【文章內(nèi)容簡介】 美觀與時代的召喚發(fā)生沖突 ，在這樣的文化背景下，莫里斯及 其活動的出現(xiàn)乃是時勢所培育的產(chǎn)物，正如佩夫斯納所說的： ?就此而論，莫里斯真正是 20 世紀名副其實的預言家，稱得上 ‘現(xiàn)代運動之父’。? 莫里斯于 1883年加入民主聯(lián)盟（后更名為社會主義聯(lián)盟），成為一個 正式的社會主義者 。 威廉 莫里斯生平 William Morris’s life 威廉 莫里斯生平 19 世紀 80 年代，莫里斯為使新的 實用藝術運動與社會主義運動 相結合，加入或成立了五個著名的團體：?世紀行會?、?藝術工作者行會?、?家庭藝術與工業(yè)協(xié)會?、?手工業(yè)行會?、?藝術與手工藝展覽協(xié)會?等，有力地推動了當時英國 的工藝美術運動，其影響遍及整個歐洲。 19 世紀末的英國，政治與社會都處于危機時刻， 藝術上舊的審美觀與時代的召喚發(fā)生沖突 ，在這樣的文化背景下，莫里斯及 其活動的出現(xiàn)乃是時勢所培育的產(chǎn)物，正如佩夫斯納所說的： ?就此而論，莫里斯真正是 20 世紀名副其實的預言家，稱得上 ‘現(xiàn)代運動之父’。? 莫里斯于 1883年加入民主聯(lián)盟（后更名為社會主義聯(lián)盟），成為一個 正式的社會主義者 。 威廉 莫里斯 William Morris 威廉 莫里斯生平 威廉 莫里斯生平 William Morris’s life 【 威廉 莫里斯 設計實踐 】 W I L L I A M M O R R I O S’ S L I F E A N D D E S I G N W O R K S 建筑、家具和室內(nèi)設計 彩繪玻璃窗設計 圖案設計 紡織染織 書籍設計 威廉 莫里斯 的設計實踐 WORK 五個方面： 、家具和室內(nèi)設計 莫里斯一直認為建筑是一切藝術的基礎， 是多種藝術形式協(xié)調(diào)和融合的產(chǎn)物，是人們協(xié)同勞動的完美體現(xiàn)。 從嚴格意義上講，莫里斯親力親為進行這方面設計數(shù)量十分有限，但是在成立公司之后，莫里斯對于所有產(chǎn)品都進行了嚴格的把關，可以說，這些產(chǎn)品都是莫里斯 實用藝術審美觀的體現(xiàn)。 威廉 莫里斯 的設計實踐 WORK 紅屋 凱爾姆斯科特莊園的客廳 約 1871年 凱爾姆斯科特莊園客廳中的椅 1865年 紅屋 他對這方面的偏愛應該源于自 童年時代 起對于哥特式教堂中彩繪玻璃窗的深刻印象。 些作品基本上是在與 伯 恩 瓊斯的合作 中完成的。 與當時流行的填滿了人物、房屋、色彩絢麗、層次豐富的彩色玻璃相比，莫里斯的作品具有 簡潔樸素的優(yōu)點 ，同時 不失色彩的微妙變化 ， 人物刻畫也極有特色 。 威廉 莫里斯 的設計實踐 WORK 圖案設計 作為一個裝飾藝術家，圖案設計是莫里斯全部藝術創(chuàng)作中的最為重要的部分。 莫里斯的圖案設計往往采用 英國鄉(xiāng)間 和花園里生長的 植物的枝蔓 和 花卉 為主要題材， 枝條中有小鳥歌唱 ，充滿了浪漫的自然主義色彩，拒絕采用當時設計中流行的從外國引進的植物和暖房中的花卉。 威廉 莫里斯 的設計實踐 WORK 莫里斯在圖案設計上的風格發(fā)展可以分為 四個時期 ： 18621872年，自然風格時期。 18721882年，對稱風格時期 18831890年，斜線風格時期 18901896年，回歸自然風格時期 圖案設計 18621872年，自然風格時期 自然風格時期。畫面流動的線條和簡潔而富于裝飾性的造型形成了莫里斯設計風格中的?自然主義?特點，題材有 茉莉、楊柳、葡萄藤 等，構圖松散而蜿蜒，傳神地表現(xiàn)了自然界中植物的勃勃生機。這種風格延續(xù)了十余年。 威廉 莫里斯 的設計實踐 WORK 如此兩幅圖?雛菊?和?果實?等，具有明快的平面性構成和清新的自然主義趣味，代表了他早期設計的風格。 像 ? 雛菊 ? 壁紙，用色雖較拘謹，但很輕快，圖案紋樣組織得均勻悅目，有濃厚的裝飾味道，但并不喪失對大自然的強烈感情。 圖案設計 18721882年，對稱風格時期 莫里斯的圖案設計出現(xiàn)了日益 貼近傳統(tǒng)的傾向， 風格變得寬厚莊重，手法更趨單純質(zhì)樸，他進入了設計風格的第二階段，同樣是以 植物紋樣 作為壁紙設計的主要題材，但在設計中更注重于 曲線美 的變化， 這一時期莫里斯的圖案設計多 為紡織品 而作，因考慮到紡織品的紋理，在 圖案設計上往往采用 對稱的結構及纏繞的曲線 。 威廉 莫里斯 的設計實踐 WORK 18831890，斜線風格時期 這個時期，莫里斯對一些傳統(tǒng)織物進行了大量研究，天鵝絨是莫里斯常用的設計載體，為了適應 傳統(tǒng)織物的斜紋肌理 ，莫里斯在構圖上開始采 用對角的設 計，對斜線結構的強 調(diào)，形成了他圖案設計中的斜線風格時期。 威廉 莫里斯 的設計實踐 WORK 18901896年，回歸自然風格時期 在這最后一個時期，莫里斯向之前的 自然主義風格回歸 ，只是在 圖案設計上較前 者更為清新 ，圖案給人的感覺也更加柔美 。 威廉 莫里斯 的設計實踐 WORK 紡織染織 19世紀 60年代后期，手工印染及其使用的傳統(tǒng)植物和有機染料幾乎完全被商業(yè)化的快速廉價的機器印染和化學染料所取代。其存在著致命的弱點： 色彩粗俗，而且容易褪色，從而導致圖案失真。 莫里斯拒絕使用化學合成染料，認為它毀掉了染色藝術這門古老的技藝。 莫里斯完成了一系列的染色試驗。 1875年，莫里斯著手研究古代的染色設計，在 短短的 10年時間里，他的公司完成了約 600余種紡織品設計，其制作設計和色彩效果都得到了較高的評價。 同時，莫里斯也開始著手嘗試 設計絲綢、羊毛和亞麻織物 。 威廉 莫里斯 的設計實踐 WORK 《 郁金香和柳樹 》 這是莫里斯設計的第一件印花棉布作品，但印染效果令他不滿，因此他于 1874年開始著手試驗植物染料，探索發(fā)掘古代染色配方和傳統(tǒng)。 “如果我可以”壁掛（局部）‘ If I Can’Hanging約1857年 亞麻地羊毛刺繡為紅獅廣場的居室而設計 書籍設計 莫里斯在 19世紀 90年代開始投身于書籍設計， 1891年，莫里斯創(chuàng)辦凱爾姆斯科特出版社 . 莫里斯認為應該將一本書作為建筑來設計， 書籍設計的每個細節(jié)，如紙張、油墨、鉛字、單詞與行距、頁邊空白的安排以及插圖與裝飾的結合都與整體相關。 威廉 莫里斯 的設計實踐 WORK 書籍設計 莫里斯在 19世紀 90年代開始投身于書籍設計， 1891年，莫里斯創(chuàng)辦凱爾姆斯科特出版社 . 莫里斯認為應該將一本書作為建筑來設計， 書籍設計的每個細節(jié)，如紙張、油墨、鉛字、單詞與行距、頁邊空白的安排以及插圖與裝飾的結合都與整體相關。 威廉 莫里斯 的設計實踐 WORK 書籍設計 莫利斯設計的字體 莫里斯根據(jù)對中世紀的字體分析，發(fā)展出自己的新字體 “黃金體“（ Golden）。 為 《 喬叟詩集 》 專刻了喬叟體 鉛字 為 《 特洛伊城史 》 專門設計了 特洛伊體 為 《 戈爾登 勒根德 》 設計的 戈爾登體鉛字 威廉 莫里斯 的設計實踐 WORK ? 特洛伊 ? 字體設計 書籍設計 莫利斯設計的字體 莫里斯根據(jù)對中世紀的字體分析，發(fā)展出自己的新字體 “黃金體“（ Golden）。 為 《 喬叟詩集 》 ?？塘藛疼朋w 鉛字 為 《 特洛伊城史 》 專門設計了 特洛伊體 為 《 戈爾登 勒根德 》 設計的 戈爾登體鉛字 威廉 莫里斯 的設計實踐 WORK 【 威廉 莫里斯設計風格在 現(xiàn)代設計中