各國的新藝術(shù)運(yùn)動ppt課件(編輯修改稿)
2025-02-13 16:52 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 在比利時、法國和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線發(fā)展時，在“青春風(fēng)格”藝術(shù)家和設(shè)計師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。 雷邁斯克米德 （ Richard Riemerschmid， 1868— 1957）是“青春風(fēng)格”的重要人物，他于 1900年設(shè)計的餐具標(biāo)志著一種對于傳統(tǒng)形式的突破，一種對于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其優(yōu)異的設(shè)計質(zhì)量。著名的建筑師、設(shè)計師貝倫斯也是“青春風(fēng)格”的代表人物，他早期的平面設(shè)計受日本水印木刻的影響，喜愛荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后來逐漸趨于抽象的幾何形式，標(biāo)志著德國的新藝術(shù)開始走向理性。 1912年，由德國德累斯頓一家工場生產(chǎn)的掛鐘便完全采用了幾何形式的構(gòu)圖，這一設(shè)計異常成功，直到 20世紀(jì) 60年代每年還能賣出上千個。 ? 威爾德 的影響同樣是深遠(yuǎn)的。他之所以聞名是由于他廣泛的興趣，以及他逐漸由新藝術(shù)發(fā)展到了一種預(yù)示著 20世紀(jì)功能主義許多特點的設(shè)計風(fēng)格。 ? 威爾德的職業(yè)是畫家和平面設(shè)計師，他的作品從一開始就具有新藝術(shù)流暢的曲線韻律。作為設(shè)計師，他的第一件作品是在布魯塞爾附近為自己建造的住宅，這是當(dāng)時藝術(shù)家們表現(xiàn)自己藝術(shù)思想和天才的一種流行方式。威爾德不僅設(shè)計了建筑，而且設(shè)計了家具和裝修，甚至他夫人的服裝。這是力圖創(chuàng)造一種綜合和風(fēng)格協(xié)調(diào)的環(huán)境的嘗試。 ? 威爾德后來去了德國，并一度成了德國新藝術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)袖，這一運(yùn)動導(dǎo)致了1907年德意志制造聯(lián)盟的成立。 1908年，威爾德出任德國魏瑪市立工藝學(xué)校校長，這所學(xué)校是后來包豪斯的直接前身。他在德國設(shè)計了一些體現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格的銀器和陶瓷制品，簡練而優(yōu)雅。 招貼 亨利 凡 德 威爾德 設(shè)計 1899年 標(biāo)志 亨利 凡 德 威爾德設(shè)計 1908年 除此之外，他還以積極的理論家和雄辯家著稱，被人稱為大陸的莫里斯。他寫道：“我所有工藝和裝飾作品的特點都來自一個惟一的源泉：理性，表里如一的理性。”這顯示出他是現(xiàn)代理性主義設(shè)計的先驅(qū)。他還引用運(yùn)輸車輛、浴室配件、電燈和手術(shù)儀器等作為“受到矯飾的美所侵害的現(xiàn)代發(fā)明”的例子，鼓吹設(shè)計和批量生產(chǎn)中的合理化。而在他自己的設(shè)計中，他的理性并不排斥裝飾，而是意味著“合理”地應(yīng)用裝飾以表明物品的特點與目的。他的工廠概念是他于 1898年在布魯塞爾附近所建的大型工藝工場，而“批量生產(chǎn)”則意味著重復(fù)的手工生產(chǎn)。他一方面主張設(shè)計師必須避免那些不能大規(guī)模生產(chǎn)的所有東西，另一方面又堅持設(shè)計師在藝術(shù)上的個性，反對標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計帶來的限制，這兩者顯然并不協(xié)調(diào)。可以這樣說，在威爾德身上存在著兩種不同的沖動，一種是熱烈而具有生命力的，體現(xiàn)在他行云流水般的裝飾中，盡管他在其設(shè)計生涯中逐漸修正了他所使用的曲線，使之趨
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