電影主題的十種形態(tài)(編輯修改稿)
2025-04-22 02:55 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 題是“怎樣活下去？”埃里克羅麥爾《四季故事》（法國(guó)存在主義的精神領(lǐng)袖，這一派電影充滿了笛卡爾式的對(duì)人與人之間理性的充分信任。）生命的價(jià)值往往在一些極端的情境中顯得更為鮮明：吉姆謝里登《我的左腳》里將一個(gè)殘疾人當(dāng)作影片的主人公。 極端的情境也有助于我們以更尊重的態(tài)度去看待別人的價(jià)值觀，例如阿圖洛里普施坦《沒(méi)人給上校來(lái)信》中那個(gè)破落的拉美軍官，對(duì)他來(lái)講，保持榮譽(yù)就是最高準(zhǔn)則。“生”：邁克爾雷德?！多]差》表現(xiàn)了西西里島上一個(gè)普通的郵差在偶然的情況下邂逅了帕布羅、聶魯達(dá)，因而第一次感受到詩(shī)歌的魅力。（六）愛(ài)情與性60年代性解放和社會(huì)對(duì)影片的檢查日益寬松，一些過(guò)去被導(dǎo)演回避或改用暗示手法表現(xiàn)的性愛(ài)場(chǎng)面得以更為直接地表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)對(duì)“性”的直接描寫反思“情”的份量，同時(shí)思考“性”對(duì)情以及其他社會(huì)活動(dòng)的影響。赤裸裸的表現(xiàn)性那是色情片，不是我們考察和學(xué)習(xí)的范圍。 《偷情家族》《春夏秋冬》《本能》對(duì)“情感缺失”和“情感泛濫”反省。英格瑪伯格曼《隱私的自白》和《不忠》描述他母親婚外情的劇本。彼得格林納韋《八個(gè)半女人》把集體淫亂和同性戀表現(xiàn)成對(duì)勞累過(guò)度的企業(yè)家們的一種治療方法。斯坦利庫(kù)布里克《緊閉雙眼》講述了一對(duì)相愛(ài)的夫婦經(jīng)歷了瘋狂的嫉妒和外來(lái)的誘惑以后重新投向彼此的懷抱。這是一個(gè)回歸的主題。杜瓦榮《太多（少）的愛(ài)》，描述了一個(gè)已近不惑的好色之徒，在追逐一個(gè)個(gè)女性后的失敗，虛度一生。贊美“情感真摯”和“初戀情結(jié)”，表現(xiàn)美好的戀情。讓雅克阿諾《情人》側(cè)重描寫感性的直接的淋漓盡致的戀情。 貝爾納多貝爾托盧奇《偷香》 1996 《Stealing Beauty》也是描寫了感性之愛(ài)。 理查德林格萊特《日出之前》和張藝謀《我的父親母親》側(cè)重精神之愛(ài)。另類的“愛(ài)情”觀點(diǎn)。北野武《焰火》把男主人公殺死他病入膏肓的妻子的行為表現(xiàn)為愛(ài)情的最崇高的象征。耶日施圖爾的影片講的都是愛(ài)情代價(jià)這個(gè)問(wèn)題。5 、同性戀：批判與維護(hù) 詹姆斯艾弗利《莫里斯》 李安《喜宴》 王家衛(wèi)《春光乍泄》 馬克斯費(fèi)伯爾貝克《?，斉c美洲豹》提出了希特勒政權(quán)對(duì)女同性戀態(tài)度的問(wèn)題?？死锼雇懈h普頓《卡林頓》描述了一個(gè)女畫家和她的雙性戀情人爭(zhēng)奪愛(ài)情的影片。格斯范桑特《我親愛(ài)的愛(ài)達(dá)荷》講述了一個(gè)男妓的生活。（七）家庭的
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