本科畢業(yè)設(shè)計(jì)論文：詠嘆調(diào)侯爵請(qǐng)聽的藝術(shù)鑒賞及演唱中的二度創(chuàng)作(編輯修改稿)
2025-02-14 15:16 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 詠嘆調(diào)基本是在明亮輕快的大調(diào)中進(jìn)行，旋律輕快流動(dòng)。從阿黛拉的詠嘆調(diào)的音樂(lè)分析里，被施特勞斯賦予阿黛拉詠嘆調(diào)的浪漫主義色彩和充滿風(fēng)趣詼諧的特征所吸引。這里面包含了很多模仿笑聲的音樂(lè)素材,因此也被稱為“笑之歌”。 這也是施特勞斯對(duì)他所處時(shí)代的嘲弄與諷刺,充分表現(xiàn)了他的天才敏思。 音樂(lè)的節(jié)奏和配器富有奧地利民族特色的圓舞曲節(jié)奏，是《侯爵請(qǐng)聽》中的一個(gè)顯著特征。伴隨輕快的節(jié)奏，阿黛拉一邊演唱，一邊搖扇，伴隨著音樂(lè)翩翩起舞，盡情地表演讓觀眾看見了一位美麗、機(jī)智、氣質(zhì)高雅的女仆形象。這首詠嘆調(diào)在配器方面，音響效果也很有特色。主要的樂(lè)器有木管樂(lè)器和弦樂(lè)器。當(dāng)長(zhǎng)笛和雙簧管一起時(shí)，音色豐滿歡快；長(zhǎng)笛和單簧管在一起，融合性好。其旋律伴奏都有兩個(gè)部分，高音區(qū)和低音區(qū)的伴奏。伴奏部分不同音色的保留與交接，使得音樂(lè)在音色的變化上取得了連貫與統(tǒng)一。其中，樂(lè)器的交互演奏，還充分運(yùn)用了各種演奏技巧，如人聲的伴奏，在歌曲的第三部分，體現(xiàn)了阿黛拉跟其他賓客的互動(dòng)，氣氛更加出彩。 音樂(lè)的旋律和調(diào)性阿黛拉詠嘆調(diào)音樂(lè)最突出的旋律特征就是六度，甚至是七度的大跳。大跳所產(chǎn)生的“棱角”體現(xiàn)了阿黛拉堅(jiān)強(qiáng)的性格，樂(lè)曲中的休止符，洋溢著抑揚(yáng)頓挫的歡樂(lè)奔放的氣氛，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了阿黛莉的活潑、聰明、機(jī)智的特點(diǎn)。為了更好表現(xiàn)阿黛拉的人物性格和藝術(shù)形象，施特勞斯在阿黛拉的音樂(lè)中巧妙地運(yùn)用了許多笑，如 ha、ha、ha；la、la、la，來(lái)表現(xiàn)花腔女高音的演唱技巧。在調(diào)性上，《侯爵請(qǐng)聽》多次出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，在其關(guān)系大小調(diào)，最終都?xì)w于主調(diào)。阿黛拉演唱的都是大調(diào)的歌曲，因此風(fēng)格也都是透露著歡快明亮的感覺，雖然中間轉(zhuǎn)向小調(diào)時(shí)帶出憂傷，但最后還是回歸明亮的主大調(diào)上。這種調(diào)性塑造了阿黛拉年輕朝氣又活潑的個(gè)性。 塑造女仆阿黛拉的人物性格和藝術(shù)形象一部歌劇作品的成功與否，關(guān)鍵在于歌劇里角色形象塑造的是否鮮活?！爸挥薪?jīng)過(guò)高度典型化和充分戲劇化過(guò)程達(dá)到一定完美度的任務(wù)，才是形象，才具有形象必備的特征和意義”。歌劇中，阿黛拉是一個(gè)女仆，社會(huì)地位低下，但她聰明美麗，具有可愛的藝術(shù)形象，受到觀眾的喜愛。在歌劇的第二場(chǎng)中，作家運(yùn)用了貴族和平民的對(duì)比，在化裝舞會(huì)上，艾森斯坦公爵看見自家的女仆阿黛拉裝扮成女演員時(shí)，脫口說(shuō)出“你像我家的女仆”。阿黛拉聽了責(zé)問(wèn)說(shuō)：“擁有這么美的手的女人，怎么是女仆？……這樣的誤會(huì)，太滑稽了?！痹诖蟊娗俺靶Π固构?。聽眾知道她其實(shí)就是女仆阿黛拉，因?yàn)樵诘谝荒焕镉邪固拐{(diào)戲阿黛拉的場(chǎng)面。所以在這里，阿黛拉認(rèn)為報(bào)復(fù)時(shí)機(jī)到了，就帶著面具，嘲弄了自己的主人艾森斯坦，把積壓的憤怒，巧妙地發(fā)泄給公爵。音樂(lè)表演來(lái)塑造角色的人物性格，其復(fù)雜性在于即便是表演歷史時(shí)代的作品，演唱者也不可能完全脫離自己所處的時(shí)代，總會(huì)不知不覺地站在自己時(shí)代的立場(chǎng)上，用當(dāng)代的觀念想法和眼光來(lái)觀察歷史現(xiàn)象。這勢(shì)必會(huì)影響演唱者對(duì)于角色地處理，出現(xiàn)偏頗。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，演唱者要在通過(guò)演唱來(lái)刻畫人物心理時(shí)，始終要圍繞這一特征進(jìn)行藝術(shù)處理，否則就脫離了作品原有的歷史風(fēng)格和時(shí)代精神。阿黛拉作為仆人與主人艾森斯坦公爵之間的對(duì)立，包含了豐富的社會(huì)矛盾。作為仆人，有低頭哈腰、俯首帖耳與感恩戴德者，也有絕不阿諛?lè)畛?，追求人格?dú)立及崇高自尊者，不勝枚舉。阿黛拉的這一形象上符合廣大群眾的審美情趣，這種從神化轉(zhuǎn)向人化，從單一蒼白轉(zhuǎn)向復(fù)雜豐富，使作者塑造的藝術(shù)形象獲得了巨大的成功。阿黛拉得以有較高的審美價(jià)值，還在于她鮮活的藝術(shù)形象。女仆阿黛拉的角色是歷史條件下的典型人物。塑造角色和設(shè)置情節(jié)，都是提煉自當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境。因此人物形象顯得尤為真實(shí)，但這種真實(shí)不僅僅是生活的自然狀態(tài)，不是拍照一樣去復(fù)制生活。歌劇中人物形象的真實(shí)，這里所說(shuō)真實(shí)是指藝術(shù)形象的真實(shí)。歌劇演員們是否可能完全客觀地去塑造阿黛拉的人物形象，并能夠客觀地去反映當(dāng)時(shí)的生活呢？任何一個(gè)有責(zé)任感并且成熟的歌劇演員都知道這不
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