【正文】 第一、點(diǎn)的用筆方法 。 其二、錯(cuò)綜揖讓，生動(dòng)豐富： 每個(gè)字的各個(gè)組成部分相互之間形成的關(guān)系非常諧和，講究相互交錯(cuò)穿插，使每個(gè)部分都成為具有生命力的個(gè)體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。如作品中的“一波三折”以及轉(zhuǎn)折處的一筆帶過就很明顯。粗線條顯得粗獷有力，厚實(shí)奔放；細(xì)線條顯得含蓄深沉，內(nèi)斂雄渾。行筆闊筆直書，筆勢直拓奔放，力量感表現(xiàn)極為強(qiáng)烈，使得線條極具抒情性?！稄堖w碑》雖然不以秀逸取勝，而率真質(zhì)樸之氣更具風(fēng)采?！? 明代孫退谷《庚子銷夏記》評(píng)其書云：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。” 清萬經(jīng)評(píng)云：“其字頗佳，惜摹手不工，全五筆法，陰尤不堪。碑陰尤明晰，而其用筆已開魏晉風(fēng)氣，比源始于《西狹頌》，流為黃初三碑(《上尊號(hào)奏》、《受禪表》、《孔羨碑》)三折刀頭，再變?yōu)楸蔽赫鏁妒计焦返缺Ｆ涔P畫厚重質(zhì)樸，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運(yùn)用，使其古拙中有一股雄秀之氣。凡１５行，行４２字。. . . . .《張遷碑》《西狹頌》臨習(xí)要點(diǎn) 《張遷碑》《西狹頌》臨習(xí)要點(diǎn) 一、《張遷碑》簡介 《張遷碑》，全稱《漢故城長蕩陰令君表頌》，亦稱《張遷表頌》?！稄堖w碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。其結(jié)體常于平穩(wěn)中見奇崛，靜中寓動(dòng)，錯(cuò)綜而富于變化?！?。” 清孫承澤《庚子消夏記》：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。”清郭沿先則稱此碑為“是碑為冠”（《芳堅(jiān)館題跋》）。落筆穩(wěn)健，似昆刀切玉；運(yùn)筆勁折，斬釘截鐵。其線條質(zhì)感老辣堅(jiān)實(shí)，蘊(yùn)藏豐富，一點(diǎn)一劃都是情感表現(xiàn)的載體。在整體上一般以較長的粗線條為主，較短的細(xì)線條為輔；然兩者相輔相成，極為自然。但兩者相互并存，變化也就顯得非常細(xì)微。 其三、復(fù)雜的空間對(duì)比 由于線條之間的穿插組合，使得《張遷碑》中的空間分割關(guān)系變得錯(cuò)綜復(fù)雜，對(duì)比也就異常地強(qiáng)烈；它有多種形式存在；如“興”字的左右對(duì)稱；“為”字的上緊下松，“善”字的上松下緊，“銘”字的左疏右密，“勛”字的左密右疏等等，真正做到密不容針、疏可走馬的矛盾調(diào)和，可見其空間對(duì)比是較為豐富多彩的。姜夔《續(xù)書譜》中說：“一點(diǎn)者，欲其與畫相應(yīng)；兩點(diǎn)者，欲自相應(yīng)；三點(diǎn)者，必一點(diǎn)起、一點(diǎn)帶、一點(diǎn)應(yīng)；四點(diǎn)者，一點(diǎn)起，兩點(diǎn)帶、一點(diǎn)應(yīng)。如圖一中“京”字頂點(diǎn)凌空，有鳥瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字頂點(diǎn)以小橫為之，以加強(qiáng)字的橫勢；“高”、“方”等字，頂點(diǎn)牢牢搭在橫上，有融為一體之感；而圖二中“文”字的頂點(diǎn)，又大又側(cè)，墜石之感特強(qiáng) (底部撇捺交叉，則穩(wěn)如磐石)“本”字的頂點(diǎn)與橫似連還斷，斜側(cè)生姿，再加上與橫堅(jiān)的西己合，足見其高占方峻中的閉情逸趣。相向型。③同向型。起筆有方圓、輕重之別，收筆有回鋒、出鋒之變，行筆有的平穩(wěn)安詳，有的輕盈活潑，橫勢有平有斜。有時(shí)字這—橫的起筆又較輕，收筆重出鋒，對(duì)比鮮明，如圖一中后一個(gè)“之”字。 第三、豎的用筆方法 《張遷碑》中的豎，起筆有方圓的變化，方多圓少，中鋒澀進(jìn)行宅，有提按的靈動(dòng)變化，豎勢有直側(cè)的變化?！拜o”的兩長豎行筆中均有明顯的提按變化，輕靈活潑。其實(shí)任何一個(gè)筆畫，都沒有固定的形狀，其長短、粗細(xì)，正側(cè)、方圓應(yīng)隨字勢而巧妙變化，萬不能干篇一律。“夫”字的撇長而曲勢較大，方勢起筆，順鋒向左下用力行筆，回鋒收筆。如圖二“更”字長捺斜而稍直，出鋒勁健。而“負(fù)”字的折則橫至折處，稍提筆向上，調(diào)鋒后再向下運(yùn)行，既有方勢，又有圓意。 獨(dú)體字。《張遷碑》中上下結(jié)構(gòu)的字，或上下疏密有別，收放有度，或通過橫、豎勢的變化以求古拙中的靈動(dòng)。圖二中“策”字除疏密外，橫、豎之勢變化也很明顯。圖三中“棠”字的處理，雖斂放不明顯，但欹斜得勢，自然而灑脫。圖三中的“繆”字?jǐn)孔蠓庞遥麄€(gè)字顯得渾樸而又空靈，其左下之空和右部長撇、長捺，再加上豎勢的變化，都起著重要的作用。其右部豎高出左部，短粗而又向左下傾斜，右點(diǎn)化為橫捺稍向下靠，粗而有力，牢牢地平衡了字勢，整體上又險(xiǎn)中有險(xiǎn)。包圍式結(jié)構(gòu)的處理，在《張遷碑》中，除外框的變化以外，其被包圍的內(nèi)容亦靈動(dòng)多姿、疏密有致。“間”字左豎撇曲而靈動(dòng)，右豎斜而樸拙，左右形成鮮明對(duì)比，而又在對(duì)稱中求變化，中間的“日”純?nèi)⌒眲?，以呼?yīng)左右的欹側(cè)之勢，整個(gè)字斜而不倒，耐人尋味。這正如《蘭亭序》中的“之”字一樣，變化中有統(tǒng)一協(xié)調(diào)，渾然天戎，趣味無限。在學(xué)習(xí)中，如能對(duì)其用筆、結(jié)體的變化規(guī)律加以認(rèn)真領(lǐng)悟，必將收獲豐厚。筆法上可摻用一些篆法，切忌夾雜楷法，這是臨習(xí)《張遷碑》時(shí)的大忌。用羊毫筆的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是蓄墨與流墨也較為適中，可使線條更增厚重。因此，我們?cè)谂R習(xí)的過程中，初期階段，一定要忠實(shí)于原作的筆法和結(jié)構(gòu)，做到一絲不茍，做到如米芾所說的；“不枯濕、不肥變態(tài)”。在線條凝煉的基礎(chǔ)上，我們便應(yīng)當(dāng)注意細(xì)部的觀察，即在筆劃的起、收、轉(zhuǎn)、折。因?yàn)楣P桿正直，也是保持“八面出鋒”的先決條件。這個(gè)階段我們當(dāng)然可以比較自由隨意些，但在臨習(xí)時(shí)要注意筆勢放開，不要拘泥小節(jié)，更不要隨意涂抹，注意自己臨習(xí)的方向。那么，我們?cè)趯?shí)踐中應(yīng)如何表現(xiàn)出它古雅的意境和雄渾的韻味呢？　　首先，讓我們觀察一下《張遷碑》拓本的情況，我們可以看出，此碑殘損較重，點(diǎn)畫斑駁且較粗，起筆轉(zhuǎn)折處多為方筆，筆畫大多平直簡潔，很少有像《曹全碑》那樣明顯的波磔。以下則為我在實(shí)踐中的具體體會(huì)：　?。ㄒ唬┕h筆法的運(yùn)用。 《張遷碑》字形的最大特點(diǎn)就是方。需要指出的是，我們不能只注重“方”，而忽略了“圓”，只有將兩者相互結(jié)合，才能在厚重中顯現(xiàn)出靈活。另一方面，“不平之氣”還要求相同方向上的筆畫要避免平行或雷同，通過線條間粗細(xì)、曲直和取勢的不同體現(xiàn)出其中張力的變化，表現(xiàn)出雄渾的氣韻和耐人尋味的筋骨之力。首先，《張遷碑》中的波磔大多表現(xiàn)含蓄、厚重，這就要求在出鋒時(shí)，要順時(shí)針捻動(dòng)筆管，以形成樸厚的波尾，同時(shí)不要將筆鋒外揚(yáng)，要做到含而不露，蓄而待發(fā)。 《張遷碑》所呈現(xiàn)出的古樸，與其樸拙、簡潔的點(diǎn)畫密切相關(guān)?！　≡诮Y(jié)體上，《張遷碑》中的一些字顯得奇拙而含蓄，我們要表現(xiàn)這種韻味，就要加強(qiáng)構(gòu)件間的變化。 我們?cè)趯?shí)踐中，不僅要注意點(diǎn)畫的“黑”，同樣應(yīng)多觀察被點(diǎn)畫分割所形成的“白”。所以就首先要求我們的練習(xí)要選用生宣。筆畫光滑會(huì)使表現(xiàn)線條輕浮，缺少樸質(zhì)；遲澀則難以體現(xiàn)出筆力的遒勁，洇的太多會(huì)使精神無法凝聚，只有當(dāng)墨色稍洇時(shí)，才能較好地表現(xiàn)出血肉豐滿的金石氣韻。高帝龍興，有張良，善用籌策在帷幕(3)之內(nèi)，決勝負(fù)千里之外，析珪於留(4)?；倪h(yuǎn)既殯(15)，各貢所有，張是輔漢，世載其德。臘正之祭，休囚歸賀(31)。黃巾初起，燒平城市，斯縣獨(dú)全。邵伯(38)分陜，君懿于棠。奚斯贊魯，考父頌殷。紀(jì)行求本(47)，蘭生有芬。乾道不繆，唯淑是親。 釋義： 陳留己吾：陳留，郡名，今河南東部。析：中分，一半在天子，一半在諸侯。喋喋：多言； 孝武：漢武帝劉徹。五狄，對(duì)西北方部族鄰國的鄙稱。暨，及，到； 1繵縺：即蟬聯(lián)； 1纘：zuan,三聲，繼承。謇：jian,三聲，a,正直；b,口吃，言辭不順； 2京氏易：《京氏易傳》，西漢京房作； 2聰麗：聰，察也；麗，思也。蔑：小也； 3尚書五教：父義，母慈，兄友，弟恭，子孝。言紀(jì)其行而