兩漢詩歌ppt課件(編輯修改稿)
2025-02-08 09:59 本頁面
【文章內容簡介】 行 驅車上東門，遙望郭北墓。白楊何蕭蕭，松柏夾廣道。下有陳死人，杳杳即長暮。潛寐黃泉下，千載永不寤。浩浩陰陽移，年命如朝露。人生忽如寄，壽無金石固。萬歲更相送，賢聖莫能度。服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素。 相逢行 相逢狹路間，道隘不容車。不知何少年，夾轂問君家。君家誠易知，易知復難忘。黃金為君門，白玉為君堂。堂上置樽酒，作使邯鄲倡。中庭生桂樹，華燈何煌煌。兄弟兩三人，中子為侍郎。五日以來歸，道上自生光。黃金絡馬頭，觀者盈道旁。入門時左顧，但見雙鴛鴦。鴛鴦七十二，羅列自成行。音聲何噰噰，鶴鳴東西廂。大婦織綺羅，中婦織流黃。小婦無所為，挾瑟上高臺。丈人且安坐，調絲方未央。 藝術技巧 漢樂府民歌的藝術成就主要體現(xiàn)在敘事方面。具體說來有如下幾點： 具有典型意義或戲劇性場面的截取，從一個畫面到幾個畫面甚至完整的情節(jié)都有。 人物形象的塑造，對話、細節(jié)描寫、環(huán)境或者反襯等手段。 詳略上的特點，鋪敘詳而略首尾，服飾詳而容貌略。 兩漢文人詩 兩漢文人詩大致經(jīng)歷了如下的發(fā)展過程：西漢時期主要有楚歌（劉邦的 《 大風歌 》 、劉徹的《 秋風辭 》 等）、朝廷組織文人創(chuàng)作的樂府詩、文人創(chuàng)作的四言詩等；東漢文人在創(chuàng)作四言詩和楚歌的同時開始創(chuàng)作五言詩，有主名的如班固、秦嘉、趙壹等，無主名的如 《 羽林郎 》 、 《 董嬌嬈 》 、“蘇李詩”、“古詩十九首”等。其中“古詩十九首”代表了東漢文人詩的最高成就。 兩漢文人詩的重點在五言詩?，F(xiàn)存最早的兩漢文人五言詩是東漢中前期班固的 《 詠史 》 ，這首詩以敘事為主，質木無文，表現(xiàn)出文人對五言詩的陌生。隨後有張衡的 《 同聲歌 》 和秦嘉的《 留郡贈婦 》 等，文人對五言詩的把握有所加深。 到了安帝、順帝的時代，無主名和有主名的文人詩開始大量出現(xiàn)，在學習民歌的技巧和語言風格的基礎上，藝術上逐步走向成熟，代表作品有《 羽林郎 》 和 《 董嬌饒 》 等。漢末靈帝時期蔡邕、酈焱、趙壹等人開始用五言詩抒情寫志。無主名的“蘇李詩”應該也是這一時期前後的作品。 漢末有大量的無主名的文人五言詩，劉宋以前稱之為“古詩”，粱代昭明太子蕭統(tǒng)主編 《 文選 》 收錄了其中的十九首，這就是著名的“古詩十九首”。 三王德彌薄，惟後用肉刑。太倉令有罪，就遞長安城。自恨身無子，困急獨煢煢。小女痛父言，死者不可生。上書詣闕下，思古歌雞鳴。憂心摧折裂，晨風揚激聲。圣漢孝文帝，惻然感至情。百男何憒憒，不如一緹縈。（班固 《 詠史 》 ） 邂逅承際會，得充君后房。情好新交接，恐慄若探湯。不才勉自竭，賤妾職所當。綢繆主中饋，奉禮助烝嘗。思為莞蒻席，在下蔽匡床。愿為羅衾幬，在上衛(wèi)風霜。灑掃清枕席，鞮芬以狄香。重戶結金扃。高下華燈光。衣解巾粉御，列圖陳枕張。素女為我?guī)煟瑑x態(tài)盈萬方。眾夫所希見，天老教軒皇。樂莫斯夜樂，沒齒焉可忘。（張衡 《 同聲歌 》 ） 人生譬朝露，居世多屯
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