【文章內(nèi)容簡介】 一、《張遷碑》氣象高古，開張疏宕，線條平實質(zhì)樸，力量感較強；所以在用筆時一定要注意其力量感；闊筆鋪毫而行，不要裹鋒不前，要使其筆鋒外拓，線條扎實。運筆積點成線，步步為營，不要平拖無力。筆法上可摻用一些篆法，切忌夾雜楷法，這是臨習《張遷碑》時的大忌。起筆和收筆時要注意其似方還圓的趣味。在臨習的過程中，如果遇到一些模糊不清的字，起筆和收筆可以估計為方筆，因《張遷碑》中方筆較圓筆多，所以不宜多用圓筆來書寫。為此，在毛筆的選擇上，我們可多采用一些短鋒或中鋒的羊毫筆來寫，這樣就更易達到效果。用羊毫筆的另一個優(yōu)點是蓄墨與流墨也較為適中，可使線條更增厚重。另外，在書寫時，應(yīng)注意字徑不易太小，一般以10厘米見方為宜，或者更大。做為學習氣勢而言，“大處落墨”固然是指抓重心，“要筆不繁”，但略反其意，用大字臨摹小字，亦能收到倍增氣勢的效果。 其二、漢碑的形式特征雖然不象唐楷那么嚴謹，但也有嚴格的法度要求，《張遷碑》雖屬風格型的漢碑，但同樣也屬技法型的漢碑。因此，我們在臨習的過程中，初期階段，一定要忠實于原作的筆法和結(jié)構(gòu)，做到一絲不茍，做到如米芾所說的；“不枯濕、不肥變態(tài)”。這樣，就需要自己反復臨寫，并經(jīng)常與原作進行比較，找出不足之處，如此才能獲得它所包含的更多的藝術(shù)內(nèi)涵。如臨寫“諱”、“陳”、“君”字，要看到“豎劃”穿過“橫畫”時的節(jié)奏，要盡量克服一勒到底的機械用筆。這就是所謂“積點成畫”。在線條凝煉的基礎(chǔ)上，我們便應(yīng)當注意細部的觀察，即在筆劃的起、收、轉(zhuǎn)、折。《張遷碑》雖然用方筆為全碑的基調(diào)，但在具體落實到每條筆劃上時，則有所不同；從筆鋒人紙的瞬間來說，有虛有實。從切鋒作一方筆狀時，從那一方向切入，其角度都需要考慮，不可盲目地將《張遷碑》中具有變化的方筆都寫成一種模式。這樣，在執(zhí)筆上一定要正，不可歪斜。因為筆桿正直，也是保持“八面出鋒”的先決條件。如在臨寫“君”、“出”等字的“橫劃”和“豎劃”中，便應(yīng)看到切鋒入紙作一方筆狀，其用筆的角度皆不同。設(shè)或筆毫不正，即使你已看出其各種變化，也是臨摹不出來的。 經(jīng)過這樣從觀察到調(diào)正筆勢的嚴格訓練后，便可以在保持原帖的基礎(chǔ)上，適當做一些“意臨”練習，即改變其原形的夸張訓練，但不要離原貼風貌太遠，要從“意”的角度來表現(xiàn)原作，重在個人主觀意念與碑的客觀實際相吻合。這個階段我們當然可以比較自由隨意些，但在臨習時要注意筆勢放開，不要拘泥小節(jié)，更不要隨意涂抹，注意自己臨習的方向。如可改變線條原有的基調(diào)，變寬厚為細挺；或在保持線條基調(diào)的前提下，夸張其結(jié)構(gòu)的特點，使之變得更加強烈；或保持原作的氣息，改變其用筆、結(jié)構(gòu)的特點等等。這一階段的目的在于檢驗前一階段臨習的實際效果如何，以便提高理解和創(chuàng)造能力。 附：《張遷碑》技法探索 《張遷碑》包含了漢隸中的眾多美的因素，為漢碑中的精品，為雄渾、古樸書風的圭臬。那么，我們在實踐中應(yīng)如何表現(xiàn)出它古雅的意境和雄渾的韻味呢？　　首先，讓我們觀察一下《張遷碑》拓本的情況，我們可以看出，此碑殘損較重，點畫斑駁且較粗，起筆轉(zhuǎn)折處多為方筆，筆畫大多平直簡潔，很少有像《曹全碑》那樣明顯的波磔。結(jié)體上，由于缺少大波磔和伸展的筆畫，在字的構(gòu)件和整個字的形態(tài)上顯得方整，有些處理還顯得笨拙。正是以上的因素，《張遷碑》給我們的最大感受就是：樸質(zhì)，雄渾，稚拙，平直中不乏勁健與厚重，方整中又顯得活潑而別具情趣，可謂大智若愚，耐人尋味?！　∥覀兗纫憩F(xiàn)《張遷碑》拓本所呈現(xiàn)的韻味，就要運用我們的今天的書寫工具———毛筆，盡可能地去表現(xiàn)出拓片上原本的黑白分布，即要運用一定的書寫技法，進行二度創(chuàng)作的表現(xiàn)，從而再現(xiàn)其古樸、雄渾的審美風貌。以下則為我在實踐中的具體體會：　?。ㄒ唬┕h筆法的運用?！　∵\用裹鋒筆法，可以造就出點畫的古樸感，這是由于用裹鋒可書寫出表面不光滑的筆畫，而這種不光滑類似石花的形態(tài)恰好與碑石中的自然損泐相吻合，從而顯得古樸自然，具有金石氣息。另外，裹鋒筆法的運用容易造就出沉穩(wěn)、遒勁具有立體感的點畫，表現(xiàn)出金石感強勁的力度。　?。ǘ┓叫蔚谋憩F(xiàn)。 《張遷碑》字形的最大特點就是方。無論在用筆還是結(jié)體上，“方”的特點都被表現(xiàn)的淋漓盡致。也正是用筆之“方”和結(jié)體之“方”的緊密結(jié)合，使兩者相得益彰，共同塑造出粗獷樸拙的筆意和方整峻拔的字勢。用筆之“方”即是要求在點畫的起收處呈現(xiàn)出不規(guī)則的方形，結(jié)體之“方”則是要求在筆畫間的銜接轉(zhuǎn)折處，在字的構(gòu)件和整個字的構(gòu)形上表現(xiàn)出方的形態(tài)。需要指出的是，我們不能只注重“方”，而忽略了“圓”，只有將兩者相互結(jié)合，才能在厚重中顯現(xiàn)出靈活?！　。ㄈc畫的“不平之氣”?！　↑c畫的“ 不平之氣”要求在行筆中，要積點成線，步步為營，可結(jié)合使用裹鋒或顫筆技法去書寫。做到直中有曲，暢中有阻，如折杈股、屋漏痕。另一方面，“不平之氣”還要求相同方向上的筆畫要避免平行或雷同，通過線條間粗細、曲直和取勢的不同體現(xiàn)出其中張力的變化，表現(xiàn)出雄渾的氣韻和耐人尋味的筋骨之力。　?。ㄋ模┎煌牟莨P畫處理。相對于其他點畫而言，《張遷碑》中的波磔變化尤為突出。因此，處理好不同的波磔為《張遷碑》技法實踐中的難點。首先，《張遷碑》中的波磔大多表現(xiàn)含蓄、厚重，這就要求在出鋒時，要順時針捻動筆管，以形成樸厚的波尾，同時不要將筆鋒外揚，要做到含而不露，蓄而待發(fā)。其次，要注意出鋒的不同方向和波尾的大小、長短變化。這些都需要我們在實踐中多加思索和體會，只有反復錘煉，才能游刃有余，下必有由?！　。ㄎ澹阕尽⒑啙嵉狞c畫。 《張遷碑》所呈現(xiàn)出的古樸，與其樸拙、簡潔的點畫密切相關(guān)。因此，我們在用筆時，應(yīng)減少波磔，以短粗、平直為主，做到直中有曲，筋骨內(nèi)含，畫短意長。不以點畫的靈動媚人，而是以樸質(zhì)、雄強質(zhì)感的點畫和方整峻拔的體勢，來表現(xiàn)字形整體的渾厚和質(zhì)樸的神采?！　。┩怀鰳?gòu)件間的對比變化?！　≡诮Y(jié)體上，《張遷碑》中的一些字顯得奇拙而含蓄，我們要表現(xiàn)這種韻味，就要加強構(gòu)件間的變化。當一個字由兩個或兩個以上的構(gòu)件組合而成時，我們就須使同一構(gòu)件中的筆畫緊密結(jié)合，強化構(gòu)件間的獨立。通過構(gòu)件間輕重、取勢的不同，造成構(gòu)件間的相對獨立而又相互呼應(yīng)，以形成對比，從而表現(xiàn)出耐人尋味的結(jié)體姿態(tài)美?！　。ㄆ撸┎及咨虾诎讖埩Φ膶Ρ茸兓? 我們在實踐中，不僅要注意點畫的“黑”，同樣應(yīng)多觀察被點畫分割所形成的“白”。要使這些“白”呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，不同的大小，以形成布白間的張力變化，使造就這些布白的點畫具有強烈的動勢，從而使整個字顯得不呆板，富有生機。　?。ò耍┘埬慕Y(jié)合?！　∥覀円憩F(xiàn)出金石氣的同時，又要使其具有生機，這就要求我們在用墨時，使墨與紙能夠很好的交融在一起。所以就首先要求我們的練習要選用生宣。由于生宣不僅可以表現(xiàn)出墨的濃淡、干濕變化，又在于生宣紙質(zhì)較澀，有利于裹鋒、顫筆等技法的運用。其次，在實際書寫中，行筆速度須根據(jù)墨的干濕和紙吸水量的情況而定。如墨較干時，行筆速度可以減慢，或使用顫筆，使墨與紙能很好的結(jié)合，以墨色外洇少許為宜，這樣才能體現(xiàn)出古樸的金石氣，又會產(chǎn)生不乏潤澤的血肉感和氣韻感。筆畫光滑會使表現(xiàn)線條輕浮，缺少樸質(zhì)；遲澀則難以體現(xiàn)出筆力的遒勁，洇的太多會使精神無法凝聚，只有當墨色稍洇時，才能較好地表現(xiàn)出血肉豐滿的金石氣韻。所以，紙與墨的結(jié)合是我們學習中的重點和難點。 《張遷碑》全文釋義 君諱遷，字公方，陳留己吾(1)人也。君之先出自有周，周宣王中興，有張仲以孝友為行，披覽《詩雅》，煥之其祖(2)。高帝龍興，有張良，善用籌策在帷幕(3)之內(nèi)，決勝負千里