當(dāng)代油畫創(chuàng)作印象(編輯修改稿)
2025-02-14 00:12 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 年創(chuàng)作的興趣，也正是因?yàn)樗麄兊淖髌烦３＞哂卸鄬右馓N(yùn)。面對(duì)這樣的油畫，我們可以體驗(yàn)由探求和再創(chuàng)造帶來的精神上的感奮?！ ≌缠櫜摹对诘躺稀?、《日暮》等，以純真、質(zhì)樸、無(wú)拘無(wú)束的筆調(diào)，描寫鄉(xiāng)間小景，畫上絕無(wú)使你震動(dòng)、使你傾倒的形象。那些青草覆蓋的河堤、放牧的孩子、擔(dān)水的姑娘、坡地上的農(nóng)舍，都不說明什么或象征什么，用“典型環(huán)境、典型性格”的理論去分析，更難以得出明確的要領(lǐng)。但它蘊(yùn)含著很難用語(yǔ)言形容的鄉(xiāng)村生活的特殊韻味。詹鴻昌說他想追求一種“單純、樸實(shí)、真摯、和諧的境地”。如果我們?cè)谒漠嬌细惺艿竭@些，那就是他的藝術(shù)的成功?！ ±畋蟮摹队蜔舻挠洃洝肥谷讼肫鸱▏?guó)畫家拉圖爾的作品。在微弱、朦朧的光照下，瑣細(xì)的情節(jié)都消融在大塊的亮面和陰影之中。畫家要回憶什么？燈下洗發(fā)的是誰(shuí)？她在哪里？這都不重要。不了解這些，甚至不去想這些，仍然可以領(lǐng)略作品的美。作者本來就不曾想告訴我們具體的情節(jié)，他只讓我們看到溫暖燈光使女性的身體、頭發(fā)以及窄小的屋里的一切，都顯出的親切和溫馨。上面這些畫家只是當(dāng)代油畫創(chuàng)作中一種藝術(shù)傾向的例子，他們的創(chuàng)作由重視具體的形象和情節(jié)，轉(zhuǎn)向重視內(nèi)心情緒和具有多重含義的情境?！ ∪ 〕橄蠛拖笳饕蛩氐拿黠@增加，是當(dāng)前油畫創(chuàng)作中另一個(gè)引人注目的傾向。抽象和象征性因素，在以往的油畫作品中一直存在著，但近來的油畫作品中，除了過去那種含有抽象和象征性因素的作品之外，還出現(xiàn)了一些純粹抽象的和象征性的繪畫。我們可從曹達(dá)立近年創(chuàng)作的變化，來觀察這種發(fā)展過程。1978年的《黃山》，1980年的《春之光》，到后來的《蘑菇云、風(fēng)車》和《磁》。從自然景色中捕捉形體、色彩之美，到空間環(huán)境的抽象處理和將自然物象加以分解，然后是以純粹的色彩、線、面表現(xiàn)畫家對(duì)世界的感受和自己的感情，不再仰仗自然物象來感動(dòng)觀眾。這個(gè)變化過程與現(xiàn)代抽象繪畫產(chǎn)生的過程大體一致。不過曹達(dá)立和其他一些創(chuàng)作抽象繪畫的中國(guó)畫家，并不完全切斷作品與現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系。不但曹達(dá)立的《小舟》里還裝載著青春的回憶和幻想，張立國(guó)的《銀色的光》和楊堯的《縫》里，也保留著現(xiàn)實(shí)世界投射的光和影。從畫家個(gè)人看，中國(guó)油畫家是具象和抽象并舉。這可能是發(fā)展過程中的交替和穿插，也
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