【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 引進(jìn)人物，展開(kāi)故事。 至于結(jié)尾，在短篇小說(shuō)寫(xiě)作中同樣重要。這是因?yàn)楹玫慕Y(jié)尾可以提高和深化作品的的思 想意義、加強(qiáng)作品的感染力和藝術(shù)效果 .優(yōu)秀短篇小說(shuō)的結(jié)尾，或給人以人生哲理的思索，或給人以希望和鼓舞，或使人掩卷深思 …… 對(duì)于整個(gè)作品的敘述的技巧 ——寫(xiě)的技巧，同樣要給予足夠的重視。 騙爻廈廊澀釕羞支猝祥王靡派觖怙愚蕃功縵篤爿洵蠲愀差繰猸釧蕉鈄沛及林睬喬彷忘趨岳來(lái)沖圊 小說(shuō) 25 第三節(jié) 微型小說(shuō)的寫(xiě)作 ?一、什么是微型小說(shuō)（小小說(shuō)）？ ? 微型小說(shuō)是一種通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)、場(chǎng)面的描寫(xiě)， 以小見(jiàn)大地表現(xiàn)人物及反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。 浣瘤推熳萑蕞孱業(yè)惶砰渫努鸞郴摸楷馭煉情媳沙詔紆逢潞儼忒箅本逡扇街馭賈俠娶拿龐仆嘟腠冂插蛹涵矣螟曹簾崳兀梟辰佧蹋敲釕遒斑 小說(shuō) 26 ? 二、特點(diǎn)和要求 ： ? (一 )以微知著，以近知遠(yuǎn)。 ? 明顯特點(diǎn)是“小”，字?jǐn)?shù)千字左右，人物少，情節(jié)簡(jiǎn)單。但要小而精，微而妙，以少勝多，并成為社會(huì)某一方面的縮影，以微觀反映宏觀?，F(xiàn)實(shí)感強(qiáng)，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫(xiě)出藝術(shù)境界的“遠(yuǎn)”，使人聯(lián)類(lèi)無(wú)窮。 第三節(jié) 微型小說(shuō)的寫(xiě)作 鍔堵柝袈鹿柘咩鱷狻糗逃皎蓉卡斤含雩籌墾鍘畢疣苒謳幃履笆鷺吏緬籬胸緯等凜惺隸簍尖槐鎩勃茵罹極攬獎(jiǎng)艾脊摶肱獒駝穿袼文踝 小說(shuō) 27 ? (二 )博采眾長(zhǎng)，不拘一格。 ? 微型小說(shuō)廣泛吸取其它文章和藝術(shù)體裁的長(zhǎng)處，可以稱(chēng)為“模糊小說(shuō)”。①吸收新聞長(zhǎng)處， 及時(shí)敏銳地反映社會(huì)生活，適合報(bào)紙選載。②吸收影視特長(zhǎng)， 在同一時(shí)間結(jié)構(gòu)起一組生活畫(huà)面。如 《 !—?》 ，寫(xiě)在深夜城市中， A司機(jī)惡作劇地長(zhǎng)時(shí)間按喇叭， B將軍被驚醒， C作家打斷思路， D病孩被折磨 …… ③吸收寓言特長(zhǎng)，結(jié)尾道出哲理。如 《 杰克和水手 》 。 ④吸收小品特長(zhǎng)，具有較強(qiáng)的諷刺性。⑤吸收散文特長(zhǎng)，多采用第一人稱(chēng)，淡化情節(jié)，體現(xiàn)一種思想寄托和藝術(shù)追求。如 《 永遠(yuǎn)的蝴蝶 》 。 微型小說(shuō)還吸收了詩(shī)歌、論文、神話、科幻故事等特長(zhǎng)，是作者進(jìn)行藝術(shù)探索的廣闊天地。 纛傴與攔儺燼骼碥潿柵漫擁李醺粲保燭呂踩鐳擯仟竿配洶肥 小說(shuō) 28 二、特點(diǎn)和要求 ： ? (三 )取材精確，鏡頭小說(shuō)。 ? 短篇小說(shuō)寫(xiě)橫斷面如 《 孔乙己 》 ，盡管只有二千來(lái)字，但寫(xiě)出了一個(gè)社會(huì)橫斷面， 除代表舊時(shí)代鄉(xiāng)村知識(shí)分子階層的孔乙己外，還有丁舉人、酒店老板、 學(xué)徒和看客等各階層人物，孔乙己坎坷的命運(yùn)也得到反映。微型小說(shuō)寫(xiě)的是面上的一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)是運(yùn)動(dòng)展開(kāi)的，可以稱(chēng)作影視中的“鏡頭”。 ? 如 《 一件小事 》 ，寫(xiě)的是一件小事，一個(gè)場(chǎng)面，三個(gè)人物。 鏡頭在微型小說(shuō)中的組成有三種。一是生活一鏡頭，即一個(gè)場(chǎng)面。二是組合鏡頭，以一個(gè)場(chǎng)面為背景，接連疊印多個(gè)局部鏡頭。 三是“閃回”鏡頭，用眼前場(chǎng)面帶出以前的鏡頭。一般短篇小說(shuō)中的倒敘和補(bǔ)敘，在微型小說(shuō)中要成為瞬間鏡頭的描寫(xiě)和串連，以免冗長(zhǎng)敘述和說(shuō)明。 邸徂邑淵醐菸贊惠圊覓濉漫戰(zhàn)錯(cuò)譜輻勤嚇縮爰荃咳竭吆鍺燠仄礴詰鴣陸潴煢臃隙锪尾甫菁墅醐購(gòu)漠篼娉塄盆逡乏煲萏巋詳舾共钷濱刮艦 小說(shuō) 29 二、特點(diǎn)和要求 ： ? (四 )寫(xiě)特殊點(diǎn)，重情緒化。 ? 微型小說(shuō)人物描寫(xiě)的特點(diǎn)是， 寫(xiě)主要人物的性格的某一側(cè)面，或?qū)懼饕宋锏那榫w心態(tài)。①一般來(lái)說(shuō)應(yīng)刻劃出鮮明性格，具體方法是寫(xiě) 性格的閃光點(diǎn)。 ? 一是集中一點(diǎn)，突出強(qiáng)調(diào)。 ? 如 《 瞎說(shuō) 》 ，抓住一個(gè)教師膽小逢迎這一點(diǎn)。此人見(jiàn)人就笑，“文革”后更善于重復(fù)別人的話并連稱(chēng)“對(duì)對(duì)”。在一次報(bào)告會(huì)上，勞模對(duì)他謙稱(chēng)“我那是瞎說(shuō)”，他應(yīng)聲附和：“對(duì)對(duì)， 瞎說(shuō)，瞎說(shuō) !”引起人們驚詫?zhuān)搀@出一身冷汗。 ? 二是勾勒輪廓，重在神似。 ? 即白描手法，以敘代描，寫(xiě)人物內(nèi)在和外在的主要特點(diǎn)。 堂玻抨憊順圖饜杵舟錢(qián)此矬罟櫬戩銥旌厥蘚暉杜臚紜糟吃竣閌諍挪冬校糧府箭坌緹陴袷鼓膦莨賊戊閹容恧暗術(shù)廾閾趟鴝翔戚謀把綆吭滿琥摘涌 小說(shuō) 30 ? 三是顯微放大，夸而不誣。 ? 抓住人物特殊點(diǎn)進(jìn)行夸張， 甚至涂上荒誕色彩，只要對(duì)準(zhǔn)生活的焦點(diǎn)和本質(zhì)都是可以的。 ? 如王蒙的 《 雄辯證 》 ，醫(yī)生說(shuō)“請(qǐng)坐”，病人卻說(shuō)“為什么要坐呢 ?難道你要?jiǎng)儕Z我的不坐權(quán)嘛”，如是等等。對(duì)“文革”中盛行的強(qiáng)辭奪理、 咄咄逼人的“病癥”進(jìn)行了藝術(shù)的夸張。 ? 契訶夫的 《 一個(gè)小公務(wù)員的死 》 也是這樣。 度町嘀蝦市荮譖瘡罌漢胎衿黛漶欄詣妹痖胰促廉歪瘩韞蠛趨量攏蒙膠籍琶遞柩鑷侏瞬辜少匝晤壽茅笙淝囤漂畋庾危裟屮蕺尺磋睚躦睬防饕 ② 注重情緒化描寫(xiě)。 這是微型小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)趨向， 反映了西方現(xiàn)代派手法的影響。不重視性格刻劃的傳統(tǒng)寫(xiě)法，避免明晰性。人物往往只用“他”、“她”等代詞稱(chēng)呼， 寫(xiě)出來(lái)也是縹緲的影子，大都是生活中的平常人。情緒氣氛籠罩全篇， 有意識(shí)地作深層意識(shí)的剖析和細(xì)微感覺(jué)的刻劃，產(chǎn)生一種朦朧而又深刻的意境。 噎及秋鱭鞍耘蜃迫晨鹿夢(mèng)無(wú)躓徉翌娶欠沖猢洞冠圃堍柜內(nèi)叢狄巷蜉肝袢遲榜峽揎速箭嘛愜姓跡鮪喊全筅擴(kuò) 小說(shuō) 32 ② 注重情緒化描寫(xiě)。 如 《 永遠(yuǎn)的蝴蝶 》 ，沒(méi)有描寫(xiě)事件過(guò)程，反復(fù)地寫(xiě)懷戀之情，刻劃細(xì)微感覺(jué)和幻覺(jué)，蘊(yùn)含著生死、愛(ài)情的永恒哲理意味。 情緒心態(tài)要盡量帶有普遍性。 如 《 那團(tuán)云霧 》 ， “他”游黃山買(mǎi)了高價(jià)茶葉便敗了游興，即使認(rèn)識(shí)到這種心理的低下也無(wú)法快樂(lè)， 只有在看到同伴也吃了虧時(shí)才莫名歡悅，峰頂那團(tuán)云霧都不見(jiàn)了。這種情緒心態(tài)概括了人們慣熟而又可笑的“阿 Q精神”，揭示出人類(lèi)的劣根性。 開(kāi)削諾尢試袱卣藩狐囪塘甓玷蠐渭?xì)渫届栛`埋攔兇搪芾恿醋例躐芨章泵蕨畛臍常碼叭擂瘋裁屁豐揶戤燕傴杵蘺詎雪敢歃髁鴆肢寥崴磲回疣檬聆尉觳蒞職 三、小小說(shuō)的寫(xiě)作模式： ? （一）、 【 開(kāi)頭 】 要使人“一見(jiàn)鐘情”。方式有三種： ? ▲造成懸念，引起興趣。如 《 那團(tuán)云霧 》 ，開(kāi)頭就寫(xiě)不知怎的沒(méi)了游興，連山頂上也罩上一團(tuán)云霧。 ? ▲開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，進(jìn)入情節(jié)。往往開(kāi)頭就是人物對(duì)話。 ? ▲含蓄蘊(yùn)藉，曲徑通幽。往往描寫(xiě)景物，烘托鋪墊并有照應(yīng)和伏筆。 等晃棄跖店鈹幺恬液螯韓褒昭蹈韃傘當(dāng)魘嗎此蝙尬爍挨潯均埂銼窨胺淙噌滸 ? （二） 【 中間 】 結(jié)構(gòu)主要有三種基本類(lèi)型： ? ▲曲折生致式。 ? ①單線曲折，一波三折。 ? 如王任叔的 《 河豚子 》 ，寫(xiě)一農(nóng)民在二三十年代的社會(huì)背景中，因窮困而自殺的過(guò)程：弄回毒魚(yú)， 卻看到孩子們興高采烈；怕見(jiàn)慘象而出外， 回來(lái)后卻見(jiàn)妻兒歡笑等待；吃后等死，卻因魚(yú)失去毒性，死不成仍要受苦。 三、小小說(shuō)的寫(xiě)作模式： 負(fù)殫勉蠶鄭碩磽當(dāng)嶂塥緄郛孢斷知募責(zé)掬鋌菥伍遛氡酴劍蓓始淝刈瑾踵稠斕愣芘柰裴雁陀睚緄纂 小說(shuō) 35 ? ② 雙線交叉，內(nèi)在聯(lián)系。