【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 的。這是一個(gè)由一群先鋒藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)體，成立于1897年，最初稱為“奧地利美術(shù)協(xié)會(huì)”（theAustrianFineArtAssociation）。后來，因?yàn)樗麄儤?biāo)榜與傳統(tǒng)和正統(tǒng)藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，故自稱“分離派”。其口號(hào)是“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”（DerZeitIhreKunstderKunstIhreFreiheit）。主要代表人物有：建筑家奧托瓦格納（OttoWagner1841—1918）、約瑟夫霍夫曼（SosephHoffmann1970—1956）、約瑟夫奧爾布里希（SosphOblrich1867—1908）、科羅曼莫塞（KolomanMoser1868—1918）和畫家居斯塔夫克里木特（GustavKlimit）等。英國英國的新藝術(shù)設(shè)計(jì)活動(dòng)主要限于蘇格蘭。它在英國的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。在這場(chǎng)影響有限的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，取得了比較大的成就的是格拉斯哥四人團(tuán)（GlasgonFour）：查爾斯雷尼麥金托希（CharlesRennieMackimtos1868—1928）、赫伯特麥克內(nèi)爾（HerbertMair1868—1953）、馬格蕾特麥克唐納（MargaretMcdonald,1865—1933）、法朗西絲麥克唐（FrancesMcdonald,1874—1921）。在19世紀(jì)90年代至20世紀(jì)初，他們?cè)诮ㄖ?、室?nèi)、家具、玻璃和金屬器皿等的設(shè)計(jì)方面形成了獨(dú)一無二的蘇格蘭新藝術(shù)表現(xiàn)，即柔軟的曲線和堅(jiān)硬高雅的豎線交替運(yùn)動(dòng)的新表現(xiàn)，亦即設(shè)計(jì)史界所習(xí)稱的“直線風(fēng)格”。美國在應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域中，受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響的著名設(shè)計(jì)師是威爾布拉德利（,1868～1962），他堪稱新藝術(shù)圖形設(shè)計(jì)代表。布拉德利最初是以比爾茲利的線條風(fēng)格從事設(shè)計(jì)，可以說比爾茲利的作品對(duì)布拉德利的圖形設(shè)計(jì)風(fēng)格構(gòu)成了決定性的影響。布拉德利1894年的作品反映了英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)師的純裝飾化和高度“道德化”的手法，如為《故事書》設(shè)計(jì)的封面。但是，在隨后的設(shè)計(jì)生涯中，他也總結(jié)出了一些新的技法，像以重復(fù)線條圖案而非僅僅靠黑白對(duì)比來建立紋理色調(diào)區(qū)，黑白被用來襯托彩色和裝飾線條。他所總結(jié)出來的這些新技法及其他的個(gè)人設(shè)計(jì)風(fēng)格，集中地反映在他為RD布萊克默的美國版《敘事詩》所繪的插圖中。路易斯康夫特蒂夫尼（LouisComfortTiffany,1848—1933）是工藝美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的代表人物。在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，本來在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)傳入美國以前，美國已形成了著名的“芝加哥學(xué)派”，這個(gè)學(xué)派主張建筑功能第一，“形式永遠(yuǎn)服從功能的需要，這是不變的法則”，“功能不變，形式也不變”。其代表人物有建筑師伯納姆（Beruhem）、詹尼（Jenney）、艾德勒（Adler）霍拉伯特（Holabird）和路易斯沙利文（LouisSullivan,1856amp。1924）等。通過這些建筑師的工作，從芝加哥開始，美國興起了建造摩天大樓的熱潮。授課題目第3課 招貼編排實(shí)施日程周別： 日期：授課時(shí)數(shù)教學(xué)目的掌握招貼編排的規(guī)律教學(xué)重點(diǎn)招貼編排規(guī)律的把握教學(xué)難點(diǎn)合理運(yùn)用招貼編排規(guī)律教學(xué)方法講授結(jié)合教學(xué)內(nèi)容與過程設(shè)計(jì)A,視覺方向的流程B,視覺方向的規(guī)律實(shí)踐環(huán)節(jié)發(fā)現(xiàn)招貼作品中的編排規(guī)律，時(shí)尚藝術(shù)招貼作業(yè)一份。教學(xué)條件備 注第三課　招貼的編排招貼內(nèi)容清晰、有條理、主次分明，具有一定的邏輯性，達(dá)到最佳的視覺傳遞效果。通過恰當(dāng)而有秩序的編排組織，使招貼設(shè)計(jì)更具有藝術(shù)感染力,設(shè)計(jì)作品更能吸引觀眾、打動(dòng)觀眾，使招貼設(shè)計(jì)最大程度發(fā)揮其準(zhǔn)確傳遞信息的功能與作用，達(dá)到預(yù)期的編排在招貼設(shè)計(jì)中所擔(dān)任的角色就好比電影中的導(dǎo)演，把各種承擔(dān)傳達(dá)信息任務(wù)的文字、圖形符號(hào)組織起來，協(xié)調(diào)平衡各要素之間的關(guān)系，從而形成視覺沖擊力強(qiáng)、信息表達(dá)簡(jiǎn)潔明了、創(chuàng)意突出、富有節(jié)奏的畫面。招貼編排設(shè)計(jì)以招貼的主題思想內(nèi)容為依據(jù)，將各種視覺要素進(jìn)行安排和組合，并將所要傳遞的思想、內(nèi)容、情感充分的傳達(dá)給觀眾。在招貼設(shè)計(jì)中，編排是培養(yǎng)設(shè)計(jì)工作者審美和畫面調(diào)度能力的重要環(huán)節(jié)，最終目的在于達(dá)到預(yù)期的傳播目的。 一、招貼編排設(shè)計(jì)的藝術(shù)視覺效果與邏輯性 1藝術(shù)視覺效果 一張招貼作品在經(jīng)過設(shè)計(jì)師的編排處理之后，它將是一件具有獨(dú)立審美價(jià)值和獨(dú)立視覺審美規(guī)律的優(yōu)秀藝術(shù)品。招貼編排設(shè)計(jì)使招貼作品形成一定的秩序感與節(jié)奏感,畫面整體視覺上產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力、沖擊力，同時(shí)給觀者有一個(gè)輕松、舒適、美的視覺感受，能提高受眾的觀閱興趣，更有利于充分的進(jìn)行信息傳達(dá)。因此在進(jìn)行招貼編排設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)遵循“美”的原則，使其成為一件藝術(shù)品。 2邏輯性 招貼的招貼編排設(shè)計(jì)要做到所要傳達(dá)的信息在邏輯上的一致性、條理性，在招貼設(shè)計(jì)過程中要清楚對(duì)象在內(nèi)容上的主次、輕重關(guān)系，運(yùn)用對(duì)比、調(diào)和、韻律、節(jié)奏、變化、統(tǒng)一等形式美法則，對(duì)各構(gòu)成要素進(jìn)行科學(xué)的、合理的、系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，達(dá)到邏輯上的一致性和合理性。 藝術(shù)視覺效果與邏輯性兩者有著不可分割的內(nèi)在的聯(lián)系，充分體現(xiàn)了招貼藝術(shù)設(shè)計(jì)中“形式與內(nèi)容相統(tǒng)一”的審美規(guī)律。 3 招貼編排設(shè)計(jì)中的視覺流程 視覺流程是在特定的視覺空間中由于視覺元素的變化和組合，使視線沿著一定的方向運(yùn)動(dòng)的過程。視覺流程主要在于引導(dǎo)視線隨著信息內(nèi)容的前后主次做有序移動(dòng)，我們?cè)谶M(jìn)行招貼的招貼編排設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)該掌握視覺流程的規(guī)律，有目的、有針對(duì)性、有方向的進(jìn)行設(shè)計(jì)，使招貼內(nèi)容突出、立意清晰、視覺沖擊力更強(qiáng)。 二、視覺流程的方向 （1）單向流程 單向流程是一種最簡(jiǎn)單、普遍，最容易掌握的流程方法，運(yùn)用到招貼設(shè)計(jì)中具有簡(jiǎn)潔、直觀、突出等效果。其中包括水平線、垂直線、斜線等。水平線可使視線左右流動(dòng)，垂直線可使視線上下流動(dòng)，傾斜線可使視線做不穩(wěn)定的流動(dòng)等。有許多設(shè)計(jì)師非常習(xí)慣用這種簡(jiǎn)約方式，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)感，如著名的日本平面設(shè)計(jì)師田中一光先生，香港平面設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)先生等都習(xí)慣用這種方法，設(shè)計(jì)出非常具有現(xiàn)代感的優(yōu)秀作品。 （2）曲線流程 曲線是相對(duì)于直線的一種形式，有一定的弧度,包括曲線、折線、弧線等，可根據(jù)其角度自然流動(dòng)。清晰的曲線造型可以形成回旋的視覺流程。這種流程方式更加靈活有韻律，能增加招貼設(shè)計(jì)的動(dòng)感、節(jié)奏感和美感。 （3）反復(fù)流程 相同或相似的視覺元素連續(xù)排列，可使視線有序的構(gòu)成規(guī)律，沿一定的方向流動(dòng)。相同或相似的視覺元素做漸變的組合排列，可使視線向遠(yuǎn)處深去，具有空間感和節(jié)奏感。這種流程方式能豐富招貼設(shè)計(jì)的內(nèi)容，也能形成一種有規(guī)律的韻律美。 另外，一個(gè)特殊的、突出的形狀，也可以吸引受眾的視線，并給出明確的方向指示。招貼中的動(dòng)勢(shì)可使受眾的視線根據(jù)運(yùn)動(dòng)的方向流動(dòng)，這是由于人的視覺習(xí)慣造成的。如畫面中有一個(gè)跑步的人，人就會(huì)往前看，有火箭升天就會(huì)向上看等等。 以上這些都是符合視覺流程規(guī)律和人的視覺習(xí)慣的。因此，只有充分掌握一定的視覺流程規(guī)律并靈活的運(yùn)用在招貼設(shè)計(jì)中，才能使所要傳達(dá)的信息內(nèi)容更準(zhǔn)確、更清晰。 三、視覺流程的一般規(guī)律 人們?cè)谶M(jìn)行觀察和閱讀時(shí)，視線有一種自然的流動(dòng)習(xí)慣，最為普遍的就是從左到右，從上到下，從左上沿著弧線向右下方流動(dòng)。這是人的視覺流程的一般規(guī)律。當(dāng)然，這種視覺流程規(guī)律并不是一成不變的，設(shè)計(jì)師也可根據(jù)具體的需要重新設(shè)計(jì)新的視覺流程。一些聰明的設(shè)計(jì)師，在設(shè)計(jì)作品時(shí)，他們常用“阻止”、不慣常的程序去考慮設(shè)計(jì)作品的視覺敘述，抓住主動(dòng)因素讓觀者按照自己的誘導(dǎo)移向下一個(gè)內(nèi)容。所以，觀者的注意完全被設(shè)計(jì)師左右。這樣，設(shè)計(jì)師所要傳達(dá)的信息情感主動(dòng)的傳遞于觀者，從而取得最佳的視覺傳播目的。 四、視覺中心流程 視覺中心是招貼所要表達(dá)的重點(diǎn)位置，也就是人們關(guān)注畫面的最中心的位置，也叫做最佳視域。視覺中心一般是通過特殊性來區(qū)別于其他視覺元素，做到吸引視覺、引導(dǎo)傳達(dá)的作用。如跳躍的色彩、夸張的圖形、以及文字的字體、大小、位置的獨(dú)特性等都能起到吸引視線的作用。心理學(xué)研究表明，一幅畫面的視覺中心位于畫面左上部和中上部的位置最能引起人們的注意，所要傳達(dá)的信息重點(diǎn)應(yīng)優(yōu)先選在這里。 五、招貼編排設(shè)計(jì)的空間運(yùn)用 1空間的運(yùn)用 空間是多用于三維的立體中的一個(gè)名詞，如環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)等等，可是在二維的招貼設(shè)計(jì)中怎么也會(huì)出現(xiàn)“空間”這個(gè)概念呢？平面中也會(huì)有空間，只是這種“空間”是一種感覺，并不是真正意義上的，但是可以通過招貼編排設(shè)計(jì)達(dá)到不同的視覺感受，并且有一定規(guī)律可尋。 心理學(xué)家發(fā)現(xiàn)在一定的空間尺度里，不同的空間有著不同的視覺吸引力和視覺感受?？臻g感也可以解釋為畫面的層次感。一般有以下幾種情況下：將主要形象編排在畫面的下方，會(huì)產(chǎn)生穩(wěn)定、凝重感；將主要形象放在畫面的上方，會(huì)產(chǎn)生一種升騰、飄逸感。將主要形象放在右側(cè)邊緣中心具有阻塞、氣悶感；將主要形象放在左側(cè)邊緣中心，具有一種舒適、流暢的感覺；將主體形象放在畫面四周邊緣，會(huì)產(chǎn)生擴(kuò)張、奔放感；將主體形象放在畫面中心會(huì)產(chǎn)生內(nèi)斂、凝聚感；重心在視覺中心有莊重感，偏離視覺中心有活潑感；字距、行距密集有緊湊感，字距、行距疏散有清新感等等。 在招貼畫面中，要注重各要素空間的合理分布和有序組合，做到大局著眼、小處著手，注重各要素與四條邊的相互關(guān)系，以取得畫面空間力的平衡。合理的空間應(yīng)用，可使招貼畫面產(chǎn)生秩序感、節(jié)奏感和舒適感。 2空白的運(yùn)用 畫面中任何形體的存在，都占據(jù)著一定的空間，稱為實(shí)空間，在形體之外的就是虛的空間，也被成為空白。在招貼設(shè)計(jì)中，畫面空白與圖形、文字的作用同樣重要，它猶如音樂的休止符。空白在畫面中的不同比例直接影響招貼的風(fēng)格和成敗，影響到受眾的視覺心理?？瞻卓梢允巩嬅婢哂型笟飧校o人舒暢的感覺，不會(huì)使人感到視覺疲勞。對(duì)空白以某種色調(diào)和裝飾，能更加襯托出圖形和文字的活躍性，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。虛的空間和實(shí)的空間發(fā)生對(duì)比，有時(shí)虛的空間也充當(dāng)圖形出現(xiàn)，表達(dá)的內(nèi)容更含蓄、更深刻、更豐富，如埃舍爾的作品大量運(yùn)用實(shí)形與虛形的穿插和結(jié)合，非常的耐人尋味。好的空間運(yùn)用要做到“密不透風(fēng)，疏可跑馬”。 六、招貼編排設(shè)計(jì)中應(yīng)注意的幾個(gè)方面 1注重虛實(shí) 在