。 作品風(fēng)格演變 ? 以烏臺詩案為界，蘇軾的詩詞作品由少年般的無端喟嘆，漸漸轉(zhuǎn)向中年的無奈和老年的曠達(dá) —— 漸老漸熟，乃造平淡。 首先，在題材上，前期的作品主要反映了蘇軾的“具體的政治憂患”，而后其作品則將側(cè)重點(diǎn)放在了“寬廣的人生憂患”，嫉惡如仇，遇有邪惡，則“如蠅在臺，吐之乃已”。黃
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