【文章內容簡介】 也會使燈光色溫變化，例如，夜間電壓上升，色溫就隨之升高，必須注意。2怎樣使拍攝中的光源平衡大部分照片是用單一光源——如日光、燈光或閃光燈作為照明拍攝的。只是在遇到兩種光源混合在一起的時候，不論這種情況是一時不可避免的，或是有意安排的，必須使兩種光源得到平衡，否則事情就比較復雜了。首先遇到的是日光與閃光燈光源的混合使用，我們在日光下使用閃光燈一是因為光線不足，其次是減弱陽光投下的陰影。無論是出于什么原因，因為，電子閃光燈的設計色溫與日光（早夜除外）色溫是非常接近的，都在5600K左右，所以，日光與閃光燈混合使用時，不用特意考慮色溫方面，也就是說光源平衡方面沒有什么值得特別注意的。鎢絲燈與閃光燈混合使用，是經常遇到的一個問題。在拍攝靜態(tài)的物體時，房間里的光線一般說來是足夠的。因為電子閃光燈的設計色溫是5600K，而一般攝影用鎢絲燈的色溫在3200K，如果同時使用，色溫不統(tǒng)一，色彩也就無法平衡，沒有一種彩色以能同時適用于這兩種不同色彩的光源。所以，一般不混用鎢絲燈和閃光燈，要么全部用鎢絲燈，要么用閃光燈，反射直射都行。室外陽光與其他光源混合使用，與上面出現(xiàn)的問題類似。在黑白攝影中，可以把室外投射到室內的陽光當做主光，室內的燈光做輔助光，色溫對黑白照片沒有多大的影響，彩色片就不能這樣，任何濾色鏡也無能為力。如果一定要這么做，可以提高室內燈光的色溫，再與室外陽光配合使用，即使是用閃光燈，也可以在燈頭上加用轉換色溫濾色鏡，以適應該燈光片的色溫要求。2怎樣在攝影中掌握光線變化規(guī)律攝影要正確的掌握曝光，正確曝光就要掌握光線的變化規(guī)律。攝影的光源分為自然光和人造光兩大類。自然光主要是指日光，根據(jù)日光照射的特點又可分為直射光，投射光和反射光。直射光是太陽直接投射過來的光線；投射光是陰天或多云天或陽光陰影下的投射光線；反射光是指光線照到某一物體反射回來的光線。由于地理緯度不同、海拔不同、季節(jié)不同、時間不同天氣不同以及室內外不同，光照的亮度也不同。一般說，南方緯度低光照強，北方緯度高光照弱；緯度每差10176。度左右，光圈應差半級到一級。海拔越高的地方，大氣越潔凈，太陽光線被吸收的越少，光照度越強，到高山攝影，所需曝光量要少。一般說，海拔1000米處，應縮小14級光圈，海拔2000米處，應縮小13級光圈。季節(jié)的不同，對光線影響也很大，夏季光線最強，冬季光線最弱，春、秋介于兩者之間。夏季光線比春秋約強1—2 倍，比冬季約強3—4 倍。如夏季用1/250秒的速度拍攝，春秋季用1/125秒，冬季只有1/60秒。時間的不同，光線變化也很大，中午光線強，早、晚光線變化最大。一天中陽光最強和最弱的差別，夏季約差5 級光圈，春秋冬季的約差4 級光圈。天氣變化，對光線影響最大，一般分為四類，晴朗天氣，強烈日光，光照最大；薄云遮日，物體投影不明顯，光照次之；多云蔽天，物體無投影，光照又次之；濃云密布，景物陰暗，光照最差。上述四類，每類曝光各相差一倍。如晴天用1/200 秒，薄云天則用1/100 秒，多云天用1/60，陰雨天用1/30 秒。此外被攝物體的反光程度不同，也影響曝光速度。如白色物體反光強，深色物體反光弱，光潔平滑物體反光強，表面粗暗物體反光弱，江河湖海反光強，樹林草地反光弱，遠處景物反光強，近處景物反光弱。在這些不同亮度情況下，曝光往往要差一級至三四級光圈。室外直射光與室內散射光差別也很大。室內自然光是由門窗射人，因此，距離門窗遠近，亮度差別很大，室內墻壁反光程度也有很大影響。一般說，光源與被攝物體距離增加一倍，感光要增加四倍。人造光主要是燈光，室內攝影一般要使用燈光，燈光有閃光燈、鎢絲燈、碘鎢燈、溴鎢燈等。要根據(jù)拍攝需要，設置人造光源。有的單燈攝影，雙燈攝影、三燈攝影等。使用最多的是閃光燈。2怎樣根據(jù)閃光燈的曝光指數(shù)確定閃光攝影的正確曝光無論閃光燈泡或是電子閃光都有規(guī)定的感光指數(shù)。各類中小型電子閃光燈的產品說明書上都印有曝光指數(shù)， GN24 或GN32 等。GN 曝光指數(shù)是由感光片的感光度（通常以ASAI00 作為標準），閃光燈的照射距離和光圈的F值大小而定的。例如有的電子閃光燈標著GN32，就是說使用ASA100 的感光片，在光圈Fl的情況下，拍攝距離32 米處的景物，能得到準確的曝光。相反，如果用F32光圈拍照時，被攝體就應放在1米處。曝光指數(shù)的計算公式如下：曝光指數(shù)＝光圈閃光燈照射距離這里可以把曝光指數(shù)看成是一個固定值，當光圈放大或縮小時，攝影距離（亦即閃光燈照射距離）就要隨之作相應的調整；反過來，當攝影距離改變時，光圈也必須作相應的調整。這樣，又可以得出下列計算公式：光圈＝曝光指數(shù)247。距離距離＝曝光指數(shù)247。光圈例如，閃光燈指數(shù)為GN24，已知拍攝距離為3 米，根據(jù)公式可以計算出光圈＝24247。3＝F8。但必須注意，國外有些產品的指數(shù)是以英尺來計算距離的，就應該換算成英尺作為計算標準，才不致產生錯誤。電子閃光燈的燈罩背后或者燈柄上一般都刻有光圈F系數(shù)表，根據(jù)閃光燈和被攝體的距離，便可很容易地查出應該使用的光圈系數(shù)。這種感光表一般都按ASAI00 的感光片制定的，如果改用較快或較慢的感光片時，必須相應縮小或開大光圈。2怎樣排除閃光攝影人像后面出現(xiàn)的黑影在室內拍攝人像，如果從正面閃光的話，就會在人物背后的墻上等處出現(xiàn)一個黑影，實際上這個黑影就是被攝者自己的投影。人物距離背景越近，黑影也就越明顯。這種黑影又濃又深，十分生硬，往往破壞了畫面的和諧。排除黑影的方法，最簡單的是使人物遠離背景，使影子投射到地上，免除黑影緊附在人物背后。如果環(huán)境不許可這樣，可盡量選擇暗色的背景，使黑影看不出來。也可使用分燈，從側面照射背景，達到消除黑影的目的。白晝攝影，可把人物的位置安排在敞開的門窗前面，黑影也就不會出現(xiàn)，但曝光時必須把室外的亮度同時估計進去。2怎樣進行多次閃光攝影不少攝影愛好者面對有趣的題材，比如隧道、山洞或很長的圍墻等等，想拍攝，但光線太暗，或長圍墻，在晚上拍攝，效果奇特，但不好解決光照問題，加一個閃光燈，又不可能燃亮那么大的面積，因而常常是束手元策，只好望洋興嘆。那么是不是就沒有辦法了，當然不是的，一個閃光燈如何能夠均勻地照亮很大的面積呢？那就是利用閃光燈作多次閃光法拍攝。也就是說，用閃光燈做“畫筆”，用它在被攝物體上畫畫兒。實施這種照明方案不需要特殊技術，也不需要特殊的器材和設備，而是需要仔細地設計。為了使景物各部分受到均勻的照明，每次閃光時，燈至物體的距離應大體相等，閃光的次數(shù)和燈的位置也要在事先計劃好，不要在照片上出現(xiàn)光線沒有照射到的空白。由于閃光燈要移動，而且可能是離相機很遠的地方，所以通過脈沖線與相機同步是不可能的了，必須采取相當慢的快門，這就是說需要多次打開相機的B 門或T 門，同時也意味著必須使用三角架，如果你的相機不具備多次曝光裝置。那么你不能反復使用B 門或T 門，而只能從始至終開著B 門或T門，每次閃光的間隙，可以用卡紙、鏡頭蓋之類的東西擋住頭鏡。閃光燈照明的范圍和閃光燈到被攝體的距離成正比，與曝光量成反比。曝光的計算倒很簡單，按照常規(guī)以燈到物體的距離去除閃光燈的指數(shù)就行了。當然這里還有一個與在室內閃光不同的是沒有四壁的摻射，又是在全黑的情況下，所以實際曝光時應開大一級光圈，也有在同一位置多閃幾次的。這往往是在燈光上加色片的情況下，說到加色片，它會拍出五彩繽紛的美麗畫面，比不加色片拍出的照片漂亮多了。象上面說的，只是增加點兒曝光就行，當然色塊兒的安排要適合創(chuàng)作意圖，不可弄巧成拙。2怎樣進行反射閃光攝影反射閃光拍攝有很多優(yōu)點，尤其是拍攝人像，靜物。它能使反差降低，避免直射閃光所造成的明顯的攝影。但在使用中如果操作不當，反而會造成不好的結果。所以，掌握反射閃光需要有一定的要領。，因為光線從天花板上向下反射的角度大小，使被攝者的臉上照不到光，或者僅能照到極弱的光，并且在被攝者的雙眼和鼻子底下產生難看的陰影。，防止被攝體或是靠近被攝物的配景部分受到閃光燈的直接照射，這樣拍出的照片是很不好看的。，閃光燈發(fā)出的閃光只有打在墻壁上才能有好的效果。但墻也很白才行，否則，反射回去的光是帶有不同程度的顏色的。用這種方法比從天花板反射閃光可以獲得更多的光線和變化更多的光照角度。，或者天花板不是平展而是有裝飾花紋的，你只能利用四周的墻壁了。在許多場合，可以利用白色的墻壁做為反射面。如果房間較大，可以用大功率的閃光燈做兩次以上的反射，使光線更均勻，照射面積更大。，那照片上會顯示出各種顏色。所以，最好是自己設置一個反射面?？梢园岩粡埰胀ò准埌骞潭ɑ蚴欠旁陂W光燈的上方，調整到反射光所需要的位置。，在反射光中采用一個或者若干個白色紙板做反射面能夠得到極好的光線效果。，許多人越來越多地利用白色或銀色的反光傘來做反射光，靜物也大量運用。不論什么方式的反射光，對曝光都有嚴格的要求。如果有能測閃光的測光更好。沒有，就要多拍幾張不同曝光的照片，多積累經驗。2怎樣用閃光燈補光攝影我們在室外拍攝逆光像，尤其是逆光人像時，如果不用反光板補光，或從背光的暗部曝光，由于高光部分曝光過度而效果欠佳，層次、顆粒等方面的理想程度也不盡人意，所以最好的辦法還是對暗部補光。反光板補光比較麻煩，閃光燈補光相對優(yōu)點多一些。閃燈體積小，光亮輸出均勻，色溫標準。2怎樣運用反光板攝影無論從經濟角度講還是從使用角度講，反光板是我們最有用的攝影輔助器材之一。它制作方便，成本低，使用靈活。反光板能把“流失”的光線反射到被攝體上。從而能使一盞燈的光量起到二至三盞燈的作用。它還能揭示被攝體的層次和細節(jié)，使強烈的光線變得柔和，而一般的用光技術是起不到這種作用的。無論是在家里，在攝影室里，還是在其它什么場合攝影，也不論是自然光、鎢絲燈或閃光燈照明，反光板所起的作用都是相同的。反光板可以靈活地控制其尺寸，大到猶如墻壁，小的可以作成巴掌大小，可以根據(jù)被攝體大小的需要來制作。拍攝彩色照片時，一般需要使用表面為中性（白色、灰塵色或銀白色）的反光板，以確保由反光板反射出來的光具有原來光源的同樣色質。金色和其他鮮艷色彩的反光板只用于需要特殊效果的場合。拍攝黑白照片時，可以使用任何類型的反光板，還可以使用黑色材料作為一種吸收光線的“抗反光板”，以防止不需要和無法控制的反光效果。事實上不存在萬能的反光板，根據(jù)不同的題材選擇不同大小、色質的反光板。因此，在決定拍攝題材和使用反光板后，在選擇反光板時，需要重視反光板的表面、大小、色質和重量以及與其他攝影器協(xié)調等問題。當然，供選擇的反光板范圍很廣，上至專業(yè)的大型的，帶支架的折疊反光板，下至自制的，甚至是一張白紙。白色反光板一般是用紙張、硬紙板或聚苯乙烯材料制作而成的。這種無光澤的反光板能夠漫反射光束，從而產生非常柔和均勻的照明效果。但這意味著許多光線都浪費掉了，為造成有效的照明強度，需要把白色反光板置于被攝體附近。當需要使用精細的、低強度的反光板時，反光板表面最好是灰色的。表面無光澤的銀色反光板可使用涂有銀粉的紙張。紙板、纖維布和金屬片制成。自制的反光板也可以用香煙包裝的錫箔紙，先弄皺，然后均勻地貼在支撐物上。無光澤的銀色反光板表面反射出來的光線呈半漫射狀態(tài)，與白色反光板相比。銀色反光板所反射出來的光線強度較大，反射角較窄。表面平整的鏡子反射出來的亮光接近于主要光源的光質。它不同于白色或無光澤銀色反光板，在拍攝靜物時可以利用鏡子反光，以便取得可以嚴加控制的照明效果。使用反光板有兩種方法：被動式和主動式。最常用的是被動式，主要置于主要光源的對面或接近對面，以便把流失的光線反射到被攝體上，這種反光通常是對主體陰影部位起“補光”作用。既然反光板是起輔助作用的。那么它可以使用多塊進行輔助拍攝。在人像攝影和靜物攝影，尤其是玻璃或金屬器皿的拍攝中，需要有細致的光線變化。為了營造氣氛，就要使用處于不同角度的、不同質地的多面反光板。總之，反光板與閃光燈作為補光用設備相比，有隨時觀察、預知效果的優(yōu)點。缺點是反光強度相對小，不易攜帶等。2怎樣靈活調整光位光位即光源所在位置，關系著攝影形成順光、側光、逆光或平射光、高位光、低位光等不同光影效果。所以，攝影者在拍攝前總要注意光位，根據(jù)光線的投射方向來斟酌拍攝位置，以取得理想的光影效果，這就是攝影中常說的選擇光線角度。怎樣才算理想的光影效果？概括而言，應是有助于良好地甚至美好地表現(xiàn)畫面內容尤其畫面主體（主要拍攝對象或畫面的主要部分），否則就被視為光影效果欠佳、用光不當。因此，攝影行家，攝影書籍或有關的攝影文章常常告誡說，“拍攝人像忌用頂光、腳光”、“順光攝影的光影過于平淡”，“側射光，半明半暗，機械對等而又難看”??。然而，光源所在位置有時是不可變動的，譬如現(xiàn)場光攝影，現(xiàn)場固有的燈光不可由攝影者任意布置或挪動；尤其是自然光攝影，光源——太陽的所在位置是不以人的意愿改變的。在這些情況下，怎樣避免頂光。順光等不良的光線角度，取得良好的光影效果呢？其實從攝影用光來說，光位的形成與物位（被攝人物或景物所在位置）、機位（照相機所在位置）直接有關，所以，即使是自然光攝影，很多情況可以通過巧妙利用光位、物位、機位三者相處關系，使由于光線投射角度造成的不良的光影效果變?yōu)閮?yōu)良效果。例如：，被攝人、物、景大面積受光，缺乏必要的光影明暗對比，因而影調板平，對于人物特寫尤其雪景的表現(xiàn)效果必定欠佳。如果以被攝者為中心，拍攝位置左移或右移45176。，就可形成明暗對比協(xié)調。美觀的前側光效果；如果由順光角度轉過身來拍攝雪景，形成為逆光或側逆光，雪景的影調層次就顯得悅目、豐富。，由于頂光，臉面光影效果很難看——額頭白亮、眼窩深凹、顴骨突出、鼻下濃黑。不過，大多數(shù)正午陽光并不是呈90176。投射地面，總是略有偏斜的，因此可以利用頂光的偏斜角度，使被攝者背光，臉部完全處于暗面，形成高逆光；或者無論頂光垂不垂，使被攝者仰面（形成前側光）或稍低頭（形成背光）之際拍攝，避免不良的光影效果。，太陽角度不高，被攝者在這時如果處于側射光角度，臉面必定半明半暗，光影反差較大，成為很難看的“陰陽臉”。因此不宜從其正面而應從側逆光位置，或者選擇略為居高臨下的取景角度逆光拍攝；當然也可使被攝者稍為改變面向，正對或斜對太陽拍攝。怎樣恰當掌握光比所攝人、物、景明面和暗面由于受光程度不同而構成的亮度比